"Тристан и Изольда" Рихарда Вагнера: лейтмотивная система и формообразование

• Автор: Матросова, Елизавета Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 209 с.

Содержание
Введение.

Глава I. Лейтмотивная система

I. Интонационное строение.

И. Вокальные партии. Тематически рассредоточенный материал.

III. Принцип треугольника.

Глава П. Музыкальный процесс как форма.

I. Принципы организации текста

II. Организация действий

III. Крупный план

Глава Ш. Особенности художественной структуры и целого

I. Некоторые литературные параллели
II. Философия Шопенгауэра
III. Мифология.
Заключение.
Список литературы


Разворот ткани в них осуществляется путм постоянного эллипсиса. Графика также объединяет мотивы, подчркивая значение лейтмотива Любовного Взгляда как второй интонационной основы. Подобно расходящимся хроматизмам лейтмотива Томления графическая структура лейтмотива Любовного Взгляда представляет собой симметрично расходящееся пространство нисходящую и восходящую малые септимы в начале и в конце построения. Лейтмотивы сходны и возможностью развития, так как лейтмотив Любовного Взгляда свободно расчленяется на элементы, способные вместе с элементами лейтмотива Томления к мощному секвентному развитию. Вагнер сближает их во Вступлении тт. I, II Vi. Вг. См. М. Хопа, с. Тем самым он уравнивает в значении оба интервала и, соответственно, оба лейтмотива, а также снова акцентирует внимание на расходящейся графике, присутствующей в полученной структуре. В связи с ритмическим строением лейтмотивов возникает ещ одна соединяющая их особенность именно в них происходит формирование с ар абандного ритма, присущего большому количеству лейтмотивов. Здесь представлен французский вариант этого жанра, распространнный в немецкой музыке. Стандартная ритмическая формула французской сарабанды охватывает два такта в размере или . Специфической характеристикой этого варианта сарабанды является, как известно, акцент на второй доле такта, причм довольно часто с полной остановкой на ней во втором такте. Уже сам размер вагнеровских лейтмотивов скрывает их жанровую основу двутактовая формула укладывается в структуру, равную одному такту, длительности уменьшаются в два или четыре раза, акцентность смягчается. Лейтмотив Томления, вообще, в строгом смысле не содержит сарабандной формулы, однако в него включена основная ритмическая характеристика жанра синкопа на второй доле такта. Вместе с тем, фактурноритмическая организация лейтмотива не позволяет выяснить счтные доли и размер, и поэтому жанр, характеризуемый трхдольностью, остатся в лейтмотиве Томления в качестве потенциального элемента. Подготовительным шагом к этапу кристаллизации уже самой формулы становится развитие этого лейтмотива, особенно момент вычленения секунды тт. Ритм жанровой модели обретается в лейтмотиве Любовного Взгляда. Очевидно, что в лейтмотивах Томления и Любовного Взгляда, объединяя и отделяя их, протекает мощный процесс формирования сарабандного ритма. Причм этот ритм переходит в другие лейтмотивы, что обеспечивает не только преемственность элементов системы, но и непрерывность развртывания формы. Здесь был указан ряд признаков, объединяющих лейтмотивы. Однако признаки эти скрытые, обнаруживаемые лишь в процессе анализа, и поэтому их присутствие не противоречит идее о противоположности лейтмотивов Томления и Любовного Взгляда. Такие объединяющие признаки обуславливают органичное существование двух ведущих лейтмотивов в одной музыкальной форме. Более того, процесс формирования сарабандного ритма ставит лейтмотив Любовного Взгляда на первое место по значимости, поскольку лейтмотив Томления выполняет в данном отношении подготовительную функцию. Различающие же черты являются наиболее яркими и находятся на поверхности. Они становятся основой для дальнейшего развития, движущегося путм обострения и разрешения интонационных противоречий. Вместе с тем, в первых двух лейтмотивах Томления и Любовного Взгляда складывается весь основной интонационный комплекс драмы мелодикоинтервальный восходящая секста, терция, малая септима, хроматическое движение, восходящие и нисходящие секундовые задержания ритмический пунктирный ритм в предъме, зеркальный ритм длинная нота короткая короткая длинная, синкопа фактурногармонический Тристанаккорд, эллиптические обороты, сложные аккордовые образования, полифонизация фактуры, равновесие горизонтали и вертикали стилевой откристаллизовавшиеся вагнеровские интонации, барочная символика интонационность, графика драматургический смена напряжения и торможения, сквозное волновое строение. Большинство других лейтмотивов имеют общие музыкальные составляющие, взятые из главных лейтмотивов.