Фортепианная школа Г. Р. Гинзбурга в свете современных тенденций развития пианизма

• Автор: Шайхутдинов, Рустам Раджапович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 122 с. + Прил. (с.123-278: ил. )

Рабинович совершенно верно видел особую заслугу немецкого пианиста в том, что он способствовал осознанию Гинзбургом классицистских черт своего исполнительства в обстановке почти безраздельного господства романтического направления в советском пианистическом искусстве , 7. От Ф. Бузони и Э. Беседы автора диссертации с Л. Н. Берманом состоялись в июне г. Италии. Подробнее об этом будет сказано ниже. Окончательному оформлению исполнительского стиля пианиста, по его собственному свидетельству, послужило и увлечение творчеством Артура Шнабеля Я очень увлекся Шнабелем. Почувствовал, что мне это действительно близко , . Заметим, что именно со Шнабелем исследователи связывают проникновение ингеллектуалистских тенденций в западноевропейское фортепианное исполнительство см. Вместе с тем, по нашему мнению, в данном случае вернее было бы говорить об усилении данных тенденций, связанных как с индивидуальным музыкальным мышлением артиста, так и с их консонированием общим культурноисторическим сдвигам. Именно эта черта исполнительства австрийского пианиста и связанное с нею переосмысление репертуарных приоритетов от романтиков к Моцарту, раннему Бетховену в наибольшей степени повлияли на Гинзбурга. Фигура Григория Романовича, таким образом, оказалась неким центром, в котором, подобно лучам, сошлись многие русские и западноевропейские фортепианные школы. Усвоив и творчески переработав все указанные влияния, пианист выработал свой индивидуальный стиль, характеризующий его как исполнителя и педагога. Выработка гинзбурговского стиля происходила в особом пульсе усвоения отдачи 7, 8, характерном для русской культуры. Эта обще культурная традиция характеризуется усвоением на определенном этапе передовых установок мирового искусства и, путем творческой переработки, формированием на их основе оригинальных черт национальной исполнительской школы. В свою очередь, национальные исполнительские достижения в процессе своего развития влияют на мировую культуру и обогащают ее. По мнению исследователя А. А. Семецкого, данная традиция во многом обуславливает уникальность русского искусства в целом и Московской консерватории в частности. Продолжая рассмотрение проблемы типологии музыкантовисполнителей, укажем, что попытки определения общих для исполнительского искусства тенденций и закономерностей восходят еще к трактатам по клавирной игре. Так, например, в трактате Дж. Дируты Трансильванец, относящемуся к концу XVI столетия сравниваются и выявляются отличительные черты клавесинного и органного исполнительства. В дальнейшем для теоретиков пианизма становится характерной тенденция к анализу все больших факторов, влияющих на интерпретацию. В Клавирной школе , принадлежащей перу немецкого органиста и педагога Д. Г. Тюрка, проблемы индивидуальных трактовок музыкальных произведений рассматриваются в связи с принадлежностью исполнителя к той или иной национальной школе. Ведущие русские музыкальные критики второй половины XIX века в своих рецензиях также делают попытки к стилевым обобщениям. В. В. Стасов, например, писал о различных творческих целях пианистов, указывая на три основные тенденции. По его мнению, одна школа фортепианная взяла себе задачею блеск, бравурность, энергичность, другая чувствительность и нежность цит. Существует и третье направление, в единстве и равновесии средств сочетающее в себе признаки этих двух школ. По этой трехфазной схеме С тасов рассматривает эволюцию романтического пианизма. Первый этан данного направления, более всего связанный с сентиментализмом, он относит к концу XVIII первому пятнадцатилетию XIX столетия. Второй раннеромантический этап, наиболее ярко представлен пианистической деятельностью К. М. Вебера. И, наконец, в качестве фигуры максимально обобщившей и развившей весь комплекс средств романтического направления в фортепианном искусстве, выступил Ф. Лист. Напряженными стилевыми исканиями в отечественном исполнительском музыкознании, вызванными сложностью идеологической ситуации, отмечены е годы. Острую дискуссию вызывали вопросы о новом, советском стиле исполнения. Теоретикам пианизма, в том числе Г.