Тембро-сонорный параметр в музыке Эдисона Денисова : На примере оркестровых произведений композитора

• Автор: Новичкова, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 с. : ил.

Введение

Глава I. Сонорика Э.Денисова от общих принципов к индивидуальному стилю

1.К.Дебюсси и И.Стравинский.

2. Н.Рославец.

3. Ч.Айвз.

4. Композиторы Новой венской школы

4.1. А.Шнберг.

4.2. А.Всберн

5. Б.Барток.

6. Э.Варез и О.Мессиап

7. Интерпретация Денисовым идей западного музыкального авангарда.

7.1. Я.Ксенакис.
7.2. Д.Лигети.
7.3. В.Лютославский.
7.4. Л.Ноно.
7.5. Л.Даллапиккола.
7.6. Б.А.Циммерман
7.7. Л.Берио
7.8. А.Дютийе.
7.9. П.Булез
Глава II. Денисов и тембросонорная сторона музыки.
1. Денисов исследователь тембра и оркестра.
2. Составы и тембры. Символика тембров.
3. Денисов преподаватель инструментовки
4. Денисов автор инструментовок
Глава III. Темброфактурные формы в музыке Денисова.
1. Об оркестровом и ансамблевом стиле композитора
2. Тембросонорное пространство
3. Сверхмногоголосие и пуантилизм.
4. Полифония пластов и оркестровоансамблевая полифония
Глава IV. Тембросонорная композиция Денисова
1. Тембросонорная организация формы
2. Интерпретация живописных идей в музыке композитора.
Рождение нового вида тембросонорной техники.
2.1 .Денисов и импрессионисты
2.2. Представители авангарда в живописи.
Денисов и Малевич
2.3. Денисов и Слепышсв. Камерная симфония 2
2.3.1 Материал и конструкция. Цвет и фактура. Тематизм.
2.3.2. Пространство
2.3.3. Архитектоника. Форма в целом
2.3.4. Акварель
3. Живопись.
Фоноколористическая сонорная композиция Денисова.
Заключение.
Литература


Денисов, размышляя над проблемами современной музыки, в частности, замечает Тот факт, что музыка переживает сейчас один из самых радикальных переломов в своей истории, едва ли вызывает сомнения курсив мой. И.Н. В своем высказывании Денисов констатирует те радикальные изменения, касающиеся фактора звучности, которые произошли. XX века и оказали влияние на е выразительную основу. Этот взгляд во многом обусловлен все более возрастающим значением тембра, краски в иерархии звуковых средств выразительности. Начало новой эпохи, обозначившей поворот к сонорике, в своих истоках связано с именем Дебюсси, его открытиями в области тембра. Дебюсси был практически первым композитором, уделявшим важнейшее значение, по его словам, i уместности звучания. Благодаря открытиям Дебюсси тембр стал ощущаться как одно из главных средств выразительности, как действенный фактор формообразования, приобретая автономное значение. Напечатана в году в чешском журнале Ннс1сЬп1 КогЫес1у , 3, б. В нашей стране впервые опубликована в году Свет. Добро. Вечность. С. . Там же. Там же. От звукописи Дебюсси прослеживается путь к пуантилизму Веберна и сонорным поискам второй половины XX столетия. Дебюсси, передающие тончайшие нюансы ощущений, обусловили возникновение новых гармонических, ладовых, метроритмических, фактурных, оркестровых приемов. Эдисона Денисова интересовало вс, что происходило в современном музыкальном мире. Композитор и ученыйисследователь, он великолепно знал творчество крупнейших мастеров XX века, что помогло ему найти собственный стиль. Вопросу о влиянии видных представителей современной музыки на композиторское мышление Денисова и формированию его индивидуального сонорного стиля и посвящена данная глава настоящего исследования. XX века, через звуковые открытия которых он постигал тайны музыкального искусства к этой группе, в частности, относятся И. Стравинский, Ч. Айвз, А. Шнберг, А. Веберн, Б. Барток, Э. Денисова, вместе с которыми он прокладывал новые пути композиторского творчества. Это кажется вполне естественным для художника с ярким собственным стилем, ищущем себе авторитетов со сходной направленностью музыкального мышления. Среди таких бесспорных авторитетов необходимо назвать, прежде всего, К. Дебюсси, Н. Рославца, Д. Лигети, П. Булеза. Д.Шостакович музыкант, определивший судьбу Денисова в конце х годов и первый отметивший его неординарный композиторский талант. Напротив, во второй главе нашего исследования, где рассматриваются взгляды и идеи Денисова композитора и теоретика музыкального искусства в одном лице, как бы отраженном в зеркале, акцентируются, среди прочих, и важнейшие аспекты денисовских заметок об оркестровке Шостаковича. Тем не менее, учитывая неоднозначные отношения двух музыкантов и порой довольно резкие высказывания Денисова в адрес Шостаковича, в данный круг рассмотрения мы его не включаем. В итоге, в настоящей главе представлены те композиторы, имена которых в большей или меньшей степени обрисовывают художественные пристрастия Денисова. В то же время здесь необходимо упомянуть имена наиболее известных коллег Денисова, с которыми он отстаивал и прокладывал пути новой музыки в России, несмотря на то, что далеко не все из них при наличии общих моментов были близки ему по своим эстетическим позициям. Назовем А. Шнитке, С. Гу бай дул и ну, А. В. Сильвестрова, Р. Леденсва, А. Караманова. Особенное внимание уделено в настоящей главе крупнейшим западным композиторам, с которыми Денисов общался на протяжении многих десятилетий Л. Ноно, Л. Берио, Я. Ксенакису, Л. Даллапикколе, Б. А. Циммерману, А. Дютийе. Они переписывались, обменивались нотами, анализировали сочинения друг друга. Во многом благодаря этому общению не только личному, но и творческому музыка Денисова уже в середине х годов завоевала мировое признание. Последующий обзор отдельных стилевых особенностей выделенных композиторов не случаен. У каждого из этих композиторов Денисов чемуто научился. Подробнее об этом см. Холопов Ю. Ценова В. Эдисон Денисов. М., .