Темброколористические свойства оркестровой ткани в музыке второй половины XX века : на примере творчества Э. Денисова

• Автор: Манафова, Марина Маликовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 184 с. : ил.

Введение
Тембр один из самых существенных компонентов музыкальной системы XX века. Становясь по значимости в один ряд с такими элементами как гармония, ритмика, тембр выступает не только мощным формообразующим, но зачастую и темообразующим, а нередко и стилеобразующим фактором. И хотя в последние годы появились исследования в области тембра и его отдельных аспектов, полного и многостороннего рассмотрения этого явления в контексте музыкальной системы еще не проводилось.
Сложность данной проблемы заключается в том, что за несколько десятилетий второй половины XX века появилось огромное количество произведений, так или иначе реализующих определенные идеи, концепции посредством тембра. Пути воплощения этих идей настолько различны и индивидуальны, что провести какуюлибо их систематизацию можно лишь условно. Тем не менее, в череде явлений этого периода намечается несколько тенденций, основывающихся на развитии темброколористических свойств музы кальной ткани. Это и работа с новыми музыкальными материями шумом, конкретным и электронным звуком, и обновление существующих тембров путем расширенной трактовки инструментов, и, конечно, движение вглубь музыкальной ткани через поиск характерных звучаний фактурных элементов и их сочетаний.
В этом отношении творчество Эдисона Денисова является весьма показательным композитор работал в самых разных жанрах и направлениях от электронной и конкретной музыки до симфонии и концерта. И, как представляется, наиболее интересными, яркими и подлинно глубокими являются именно те находки Э. Денисова, которые относятся к жанрам академической музыки. Именно в рамках традиционной системы жанров Э Денисов, с одной стороны, сумел осуществить поистине революционные сдвиги, с другой подытожил целый ряд культурноисторических процессов XX века.
Открытие новых горизонтов в области тембра перевернуло представления композиторов и слушателей о важнейших категориях музыкального языка. Это произошло во второй половине XX столетия, что позволяет уже на данном этапе сделать некоторые обобщения и наметить дальнейшие пути развития композиторской техники и музыковедческой мысли в отношении тембра. В силу того, что Э. Денисов стал одной из ключевых фигур второй половины XX века, сумевшей синтезировать и обобщить поиск целого поколения композиторов по многим направлениям, изучение закономерностей его творчества, связанных с темброобразованием, может стать отправной точкой для осознания многих культурноисторических процессов второй половины столетия . у .
Тембр и его свойства заинтересовали исследователей сравнительно не давно, что было обусловлено появлением значительного числа произведений, поставивших во главу угла эту категорию музыкального языка. Одним из первых исследований в этой области стала диссертационная работа
В. Цытовича О специфике тембрового мышления Белы Бартока 2, в которой впервые говорилось о сложной и многосоставной природе тембра. В частности, автор разделил тембр на реальный и иллюзорный в зависимости от его генезиса. В первом случае характерный тембр возникает как следствие звучания отдельного инструмента или группы инструментов, во втором как результат использования специфических регистровых, гармонических, фактурных или всех в совокупности приемов. .
Дальнейшие исследования, касающиеся тембровой составляющей современной музыки, рассматривают иные аспекты этого явления, в основном связанные с его драматургической и формообразующей ролью. При этом сама природа возникновения тех или иных звучностей, как правило, остается за пределами внимания авторов. Таковы диссертации К. Болашвили Сонористические средства и проблемы крупной инструментальной композиции , Р. Кабялиса Тембровая динамика в оркестровых сочинениях современ

ных композиторов . Аналогичные вопросы поднимаются в статьях

С.В. Пономарева К проблеме формообразующего действия инструментовки. Тембрально организованные формы 8 и Е. Бараш Концерты Э. Денисова и Специфика оркестрового пространства в сочинениях
Э. Денисова
Одним из значимых исследований, рассматривающих тембровые свойства музыкальной ткани, является диссертационная работа Д. Шутко Французскаяспектральная музыка х годов теоретические основы музыкального языка 6. Анализируя музыку тембров так называемую сонористику, автор выявляет характерные принципы музыкального языка,, основанные, в первую очередь, на тембровых свойствах ткани .
Значимость тембрового аспекта для творчества Э Денисова не раз отмечалась исследователями. Ввыпущенных еще при жизни композитора изданиях делались попытки осмысления его творчества с этой точки зрения. Так, в монографии Ю. Холопова и В. Ценовой Эдисон Денисов 8, помимо .изложения биографии композитора вплоть до х годов, затрагиваются вопросы эстетики, формирования стиля, в том числе и относящиеся к фактуре и тембру. Однако анализ произведений Э Денисова носит скорее обзорный,ознакомительный характер Кроме того, нельзя не отметить некоторую путаницу понятий говоря об образной сфере музыки Э. Денисова авторы приводят примеры различных фактурных типов, называя их жанрами. Сложно отрицать тот факт, что фактура несет у Э Денисова .значительную образносмысловую и даже семантическую нагрузку, однако согласиться с тем, что разные ее виды являются жанрами, достаточно сложно.
Проблемам формирования композиторского стиля и его особенностям, связанным с фактурой, а также некоторым вопросам тембровой драматургии посвящена диссертация И.В. Новичковой Тембровосонорный параметр в музыке Э. Денисова на примере оркестровых произведений композитора 3. В этой работе подробно показвается процесс становления индивиду
ального композиторского стиля, поднимаются вопросы влияний других авторов на его формирование. На примере Живописи и Акварели рассматриваются параллели фактурных решений в музыке Э. Денисова и живописных идей в художественном искусстве. При анализе тембровой стороны сочинений Э. Денисова автор особо выделяет важность фактурного аспекта при возникновении характерных звучаний партитур композитора и вводит термин темброфактура. Соглашаясь с тезисом о значимости фактуры в создании специфических колоритов в. рамках стиля Э. Денисова, необходимо отмстить, однако, что тембр и фактура являются разноуровневыми категориями, см. об этом ниже, 2 II главы, взаимодействующими по принципу соподчинения, в связи с чем их объединение в рамках одноготермина не представляется удачным.
Объект исследования в данной работе оркестровая музыка второй половины XX века.
Предметом исследования являются принципы темброобразования в музыке Э Денисова для оркестра. Основное внимание при этом уделяется стилеобразующим факторам фактуре и тембру, при этом тембр рассматривается как системная категория действующая в условиях системы более высокого порядка индивидуального стиля композитора.
Цель исследования выявление наиболее значимых темброколористических свойств оркестровой ткани и их формообразующих, темообразующих и стилеобразующих свойств, обуславливающих особенности развитиями обновления композиторской техники второй половины XX начала XXI века. Задачи исследования
1. Определить границы понятий тембр и темброколорит и выявить их функции в музыкальной системе XX века
2. Обозначить основные направления развития композиторской мысли в отношении обновления тембровых свойств музыкальной ткани во второй половине XX начале XXI века

