Янис Ксенакис - архитектор новейшей музыки

• Автор: Дубов, Михаил Эмильевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 232 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ПУТИ МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ

1. Творческий путь Я. Ксенакиса

Основные вехи жизненного и творческого пути

2. К философии музыки

Освобождение звука

3. Формализованная музыка

Сколько теорий у Ксенакиса

Эстетика музыкального числа

Механизм Логоса

ГЛАВА II. О ТЕХНИКЕ КОМПОЗИЦИИ

1. Методы и техники
Мозаика композиций
Структурированная сонорика Я. Ксенакиса
2. Стохастические методы в музыке
Историческая справка, терминология
Стохастика в музыкальной композиции
Стохастическая сонорная ткань
Случайные блуждания
Микроскопическая стохастическая музыка
3. Теория решета
Контекст
Особенности
Кризис сериальной музыки
Американская теория рядов сеттеория
Обоснование
Решетки
Операции
Примеры рядов
4. Арборесценции
Графическая композиция
Формирование метода арборесценции
Определения
Воплощения
Предложения к анализу
ГЛАВА Ш. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЭТЮДЫ
1. i
2. i
3.
4.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Это выражается как в широте его творческих устремлений, включающих архитектуру, новые мультимедийные формы искусства, современные научные воззрения, так и в своеобразии подходов к музыкальной композиции, неповторимости звучания его произведений, смелости и оригинальности суждений. В ряду выдающихся достижений музыкального авангарда второй волны х годов стоят уже ставшие классикой партитуры i i, . Такой же классикой жанра считаются ныне две главные книги Ксенакиса i и i. Ксенакис излагает теорию музыки математическим языком, обнаруживая на деле ее тесную связь и с пластическими искусствами, и с научным аппаратом естествознания. Эта связь воплотилась в ряде пространственновизуальных проектов Ксенакиса хрестоматийный пример павильон ii на Всемирной выставке в Брюсселе года, а также серия светозвуковых спектаклей , один из которых был показан на инаугурации Центра современного искусства Жоржа Помпиду в Париже. ДСАМ Институт музыкальноакустических исследований и координации. Создан в Париже в . Руководителем его до начала х годов был Пьер Булез, с которым у Ксенакиса отношения не сложились по причинам творческим и человеческим. В таком парижском центре в середине х годов была создана электронномузыкальная система, совместившая самый современный на тот момент компьютер и синтезатор,
позволявший буквально рисовать звуковую волну. Но еще в е годы композитор призвал компьютерные программы в помощь сочинению музыки, чтобы проделывать большой объем технической черновой работы в соответствии с оригинальными методами, внедренными им в музыкальную композицию. Уникальное творчество Яниса Ксенакиса, при всех его теоретических обоснованиях, очень непосредственно, оно есть результат собственного слышания мира. Предвестником таланта композитора было столь живое и сильное восприятие окружающего звукового пространства, что слуховые впечатления детства и юности запомнились ему на всю жизнь. Нечто подобное испытывал в юные годы великий художник и новатор звука XX столетия Эдгар Варез, автор Электронной поэмы, звучавшей в том самом павильоне ii. Музыкальным отражением мощной звуковой стихии, захватывавшей воображение композитора, стали акустичсскикрасочные свойства его музыки, дерзкие, пробирающие в своей конкретности звучания, громадная тембровая палитра и амплитуда нюансов. Свежие и смелые сонорные находки Ксенакиса ничуть не менее значительны, чем структурнотехнологические открытия в области формализации музыкального языка. То, что Ксенакис довольно долго был в стороне от регулярной музыкальной муштры, изучения правил и
упражнений, оставаясь по сути дела любителем , возможно, позволило ему сохранить силу, непосредственность и живость мышления драгоценную независимость от канонов. Подобные идеи, на техническом уровне своего времени, еще в году были воплощены Е. Л. Мурзиным посредством синтезатора ЛНС. Композгтор сам рассказывал о том, как Надя Буланже отказалась давать ему уроки, поскольку считала себя слишком старой, чтобы начинать учить столь необразованного новичка. Названия большинства его произведений происходят от греческих слов, многие связаны с методом или техникой композиции, конструктивным импульсом сочинения, и часто их смысл остается многозначным и достаточно абстрактным. Например, наименование знаменитого i имеет разные варианты перевода, среди которых и после покоя, и за состоянием4. Па деле же его смысл глубже и с трудом поддастся вербализации, поскольку подразумевает процесс изменение стабильного состояния, диалектическую трансформацию. Сегодня дело Яниса Ксенакиса продолжается исполняется его музыка, работают центры, связанные с его именем, изучается творчество. Композиция всегда была для него родом высокоинтеллектуальной деятельности, а направления его научных и технологических исследований прямо созвучны сегодняшнему дню, наступившему третьему тысячелетию. Открытия Ксенакиса, тяжело пробивавшиеся через сознание музыкальной общественности, ныне кажутся очень современными и свидетельствуют о том, что музыкальное искусство должно открыто и с надеждой смотреть вперед, в будущее. В греческом языке цстйстшяс означает перемена, перестановка. Возможно, замысел имеет отношение и к обрядам древней балканской языческохрнстианскон традиции так называемых нести паров, т.