Тувинский песенный фольклор : ладозвукорядный аспект

• Автор: Монгуш, Аясмаа Данзы-Белековна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 225 с.

Введение.

Глава 1. К изучению традиционной музыкальной культуры гувннцев

Глава 2. Теоретикометодологические вопросы анализа традиционного

Глава 3. Ладозвукоряды об особенностях построения, состава.

Глава 4. Вопросы ладофункциональности

Глава 5. Ладозвукоряды тувинских песен в контексте принципа составности

Глава 6. Коцгургап опыт анализа

Заключение

Список литературы

Работу А. Н. Аксенова по исследованию народной песни продолжила и дополнила З. К. Кыргыс в диссертации, материалы которой стали основой ее книги . Традиционная же инструментальная музыка тувинцев наиболее полно исследована В. Ю. Сузукен 6 1. Необходимо указать шкже на монографию З. К. Кыргыс последнего времени, посвященную тувинскому искусству горлового пения 1. Несомненно, упомянутые работы реДСП1ВЛЯ1СГ следующий этап изучения музыкальной культуры тувинцев, думается, более углубленный и развернутый в историческом и общекультурном ракурсах. Однако вопросы интонационного, в том числе и ладозвукорядпого, структурирования в них также не получаюг должного развития. Таким образом, в тувинском музыкознании в области музыкальной фольклористики ладозвукорядпые аспекты фольклорного мелоса не находят пока углубленного аналитического внимания. Эю еще раз подтверждает актуальность обращения к заявленной теме, необходимость отдельного специального изучения ладозвукорядного параметра тувинских народных песен, что, несомненно, дает возможность расширять круг исследуемых проблем, поновому взглянуть на роль отдельных выразительных средств. В настоящей главе предполагается освещение некоторых вопросов исследования гувпнскоп традиционной музыки, непосредственно связанных с темой диссертации. Эго, вопервых, жанровые аспекты народной музыки тувинцев, прежде всего сопряженные с песенным творчеством, вовторых, соображения, ориентированные на отдельные ее ладозвукорядные параметры. В самом деле, без действенного учета названных моментов вряд ли возможно достаточно полноценное раскрытие проблемы, заявленной в заглавии диссертации. Прежде чем переходить к дальнейшему изложению, направленному на выявление жанровых черт тувинской традиционной музыкальной культуры, подчеркнем, что согласно общей теории жанров традиционной музыки, которая опирается на положения классика этномузыкознания XX века Е. Таким образом в целом функция определяет стабильность музыкальнопоэтической структуры как жанров, так и отдельных образцов музыкального фольклора. Многие ученые, такие, например, как И. И. Земцовский, К. В. Квитка, В. Подобный функциональный метод стал основополагающим в работах сибирских и тувинских этномузыкологов. Как уже отмечалось, тувинская музыкальная фольклористика весьма молодая область науки. И, может быть, поэтому для исследователей тувинской традиционной музыки вопросы классификации жанров особенно актуальны. Если учесть, что в этномузыковедении в целом проблема жанра сюит весьма остро, то логично полагать, что она вряд ли может быть решена в рамках одной музыкальной традиции. Понимая всю сложность обозначенной задачи, в данном разделе главы автор предполагает рассмотреть имеющиеся в тувинской музыкальной науке соображения по данной проблеме и наметить ряд вопросов, возникающих на современном этапе жанрового изучения фольклора тувинцев в целом, в том числе и песенного жанра. Они фигурируют, в частности, в фундаментальных работах 1аких авторов, как Л Аксенов, З. К. Кыргыс, В. Ю. Сузукей 2 6. Основные вопросы жанровой классификации начинали разрабатываться именно названными авторами. Обратимся к работе А. Н. Аксенова с точки зрения указанной проблемы. Основное внимание в своей монографии автор уделил тувинским народным песням, которые разделяются им на две группы жанр собственно песни ырлар и так называемые припевки кожамык 2, с. За отсутствием тогда в собрании А. Н. Аксенова достаточного количества образцов обрядовых песен, ученый не стал выделять их в отдельную группу. Однако им расшифрованы и описаны мелодические речитации, которые А. Н. Аксенов не относит к роду песен как таковых, подчеркивая лишь, что они исполняются при определенных обстоятельствах. Имеются в виду мелодии речитативного склада, сопровождающие народные игры борьбу хуреш и конские состязания ехът чарыжы, речитативные мелодии, на которые напеваются сказки тоол, шаманские камлания хампар алгыттары, мелодические речитации, исполняемые при обряде приручения животных и при убаюкивании детей.