3. Охарактеризовать особенности стиля Э. Денисова и эволюции его композиторской техники в контексте оркестровых исканий второй половины XX века
4. Рассмотреть принципы темброобразования в музыке Э. Денисова
5. Выявить особенности формообразования тембровыми средствами, встречающиеся в творчестве Э. Денисова .
6. Раскрыть, характерные для композитора принципы соотношения солист оркестр в произведениях концертного жанра
7. Обобщить возможности тембра и его значение в. музыке второй половины XX века
Актуальность


В музыке XX века наряду с переосмыслением многих композиционных принципов эстетических, семантических, языковотехнических изменились концепции творчества, стиля, формы, возникли новые понятия гармонии, тематизма, фактуры , 5. Кроме того, в XX веке значительно, расширяется и само понятие музыкального звука Прежде при сопоставлении с тоном то есть звуком музыкальным звук наделялся более широким смыслом звук может быть музыкальный илинемузыкальный, как шум или голос говорящего. Теперь же музыкальным звуком называют всякое акустическое явление а не только тоновое, ставшее. Соответственно, в искусство приходят самые разнообразные звуковые объекты различного происхождения, но тем не менее значительноменяющие тембровую картину сочинения. Работа композитора по одному или нескольким направлениям колоссально расширяет тембровые возможности музыки. В связи с этим значительно меняется и слышание композитором тембрового звучания, которое теперь обогащается новыми колоритами, шумами, обретает пространственный эффект и т. Тембр становится равноправным элементом музыкальной системы, способным стать стержневым элементом драматургии и даже концепции произведения. В качестве примеров достаточно привести Сцены Г. Дмитриева, написанные в жанре , где основными участниками действия становятся клавесин, контрабас, струнный квартет и камерный оркестр, а возникающие между ними диалоги и полилоги формируют сюжетную и драматургическую линии сочинения второй яркий образец инструментального театра С. Губайдулиной для двух оркестров эстрадного и симфонического, которые становятся основными участниками фабулы сочинения. Прежде чем говорить о тембровых особенностях музыки второй половины XX столетия, необходимо определить смысловые границы термина тембр и выявить факторы, так или иначе формирующие тембровую сторону произведения. Тембр и темброколорит. Понятие тембр в литературе о музыке XX века часто становится ключевым. Тем не менее, трудов, посвященных разработке непосредственно этой области, встречается не много. Одним из основных завоеваний музыковедческой мысли последнего времени является признание тембра явлением многосоставным, многопараметровым. Тембр окраска или характер звука, качество, по которому различаются звуки одной и той же высоты и благодаря которому звучание, одного инструмента. Тембр окраска звука один из признаков музыкального звука наряду с высотой громкостью и длительностью, по которому различают звуки. В.последнем определении важно то, что автор статьи выделяет артикуляцию штрих, способ исполнения в качестве значимого фактора в темброобразовании. Тембр окраска звука один из признаков звука музыкального наряду
с высотой, громкостью и длительностью. Тембр используется как важное средство музыкальной выразительности при помощи тембра можно выделить тот или иной компонент музыкального целого, усилить или ослабить контрасты изменения тембров один из факторов музыкальной драматургии. Особым направлением в использовании тембров является сонорика курсив мой М. М. , 1. Тембр место встречи и точка неизбежного разрыва мнений служит для обозначения понятий в различных, диаметрально противоположных музыкальных эстетиках многогранное явление, которое находится на авансцене музыкального творчества с начала XX века i i цит. Примечательно, что автор признает тембр ведущим элементом музыкальной системы XX века, а также говорит о его многогранности, многопараметровости. Именно мысль, о многосоставности явления тембр становится ведущей в исследованиях последнего времени. Так, А. Н. Сохор в лекционном курсе, прочитанном в Ленинградской, консерватории в начале х годов, отмечает четыре вида тембра инструментальный, гармонический, регистровый и фактурный1. Инструментальный тембр, по определению А. Н. Сохора, это окраска, звука, зависящая от физических акустических свойствинструмента и от приема звукоизвлечения, которым пользуетсяисполнитель. Гармонический тембр определяется составом созвучия, т. Общеизвестна роль регистра инструмента в окраске звука. В большинстве случаевсветлая окраска свойственна верхнему, темная нижнему регистру. Таков регистровый тембр. Цит. Цытович В. И. О специфике тембрового мышления Белы Бартока. Автореф.