Тематическое родство в музыкальной форме

• Автор: Фуксман, Михаил Адольфович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 150 с. + Прил. (с.151-393 ; ил. )

Введение
Вопросы порядка, гармонии, красоты в музыке традиционно имели большое знамение для музыковедения. Во многом проблема их изучения состоит в таком описании единства музыкального произведения, которое органично простиралось бы от общефилософских представлений до узко специальных методик анализа. Ю. Холопов описывает музыкальную ноэтику как учение об общих законах связи 1, 5 в музыке. Конструктивной задачей такого учения можно считать расчленение, структурирование, централизацию, исчисление музыкального произведения как системы связанных объектов. Содержательная сторона поэтики описание систем внутритекстовых смыслов и внетекстовых значений, выражаемых взаимозависимыми объектами. Мы далее занимаемся конструктивной стороной музыкальных произведений, описывая проявления структурной целостности в их форме.
Из частных областей музыковедения, посвященных средствам выразительности мелодии, гармонии, метроритму, фактуре и др. ближе всех к поэтической проблематике находится учение о тематизме. Но и в его пределах необходима разработка некоторой достаточно абстрактной категории, с помощью которой можно было бы изучать проявления связности в музыкальных текстах. Мы полагаем, что тематическое родство и могло бы стать такой категорией.
На наш взгляд, развитие составных частей структурных элементов в отдельном музыкальном произведении подобно жизни организма состоящего из биологических клеток. В тексте произведения можно выделить несколько материнских клеток. Эти клетки являются как структурно оформленные мелодические обороты, ритмические последовательности, внутритактовые стопы, фактурные ячейки, аккорды и их последовательности, тембровые комплексы и т. д. От материнских клеток происходят целые семейства дочерних, которые размножаются и далее, сохраняя структурное подобие своей прамате
ри. На основании различии в качественных и количественных характеристиках этого сходства члены семейства вступают в функциональные соотношения друг с другом и своим общим прародителем. Структурное единство членов одного семейства связано с тем, как они представляют свое семейство и текст в целом. Такую зависимость мы понимаем как тематическую функциональность, а ее реализацию в данном конкретном произведении как тематическое родство. В рамках этого родства структурные единства выступают как тематические репрезентативные элементы, а произведение как тематический система.
В традиционном музыкознании тема описывается в единстве содержания образная индивидуальность, рельефность и формы структурная замкнутость, четкость, типичность. В теории именно темаконструкция рассматривается как источник структурного единства произведения, наделяющий и другие звуковые комплексы тематическими свойствами. Мы же исходим из приоритета свойства тсматичности как системной репрезентативности, рассматриваемой в структурном плане. Все структурные частицы музыкального текста являются тематическими элементами, но лишь немногие собственно темами.
Предлагаемая нами интерпретация тематического имеет основания в истории музыки. Достаточно многочисленные сочинения и в Средние века, и в XX веке служат примерами рассредоточенного тематизма А. Юсфин темы в произведении нет, но есть тематические элементы в их единстве и взаимосвязи, есть и тематическая репрезентативная функция. Музыка близкой нам эпохи дает типы тематизма, очень разнообразные как по материалу и его организуемым свойствам, так и по возникающим тематическифункциональным системам. Их удобней изучать, исходя из общих тематических функций, а не из конкретных тематических структур.
Предпосылки указанной выше интерпретации тематического можно найти и в теории музыки. Тематическое в традиционном учении о тематизме и в нашей трактовке объединяет общий признак репрезентативность. Выражающее этот признак словосочетание тематическое родство не стало, правда, общеупотребительным, строго определенным термином и встречается в лите
ратуре редко. При этом связь тематических элементов важная научная проблема, затронутая в большом числе работ. Вопросы функциональности в том числе тематической получили некоторое освещение в литературе. Однако они еще не воплотилась в целостную теорию и конкретную методику, которая позволила бы систематизировать тематические функции и определить их у всех структур данного музыкального текста. Здесь наука о тематизме отстает от учения о гармонии, в котором обозначение всех вертикальных и горизонтальных структур является необходимой ступенью анализа.

