Техника игры на саксофоне и проблемы интерпретации оригинальных произведений

• Автор: Кириллов, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 с. : ил.

Введение

Глава первая. Проблемы современного исполнительства на саксофоне

1.1. Истоки отечественной саксофонной школы

1.2. Состояние теории исполнительства

1.3. Проблема музыкального мышления в контексте исполнительской

деятельности.

Глава вторая. Художественное и техническое начала в решении творческих задач

2.1. Формирование художественного образа как основа интерпретации музыкального произведения.

2.2. Специфические черты моторики

2.3.3вукоизвлечение и звукообразование как основа мастерства

Глава третья. Интерпретация музыкального произведения важнейшая сфера искусства игры на саксофоне
3.1. Суть исполнительского анализа
3.2. Концертные произведения для саксофона, созданные отечественными композиторами во второй половине XX века
3.2.1. М. Готлиб. Концерт для саксофона с духовым оркестром. Л.
3.2.2. Г. Калинкович. Концерткаприччио для саксофона с духовым оркестром.
3.2.3. Б. Диев. Концерт для саксофонатенора с оркестром русских народных инструментов
3.2.4. А. Эшпай. Концерт для саксофона с симфоническим оркестром .
Заключение
Список использованных источников


Это весьма важно для дальнейшего развития исполнительской культуры, для передачи специализированной информации, опыта от старшего поколения к новой генерации саксофонистов XXI века. Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые в отечественном музыкознании, рассмотрена музыкальная исполнительская деятельность саксофониста как целостная система, состоящая из ряда совокупных элементов объективного и субъективного порядка. Вскрывая общую структуру этого процесса, в неразрывном единстве анализируется внешняя двигательноигровая и внутренняя эмоциональнопсихологическая стороны. Стержнем диалектики, присущей исполнительской деятельности является игровое действие, соотнесенное с осознанной целыо и предслышаньем звукового результата. На этой основе впервые подробно рассматриваются функции технических компонентов, участвующих в творческом процессе саксофониста, а также тонкости технологии звукоизвлечения при игре на саксофоне. Впервые проводится критический обзор отечественного репертуара саксофона, а также исполнительский анализ наиболее ярких концертных сочинений для саксофона с оркестром, созданных во второй половине прошлого столетия. В целом, содержательная сторона исследования отражает как теоретическую новизну, гак и практическую, связанные с анализом и конкретизацией фактов, с информационным дополнением рассматриваемой в совокупности сути явлений и процессов. XX века, стали серьезным импульсом для развития отечественной школы исполнительства на данном инструменте. Практическая значимость исследования состоит в том, что на основе материалов диссертации автор предлагает целостную концепцию формирования знаний, навыков и умений, необходимых высококвалифицированному специалисту, в совершенстве владеющему искусством игры на саксофоне, ясно осознающему свою роль в сольном исполнительстве на технологическом и художественном уровнях. Материалы данной работы могут быть использованы в исполнительской и педагогической деятельности саксофонистов. Полученные в ходе исследования. Диссертация имеет и практическую значимость, связанную с публикациями ее основных результатов в виде научных статей, учебных пособий и программ, депонированных рукописей. Апробация работы. Диссертация была обсуждена на заседании кафедры инструментов военного оркестра Института военных дирижеров Военного университета. По теме исследования опубликованы три статьи в научных сборниках и депонирована одна рукопись. ЙошкарОла, г. Материалы работы используются при чтении лекций на офицерских курсах повышения квалификации военных дирижеров. Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, заключения, библиографии, включающей 0 наименований на русском языке и наименования на иностранных языках. ПРОБЛЕМЫ СОВРЕМЕННОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА НА САКСОФОНЕ 1. Искусство игры на саксофоне в России имеет сравнительно долгую историю. Уже в конце XIX века и в начале XX столетия вплоть до революции года данный инструмент был включен в штат военного оркестра, в частности, Преображенского полка, вне армии использовался и в домашнем усадебном музицировании. Вместе с тем, в дореволюционной России не было классов саксофона ни в консерваториях, ни в музыкальных училищах ИРМО, ни в музыкальных школах. На данном инструменте играли, как правило, кларнетисты. Революция и последовавшая за ней гражданская война нанесли огромный урон исполнительству на духовых инструментах, в том числе, и на саксофоне. В итоге, уровень мастерства музыкантов значительно понизился, а регулярные выпуски специалистов, к примеру, из Московской консерватории возобновились лишь спустя десятилетие после окончания междоусобицы. Упадок в игре на духовых инструментах был очевидным. Данная проблема даже стала предметом рассмотрения на совете Московской консерватории в середине х годов 9. Вместе с тем, в целом ряде зарубежных стран ситуация была совершенно иной. Она не претерпевала столь значительных коллизий, как в России. Несомненно, появление фигуры исполнителясаксофониста в музыкальном искусстве процесс исторический, уходящий своими корнями в середину XIX столетия.