Элегия и элегичность в русской музыке XIX века

• Автор: Маричева, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 239 с.

Введение.

Из истории жанра

1.1 Элегия в западноевропейском искусстве

1.2 У истоков русской элегии

Эволюции русской элегии в XIX веке

2.1 Элегия первой половины XIX века.

2.2.Элегия второй половины XIX века.

Модус русской элегичности и топика русской элегии

3.1 Модус русской элегичности

3.2 Литературная топика русской элегии.

3.3 Музыкальная топика русской элегии

Творчество П.Чайковского в свете элегичности
4.1 О личности композитора, элегичности и элегической топике
как компонентах индивидуального стиля П.Чайковского
4.2 Элегичность доминирующий модус
в произведениях П.Чайковского
4.3 Элегичность составляющая эмоционального наполнения
произведений П.И.Чайковского.
4.4.0 роли элегического модуса и элегической топики
в творчестве Чайковского
Заключение
Список литературы


С. 1. О сопоставлении времени идиллии и индивидуального времени героя см. Теория литературы. Т. 1. С.7. Возможна и пересемантизация данных образов времени. Земцовский И. И. Этномузыковсдчсский взгляд на балтославянскую похоронную причеть в индоевропейском контекстеБалтославянские исследования . М. Наука, а. С. . Там же. Там же. Ритуальные плачи были способом и формой общения живых и мертвых, выполняли сакральную функцию. Сопоставление многочисленных элегий в музыке и охарактеризованных И. Земцовским функциональных и семантических особенностей ритуальных плачей позволяет предположить, что жанровое многообразие элегии также проистекает из специфики сс генезиса. Античный период развития искусства, ставший фундаментальной основой западноевропейской культуры, чрезвычайно важная стадия в формировании элегии. Она была феноменом синкретическим, к сожалению, сохранились лишь поэтические тексты. Но и они позволяют составить известное представление о становлении жанра и его развитии. В древней Греции и Риме содержание элегии перестало быть однозначно ритуальным. В ней зазвучали темы патриотические, любовные, общественные, появились картины идиллической природы. Сложились взаимозависимые феномены два образа времени и соответствующая им топика образ времени уходящего векторного связанного с осознанием бренности человеческой жизни, с воспоминаниями о юности, пролетевшей как сон, с сожалениями об ушедшем, утрате счастья, странничеством, могилой, как завершением пути и образ времени циклического, олицетворяющего вечную обновляемость природы его архаический вариант стоячее время, ему соответствует состояние оцепенения. Жанр элегии в Древней Греции начал складываться в УУ1 вв. Там же. Там же. Драматическая Элегия С. Рахманинова, предрекающая встречу в другом мире элегия Для берегов отчизны дальной А. Бородина, воскрешающая в воспоминаниях прошлое Элегия из Серенады для струнного оркестра П. Чайковского, воссоздающая похоронные крики Элегия памяти Дж. Ф.К И. Стравинского. Фрейдснберг О. М. Поэтика сюжета и жанра. М. Издво Лабиринт, . С. . Элегия, как и другие жанры той эпохи, была феноменом синкретическим, объединявшим в неразрывное целое слово и музыку. К сожалению, сохранились лишь поэтические тексты. Но и они позволяют составить известное представление о становлении жанра и его развитии. В процессе эволюции элегия чтото обретала и чтото утрачивала. Каждая последующая эпоха видела этот жанр посвоему, каждый избирал наиболее актуальный для себя образ. Поэтому античная элегия явление сложное и неоднозначное, атрибутированное С. Н.Бройтманом в качестве свободного жанра . Единственным общим, определяющим признаком древнегреческой элегии классического периода лирики является метрический, так называемый элегический дистих. В элегическом дистихе первая строка каждого двустишия писалась гекзаметром, а вторая пентаметром пятимерником. Содержание стихов, написанных в данном размере, могло быть различным. Особенностью античной элегии было многообразие содержания. Если первоначально в Малой Азии жанр носил явный ритуальный характер, то в Древней Греции и Риме его содержание перестало быть однозначным. Элегия начала затрагивать темы патриотические, любовные, общественные. Само слова лирика указывает на то, что под ним понимали не только поэтический текст, но и музыкальное сопровождение на лире кифаре. Л.Ф. Лосев писал, что в лирику также входило танцевальное искусство. Таким образом, она соединяла слово, музыку и танец Античная литература Под ред. ТахоГоди 4е изд. М., . С По словам С. Н.Нройтмана, уже древнегреческая элегия была достаточно свободным жанром, имевшим в то же время строгий формальный ограничитель элегический дистих Теория литературы. Т.2 С. Схема элегического дистиха. X окончание. См. Античная литература Под ред. ТахоГоди 4е изд. М., . Троиский И. М. История античной литературы 4е изд. М., . По мнению С. Бройтмана, именно широкие тематические возможности элегии были привлекательными для новых литератур Теория литературы. Т.2. С. 9.