Актуальность

Под комплексным мы понимаем такой вид тематизма, в котором нет явственного членения ткани на главенствующий голос и сопровождение и образная индивидуальность которого передана некоторой суммарной звуковой формой, где различные элементы музыкальной речи играют приблизительно одинаковую роль, хотя один из них может быть выдвинут на передний план. Для описания тематических процессов важна также нумерация слоев фактуры. Бытующие названия голосов первый, второй и т. Различная материальная природа тематических элементов. В. Бобровский утверждает, что тема может не появляться, но тематическая функция наличествует в произведении всегда. Сообразно череде эпох, музыкальных сталей менялись те звуковые образования, которые выполняли функции импульса для развития, меры композиционного времени, структурного устоя. В музыке XX века нередки случаи, когда элементы темы выполняют ее функции. В. Валькова указывает, что в качестве таких заместителей темы могут выступать интервал, серия, тип мотивных элементов, фактурноритмические, тембровые характеристики. Термин функция имеет множество различных определений, например . Одной из наиболее распространенных и эффективных концепций в области анализа композиционных процессов является функциональная теория В. Бобровского, развивающая некоторые положения Б. Асафьева , . Согласно этой теории, звуковые элементы музыкального текста, взаимодействуя между собой, обретают определенные функции в нем. Действует система функциональных иерархий, упорядоченных по разным основаниям. Самые общие функции развития это импульс, ш движение, развитие, т завершение. Движение композиции, понимаемое как функциональная динамика, выражается в понятиях отключение и переключение функций, функциональное отклонение, модуляция, эллипсис 7, . Иначе подходит к функциональности А. Милка, рассматривающий ее как атрибутивное свойства музыкальной структуры вызывать в сознании ощущение тяготения того или иного рода , 0. Причина возникновения тяготения законы, являющиеся в виде системы повторностей. По уровню охватываемых структур выделяется текстовая и стилевая функциональности. Тематическая функциональность рассматриваемая в частном случае мотивной функциональности является текстовой. Ученый понимает функцию кристаллически как роль элемента в системе и динамически функция как закономерная связь и тяготение как результат ее . Из данных представлений видно, что функциональность элементов музыкального текста основана не на одном признаке, а обладает набором дифференциальных признаков, которые и фиксируются порознь каждым автором. Встает задача систематизации этих признаков. На уровне самой темы функциональные отношения проявляются двояким образом. С одной стороны, вступают в функциональные отношения структурные элементы темы. На уровне формы сами темы и производные от них образования выполняют различные функции. С другой стороны, функционально взаимодействуют и средства выразительности в качестве элементов темы. В. Бобровский выделяет следующие типы тем а1 импульсы бш незавершенные вптД незамкнутые и замкнутые. Е. Ручьевская функционально дифференцирует элементы темы на основании различия их репрезентативных возможностей. Сами же темы она разделяет на функционально дифференцированные полимотивные и темы со сглаженным проявлением функциональности мономотнвные. Иной подход к функциональности элементов темы демонстрирует А. Милка. Мотивы он понимает как многомерные объекты с независимыми измерениями. Эти объекты, складываясь в структуры, имеющие и различие, и общность, вызывают у слушателя экстраполяцию продолжения и завершения этих структур. Общей основой бытия тематических элементов музыкального произведения в форме является связь их структуры и функции. П. Ручьевская формулирует эту зависимость как . Исследовательница устанавливает следующие случаи фу нкциональной взаимосвязи двух тем. В одном разделе темы объединены общей линией первая из тем является начальной или вступительной вторая развивающей, размыкающей или завершающей. В разных разделах проявляется зависимость функциональной самостоятельности темы от синтаксической позиции3.