Теория метротектонизма Георгия Эдуардовича Конюса: ее место в истории музыкальной науки и возможности применения

• Автор: Шкапа, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 278 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава 1. Г.Э. Кошос н его теория

1. Кошос на пути к метротектонизму музыкальная деятельность Конюса

1.1 Композиторское творчество

1.1.1. Обзор творчества

1.1.2. Сюита Из детской жизни

1.1.3. Вокальная лирика

1.2. Педагогическая деятельность Конюса. Учебные пособия.

1.2.1. Обзор педагогической деятельности.

1.2.2. Учебники инструментовки.

1.2.3. Пособия по элементарной теории музыки.
1.2.4. Пособие к практическому изучению гармонии.
1.2.5. Курс контрапункта строгого письма в ладах .
2. Научная деятельность Конюса в гг. Обзор трудов
2.1. Обзор музыкальной деятельности Конюса в годах.
2.2. История возникновения метротектонизма.
2.3. Музыкальная форма и ее анализ.
2.4. Границы метрических построений и каденция. Музыкальнотеоретическое исследование
2.5. Периоды музыкальной речи
2.6. К вопросу о музыкальном зодчестве
3. Метротектонизм в годах
3.1. Деятельность Конюса в годах
3.2. Исторические, географические и этнографические подтверждения незыблемости временных принципов музыкальной формы
3.3. Эмбриология и морфология музыкального организма
Глава 2. Метротектонизм в контексте музыкальной науки рубежа Х1ХХХ
1. Новые тенденции в музыкальной науке рубежа Х1ХХХ веков и
метротектонизм.
1.1. Русская музыкальная наука к началу XX века. Предпосылки
появления метротектонизма.
1.2. Музыкальный материал в метротектонических анализах Конюса
1.3. Сопоставление музыки и биологии. Понятие музыкальной энергии
1.4. Музыка и поэзия
1.5. Музыка и архитектура. Музыка и математика
2. Метротектонизм и традиционная теория музыкальной формы
2.1. Понятие традиционная теория в трудах Конюса
2.2. Расширение значения понятия музыкальной формы на рубеже XIX
XX веков.
2.3. Различие понятий музыкальной формы в традиционной теории и метротектонизме
2.4. Доказательства приятия Кошосом традиционной теории.
3. Конюс и Лосев концептуальные параллели.
3.1. Чистое и музыкальное время.
3.2. Симметрия
3.3. Метрический акцент.
3.4. Такт высшего порядка. Творческий волевой акт.
Глава 3. Метротектонизм после Кошоса.
1. Возможности применения метротектонизма к музыке XX века
2. Метротектонические формы у .. Скрябина.
3. Интуитивные мстротсктонические формы.
4. Конструктивные метротектонические формы
4.1. Музыкальная форма как упорядоченное звуками время.
4.2. Музыкальная форма как упорядоченное чередование разных
типов музыкальной ткани
4.3. Метротектоническая форма как последование волевых актов
4.4. Симметричные формы
Заключение.
Литература


Возвращение темы в седьмой и восьмой вариациях соответствует репризе, а заключительные девятая и десятая вариации, где от темы остаются только отдельные интонации можно считать большим кодовым разделом. Таким образом, если в первой части вдалбливание одной темы продиктовано художественным замыслом и программой, то в финале Конюс реализовал типичную романтическую форму вариаций. В Песне про комара Конюс провел сквозную линию от ясного изложения темы в первом проведении до ее полного растворения в коде, придав при этом всей форме черты трехчастности. Сюита Из детской жизни содержит немало интересных находок в области оркестровки. Тембровая сторона музыки Конюса играет едва ли не важнейшую роль в создании заявленных программой образов. П. Чайковский справедливо заметил, что сюита страшно потеряет без инструментовки . В 3 С куклой для воплощения диалога, являющегося, в сущности, разговором ребенка с самим собой, Конюс нашел очень выразительный тембровый прием. Одну и ту же мелодическую фразу играют по очереди две солирующие валторны одна открытым звуком, другая закрытым. Таким образом, Конюс одновременно и сохраняет один тембрперсонаж, и достигает эффекта диалогичиости нотный пример 9. В 6 Органчик тембр является главным средством для изображения игрушечного механического инструмента. Чайковский П. И. Письмо к графу В. Васильеву1 иловскому от 2 марта года Чайковский М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Т. 3. М., . С. 6. Расширена группа ударных, представленная треугольником, тарелками, колокольчиками и двумя различными барабанами. Экзотический тембр игрушки передается с помощью соединения высокого регистра фортепиано с деревянным духовыми инструментами, тоже играющими в очень высоком регистре флейтой пикколо, большой флейтой или кларнетом. В партии пианиста важна ремарка композитора Партия фортепиано исполняется с левой и правой педалью одновременно и в подражание старинных детских шарманочек. Благодаря такому соединению тембров Конюс достиг оригинального пронзительного звучания, близкого звучанию современных музыкальных шкатулок см. В.И. Сафонова февраля года. Сюита быстро получила широкое распространение как в России, так и за ее пределами в Западной Европе и в Америке. П.И. Чайковский очень высоко отозвался о сюите Конюса Что за роскошь, что за прелесть сюита Конюса Из детской жизни, писал он в письме к графу ВасильевуШиловскому. Он намеревался сам исполнить Сюиту в концерте осенью года и сообщал Конюсу Я ужасно радуюсь, что буду играть Ваше обаятельномилое творенье. К сожалению, Чайковский не успел продирижировать сюитой Кошоса изза своей преждевременной кончины. Чайковский хлопотал об издании партитуры и оркестровых голосов сюиты А. Беляевым. Правда, Беляев так и не издал сочинение Кошоса в силу своего предубеждения по отношению к французскому подданству композитора. Несмотря на отказ Беляева, Конюс был даже рад, что обстоятельства помешали ему изменить Юргенсону, издавшему впоследствии большую часть сочинений Конюса. Вскоре Юргеисон напечатал и партитуру, и фортепианное переложение сюиты Из детской жизни. Покровительство Чайковского не ограничилось его желанием играть сюиту Конюса в концерте и нсудавшимися хлопотами о публикации нот. Чайковский написал письмо в Русские ведомости, которое, правда, так и осталось неотправленным. Там же. Чайковский П. И. Письмо. Г.Э. Конюсу от июля года П М. И. Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Т. 3. М., . С. 8. Конюс принял русское гражданство только в году. Подробности переговоров с А. Беляевым Коиюс описал в письме П. Дело в следующем. Сделавши изменения, исправления и сокращения выбросил последующий нумер и приладил к финальному хору чиновника и полковника со всей помпой фр. Беляеву, и в конце месяца получил от сего последнего престранный ответ, которые в виде курьеза прилагаю здесь. Я ответил Беляеву, что в качестве французского гражданина не могу рассчитывать на его издание моей сюиты, что знал, что он издаст русских композиторов, но не знал, что последний должен быть русским подданным, и просил его по возможности поспешить обратной отсылкой рукописи, извиняясь за напрасно причиненные ему и компетентным музыкантам . РимскомуКорсакову и А. Глазунову хлопоты.