Хоровое творчество Хиндемита

• Автор: Киселев, Петр Борисович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 159 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава I. Сочинения для хора до года

1.1. Мужские хоры . .

1.2. Шесть песен на слова Р.М. Рильке.

Глава И. Когда перед домом этой весною цвела сирень.

Реквием Тем, кого мы любим.

Глава III. Позднее творчество Хиндемита

3.1. Двенадцать мадригалов.

3.2. Месса.
Заключение.
Библиография


Учитывая все выше сказанное, очевидно, что изучение хорового наследия Хиндемита более чем актуально, что давно назрела необходимость подробно исследовать особенности хорового письма Хиндемита, сделав особый акцент на вклад композитора в мировую хоровую культуру. Хиндемита как самостоятельной линии и в контексте его творчества в целом. Особое внимание будет отдано рассмотрению исполнительской специфике хорового творчества. От практических соображений по поводу приемов исполнения, характера звукоизвлечения и особенностей работы с хором при разучивании произведений Хндемита, основанных на личном опыте автора, готовившего концертные исполнения Шести несен на слова . Рильке и Мессы, до анализа интерпретаций разными артистами и коллективами, вплоть до архивных записей самого Хиндемита. Из каждого периода были выбраны наиболее показательные и репертуарные произведения7 в работе не ставилась цель описать все хоровые произведения композитора это задача более масштабного исследования. Структура работы включает Введение, три главы, в которых рассматриваются самые значимые хоровые произведения композитора в хронологической последовательности. Заключение, а также приложения. См. Хиндемита в приложении 4. Первые пробы пера в области музыки для хора датируются ми годами. Хиндемит начинает с хоровых миниатюр , изучая контрапункт и композицию у Арнольда Мендельсона и Бернхарда Зеклеса во Франкфуртской консерватории. Сохранившиеся с тех времен четвертая и седьмая тетради эскизов Хиндемита 1, содержат трехголосные вокальные композиции на i. Десятилетием позже Хиндемит создает две первые песни из опуса i i Дорогой ларец Аусиг, ноября , и Женская жалоба УстиПрага, 1 декабря . Немного позже появляются новые песни. В письме от января года Хиндемит пишет в издательство . Сейчас я сочиняю шестиголосные Мадригалы для хора . Возможно, такой материал будет Вам интересен. На данный момент готово уже восемь номеров. И это уже внушительный объем. Если Вы заинтересуетесь, охотно вышлю их Вам. Песни на старинные тексты ор. ЗЗ стоят в тесной связи с музыкальным фестивалем в Донау8. Именно благодаря премьерам камерной музыки в годах Хиндемит стал ключевой фигурой этих фестивалей. В м он был избран членом музыкального комитета фестиваля. Фестиваль п Донауэ шин гене или Донау, как принято называть этот город в Германии был организован в году с целью пропаганды еще не известной музыки молодых композиторов. Покровителем и меценатом фестивалей был владелец Донауэшингенского замка, князь Макс Эгон Фюрстснбергский, а почетным президентом Рихард Штраус. В состав почетного комитета входили Феруччо Бузони, Артур Никиш, Ганс Пфицнер, Франц Шрекер, Зигмунд Хаузеггер и Йнржп Пауэр. На сегодняшний день это самый старый фестиваль современной музыки в мире. Кукушка, ii Тайное счастье, ii Застольная песнь ландскнехта. Песни были исполнены июня года Штудтгартским обществом мадригала ivii, которому и были посвящены песни, под руководством Хуго Олье . Сразу после премьеры Хиндемит хотел послать рукописи в издательство с заголовком Песенник для нескольких вокальных голосов первой тетради. Шесть песен на старинные тексты ор. Приведенное выше письмо и данный заголовок показывает, что композитор намеревался опубликовать серию из нескольких тетрадей многоголосных песен а. Хиндемит не отправлял рукопись еще четыре дня и включил в цикл еще две песни i i Дорогой ларец и i v . На фестивале в Донау, вдохновленный премьерой, композитор поновому переосмыслил цикличность произведения. Он присоединил эти две рукописи к остальным, заново определил последовательность и исправил дату с на июля. По этому поводу он писал Не отправил Мадригалы9, так как собираюсь дописать новые 4, . X. Смелые, сильные песни, особенно ii встречали с восторгом не только на фестивале в Донау, но также и в консерваториях и университетах, несмотря на их технические трудности. Но, к сожалению, любительские кружки, для которых и были предназначены эти хоры, не в состоянии были с ними справиться. Мадригалы в хоровом творчестве Хиндемита играют большую роль. Вершиной развития этого жанра в его творчестве стали Двенадцать мадригалов . О причинах обращения к этому жанру см.