Фортепианная миниатюра в творчестве отечественных композиторов второй половины XX - начала XXI вв.: проблемы стиля и интерпретации

• Автор: Говар, Наталья Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 249 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ФОРТЕПИАННАЯ МИНИАТЮРА ИСТОКИ ЖАНРА, СТИЛЬ, ИНТЕРПРЕТАЦИЯ

1.1. К определению жанра фортепианной миниатюры

1.2. Фортепианная миниатюра и проблема стиля.

1.3. Миниатюра ядро творческого процесса слово композитора.

1.4. Интерпретация художественных текстов как исполнительская проблема.

1.5. Особенности исполнительской интерпретации жанра миниатюры

ГЛАВА И. ПУТИ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФОРТЕПИАННОЙ МИНИАТЮРЫ В е ГОДЫ

2.1. Фортепианная миниатюра в е годы.

О программности.

Фольклорное направление.
Мир детства.
Авангардистские тенденции.
Индивидуальные проекты
2.2. Фортепианная миниатюра в е годы.
Программность новые аспекты содержания.
От народности к неофольклоризму
Развитие детской темы.
Идея игры.
Джазовые влияния
Полистилистика
Новая простота
Авангардистские искания.
2.3. Фортепианная миниатюра в е годы
Панорама жанров метаморфозы
Новая жизнь старых жанров.
Взгляд в прошлое
Жанровые эксперименты.
Стилизации.
Новая сакральность.
ГЛАВА III. ОБЛИКИ МИНИАТЮРЫ ОСОБЕННОСТИ
ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ
Борис Чайковский. Восемь детских пьес .
Алемдар Караманов. Аве Мария е годы.
Арво Пярт. Для Алины .
Дмитрий Смирнов. Краткая история музыки .
Родион Щедрин. Иг раем оперу Россини .
Алексей Ларин. Рассказ охотника
Сергей Слонимский. Элегия памяти Сибелиуса .
Андрей Головин. Далекое
Валентин Сильвестров. Багатели .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Считывание замысла автора и его адекватное понимание представляет в современных условиях отдельную проблему, что побуждает исполнителя к активному изучению стилевого многообразия второй половины XX начала XXI вв. Исследование музыкальной миниатюры предполагает обращение к широкому культурноисторическому контексту, в рамках которого происходило се формирование. Рассмотрение дайной проблемы неразрывно связано с фундаментальной категорией художественного стиля. Полисемичность этого понятия, раскрывающегося в процессе его эволюционного развития, находит свое отражение в многообразии научных трудов, подходов и толкований. К важнейшим установкам современного музыкознания относится исторический ракурс изучения стилевых проявлений, получивший обоснование еще в трудах Б. Асафьева, М. Арановского, Л. Мазеля, С. Скребкова, Е. Ручьевской, а впоследствии развитый во взгляде на явления современной творческой практики. Гибкость и подвижность стиля в контексте изменения художественного процесса оказывается адекватным изучению гибкости и изменчивости самого творческого процесса. Для современных научных представлений стал общепринятым иерархический подход к изучению стилевых проблем Ю. Борев. Происхождение этого явления автор связывает с ускорением временных процессов в современной цивилизации, с усложнением мира, его пестротой и многообразием. Понимание стиля как принципа конструирования. В многообразии уровней понимания этой эстетической категории мы опираемся на тезис Д. Лихачева, согласно которому стиль ярче всего проявляет себя в отдельном произведении, а стилеобразующая система может быть вскрыта во всех элементах произведения там же. Среди множества подходов к изучению категории стиля отметим также семиотический аспект как перспективный для нашей работы. Автор концепции семиотического стиля В. Медушевский рассматривает музыкальную семиотику как науку, изучающую духовное содержание культуры. По мнению ученого, без внимательного анализа языка искусства, устройства его жанров, стилей, произведений нельзя познать и специфику художественного мышления в его отношении к действительности 3, . Рассмотрение отдельного произведения тесно связано с раскрытием особенностей индивидуального авторского стиля, о которых в музыковедении пишут, в частности, В. Холопова, В. Медушевский, С. Савенко, Н. Гуляницкая, Т. Науменко, Ю. Пантелеева, В. Сыров и другие. Исследуя индивидуальный авторский стиль, современное музыковедение все чаще обращается к термину компози торская поэтика, в котором отражается вся система творческих принципов мастера. М. Гуляницкая пишет Стиль осуществляется в музыкальном тексте произведения. Образующие этот текст составляющие, обозначаемые понятиями мелодия, гармония, полифония, фактура, оркестровка, форма или параметрами высотность ритм, тембр, динамика, артикуляция, это не только формальноязыковые средства, но и звучащее содержание, воплощение результатов музыкального мышления композитора , . Немаловажным для исследования современной миниатюры представляется также использование в стилевом анализе концептуального ряда, что отмечает, в частности, И. Умнова. Обращение к слову в музыке второй половины XX начала XXI вв. Программные подзаголовки, ремарки, автокомментарии, мемуары, эссе становятся мощным средством, способствующим более полному раскрытию авторского замысла3. Обращение к фортепианной миниатюре обозначенного периода неизбежно приводит нас к необходимости осознания стиля времени его ведущих идей, тем, образов, композиционных решений. Исследуемый феномен развивался в исторических условиях, которые в музыкознании привычно определяются как стилевой плюрализм, стилевая множественность, контрапункт стилей и т. М. Арановский, анализируя разнонаправленные тенденции, характерные для XX века, отмечает, что музыкальное многоязычие воистину стало проблемой культуры XX столетия и русские композиторы внесли в этот процесс если не первый, то, во всяком случае, решающий вклад 4, 5. См. Умнова И. Комментарий к композиюрскому стилю к проблеме интерпретации жанра и текста. Элекс ровный ресурс.