Теория и практика интонирования в современной вокальной музыке

• Автор: Иготти, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 170 с. : ил.

Введение

Глава первая. Вокальный язык система звукового выражения человека

1. Фонационный способ звукоизвлечения. Звук основа певческого и речевого принципа работы фонационного аппарата.

2. Спектральная характеристика звука.

3. Вокальная интонация семиотический знак

4. Слуховое восприятие.

5. Певческая интонация.

6. Примарный тон .

7. Скользящее и ступенчатое интонирование

8. Речевая интонация.

9. Звуки речи

Глава вторая. Новые приемы звукоизвлечения в вокальной музыке XX века и способы их фиксировании
1. Нотация в современной вокальной музыке
2. Возникновение потребности в новых способах записи.
3. Особенности нотации фольклорной музыки
4. Временная и высотная организации музыки. Способы записи.
4.1 Способы записи высотной организации вокальной музыки.
5. Способы записи речевых элементов звукоизвлечения
5.1 Фонема как элемент речевого способа звукоизвлечения
6. Цели и задачи современной нотации.
Глава третьи. Практическое использование новых примов современной вокальной музыки.
1. Практическое овладение скользящим и ступенчатым интонированием образами скольжения и шага
2. Принципы взаимодействия образов скольжения и шага.
3. Использование различных видов памяти для закрепления приобретенных навыков звукообразования
4. Использование динамики дыхания в образе скольжения и шага. Принцип тиражирования примарного тона на непрерывном и дискретном интервалах
5. Фольклорные основы интонирования современной вокальной музыки. Память на высоту
6. Стилистическая общность фольклора и современной музыки. Знакомство с образцами
бесписьменной традиции
7. Практические рекомендации по освоению образцов современной вокальной музыки.
8. Освоение вертикати и горизонтали высота, дыхание, ритм, фонема, речевая интонация
Заключение
Список литературы


Поэтому и понятия пение и речь следует рассматривать лишь как способы, принципы фонационного звукообразования, служащие лишь материалом для возникновения человеческой интонации в целом. Певческий инструмент, по определению В. И.Юшманова, не только голос, но весь человеческий организм . И.В. Мациевский отмечает . Физиологические константы пения неотрывны от дыхательных нормативов повседневного и обрядового поведения носителя традиционной культуры и формируется . При интерпретации конкретного вокального образца важно не только ощущение, но осмысление, знание и творческое владение пением в единстве с двигательной динамикой в ходьбе и пляске , включая едва заметные па первый взгляд повороты и жесты традиционного исполнителя, влияющие как на акустику, так и на образ песни , . По мнению И. И.Зсмцовского, интонация, певческая в том числе, есть поведенческое единство, которое, в конечном счте, восходит к ментальному единству , . Пение это аутоинструментальная деятельность человека аутоинструментализм термин И. В.Мациевского. Существует иллюзия, что в отличие от инструменталистов, певцы имеют дело не с инструментом материально звукообразующим объектом, а с гозюсом воспринимаемым слухом акустическим феноменом. Для инструменталистов очевидно, что обучение технике игры на музыкальном инструменте невозможно без знакомства с ним. Среди вокалистов подобное считается не только не нужным, но и вредным. Тем не менее, овладение вокальной техникой и, в особенности, современными примами интонирования немыслимо без детального изучения и освоения певческого аппарата как специфического инструмента. Возникновение вокальной теории основывается на исследованиях физиологического строения человеческого организма. М.Гарсиа в середине XIX века ларингоскопа, позволяющего увидеть работающие голосовые складки. В XX веке исследователями Л. Д. Работновым , В. Т. Бартоломью 6, Н. И. Жинкиным ,,, Л. Б. Дмитриевым , В. П. Морозовым ,,,,, Р. Юссоном , И. И. Лсвидовым ,, . Яковлевым 4, М. И. Фомичвым и др. Несмотря на все научные достижения, вопрос голосообразования и собственно формирования звука, в первую очередь, его высоты и тембра, до сих пор является достаточно размытым и неясным. Вероятно, это происходит по причине того, что каждый из специалистов исследует процесс голосообразования в своей, узкой области по сей день не существует общих положений, единого мнения даже по самым, казалось бы, простым вопросам. По замечанию В. И. Юшманова, инструмент певца это загадочный чрный ящик, играть на котором приходится вслепую. Проблемы интонирования современной вокальной музыки рассматриваются нами, в первую очередь, с точки зрения физиологических возможностей человеческого голоса как инструмента. Спектральная характеристика звука. Поскольку в природе присутствуют как звуки, издаваемые естественными резонаторами высотная точечность, так и звуки, не имеющие ярко выраженной основной частоты, в традициях пения, отличных от академического например, в традиционном устном народном творчестве зачастую нет чткой границы между тоном и шумом, континуальностью и дискретностью, пением и речью. Подобно ударным инструментам без ярко выраженной основной высоты, звуки человеческого голоса, исполняемые вне традиции академического пения, имеет сложный спектр звуковых частот. Звук, как и любое другое периодическое колебание, обладает определнными спектром, т. Для звуков классической музыки, в основном характерна спектральная характеристика с преобладающим тоном и его обертонами. Теоретически возможно создание сигнала со сколь угодно сложным спектральным составом, но так как наш труд посвящен анализу вокальных способностей человека, мы проведм исследование спектральных характеристик профессионального вокалиста, использующего различные исполнительские техники. Данный анализ не пытается ограничить набор различных исполнительских техник, но наоборот, призван выявить богатство вокальных возможностей человека, а также уточнить специфику объективных физических характеристик звуков, производимых в той или иной манере.