Фортепианная музыка Дин Шан Дэ : сопряжение китайской национальной традиции с современными приёмами европейского письма

• Автор: У На
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 300 с.

Содержание
Введение.

Глава 1 Формирование музыканта.

1.1. Музыка в детстве Дин Шан Дэ.

1.2. Шанхай музыкальный

1.3. Консерваторские уроки

1.3.1. Сяо Юмэй

1.3.2. В классе пипа. Чжу Ин.

1.3.3. Пипа и фортепиано.

1.3.4. В классе специального фортепиано профессора Б.С. Захарова

1.2.5. В.Г. Шушлин и Дин Шан Дэ

1.2.6. Практика Дин Шан Дэ.
1.4. Послеконсерваторские университеты. Открытие новых рубежей.
1.4.1 Занятия с Вольфгангом Франкелем
1.4.2. Париж. Тони Обен. Надя Буланже. .. Черепнин.
Глава 2 Соединение китайских традиций и европейских примов композиторского письма в фортепианных произведениях Дин Шан Дэ
2.1. Фортепианная музыка Дин Шан Дэ как часть его композиторского наследия.
2.2. Вопросы теории композиции в статьях Дин Шан Дэ.
2.3. Анализ фортепианных произведений Дин Шан Дэ
2.3.1. Сюита Весеннее путешествие странствие ор.1
2.3.2. Фортепианная соната ор.2
2.3.3. Три прелюдии ор.З
2.3.4. Вариации. ор.4.
2.3.5. Синьцзянский танец первый ор.6.
2.3.6. 4 маленькие прелюдии и фуги ор.
Заключение.
Библиография


После того, как в году вследствие политической и экономической нестабильности вызванной междоусобными войнами пекинские музыкальные факультеты и музыкальнопедагогическое училище были закрыты, Сяо Юмэй задумал использовать для второй попытки организации музыкального вуза Шанхай, городморской порт, всегда отличавшийся динамичной жизнью, открытый гастролирующим исполнителям. США, Японии, в странах Европы, как и он, понимающих необходимость преодоления культурной замкнутости в области музыкального искусства и музыкальной педагогики, чрезвычайно велика. Ань Цзюймня ii там же . Ещ более весома его роль в создании и развитии контактов с российскими музыкантами. Сяо Юмэй сумел увидеть громадный потенциал возможностей русских музыкантов, оказавшихся в Шанхае, распознать масштаб дарования Б. С. Захарова, А. Н. Черепнина тех, на кого он сумел опереться, формируя новую систему музыкального образования в Китае. Несмотря на то, что в году произошло переименование консерватории в Шанхайское государственное музыкальное училище, в некоторых российских работах называемое как Шанхайский музыкальный институт, деятельность руководимого Сяо Юмэем учебного заведения продолжала развиваться по программам вуза. В е годы на кафедре фортепиано, помимо Ван Жуйсянь V ixii и Ли Энькэ i воспитанников американской фортепианной школы, преподавали Б. С. Захаров, ставший заведующим фортепианного факультета, З. А. Прибыткова, А. Томская, С. С. Аксаков, Н. Славянова, Е. Селиванова, А. Спиритов, В. Лазарев , С. На кафедре вокала В. Г. Шушлин там же. Кафедру композиции с года в течение двух лет, будучи почтным профессором 5, С. А. Н. Черепнин. Английский язык, а также французский, которым Дин Шаи Дэ овладел в период учйбы в Париже, были вполне удовлетворительны для того, чтобы, посещая страны Европы как член жюри международных исполнительских конкурсов, как участник конференций, он мог общаться с коллегами. Так, в году Сяо Юмэй приглашает для работы в вузе на теоретических циклах Хуан Цзы i , талантливого китайского музыканта, получившего музыкальнотеоретическое образование в США . Забота о содержании музыкального образования проявлялась в организации Сяо Юмэем планов и программ, предусматривавших всестороннее развитие китайских студентов. Показательны в этом отношении материалы Дин Шан Дэ, рассказывающие о том, чем именно он был занят, а косвенно о содержании учебного процесса в новом вузе. Дин Шан Дэ был принят в консерватории в году. Он был зачислен на подготовительное отделение и проучился в вузе в общей сложности семь лет, фактически оказавшись в первом поколении студентов, кому выпало учиться по европейским программам, предусматривавшим дисциплины, которые в том или ином виде до сих пор входят в учебные циклы училищ и консерваторий. Так, вступительные испытания, которые он выдержал, уже были приведены в соответствие с примными испытаниями в европейских вузах. Они включали 4 экзамена в первый день сдавались специальность и теория музыки во второй история культуры и английский язык. В качестве председателя приемной комиссии выступал ректор консерватории Сяо Юмэй. На подготовительном отделе кроме специальности и стажерских занятий в учебный план Дин Шан Дэ входили теория музыки, сольфеджио, история музыки, история культуры, хор, английский язык и другие так и обозначенные, но неназванные Дай Пэнхай дисциплины , С. Хуан Цзы прожил совсем короткую жизнь , но значение его деятельности в становлении новой китайской музыкальной культуры очень велико. Согласно материалам книги Ван Чжнчэна, только в двенадцать лет в г. Цзянсу, Хуан Цзы начал учится в Пекине и одновременно заниматься музыкой. В году по государственный линии он отправился учиться в Америку. В году он получил диплом по специальности Психология и в м по специальности Музыкальное искусство. В мм гг. Хуцзянском университете с работой в Шанхайской консерватории. С го года он работает только в Шанхайской консерватории преподаст теоретические предметы, включая теорию композиции. Хуан Цзы сочинил более шестидесяти романсов, ораторию, несколько инструментальных произведений. Современные китайские музыканты отмечают высокое художественное качество его композиций , С. В последние два года жизни он работал над созданием книг по истории музыки и гармонии, оставшихся незавершенными. С. . Прив.