Фуга XIX века в стилевом контексте музыкального романтизма : На примере произведений Ф. Мендельсона и М. Регера

• Автор: Коробейников, Сергей Савельевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 161 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

О СПЕЦИФИКЕ РОМАНТИЧЕСКОЙ ФУГИ.

ГЛАВА ВТОРАЯ

СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ФУГ Ф. МЕНДЕЛЬСОНА

НА ПРИМЕРЕ ОРАТОРИЙ ПАВЕЛ И ИЛИЯ.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

О СТИЛЕ ОРГАННЫХ ФУГ МАКСА РЕГЕРА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
ЛИТЕРАТУРА


Выделение этих фигур из совокупности выдающихся мастеров фуги XIX века обусловлено рядом обстоятельств. Тот факт, что оба композитора принадлежат одной национальной культуре, подчркивает первостепенную значимость немецких музыкантов в истории фуги. Мендельсона и Регера друг от друга позволяет выявить облик фуги на разных этапах романтизма. Но не эволюция романтической фуги и не различные стилевые варианты е интерпретации ставятся в этом исследовательском блоке во главу угла. Его сверхзадачей является раскрытие способов и методов внутреннего обновления фуги, основанных на сохранении семантического инварианта классической барочной фуги и отказе от радикальных новаций. Как известно, именно Мендельсон и Регер сознательно ставили перед собой задачу возрождения типа баховской фуги, активно провозглашая в то же время необходимость е творческого развития. Их творчество позволяет выявить на конкретном материале судьбу барочной концепции фуги, волновавшей многих музыкантов XIX века, но получившей именно у Мендельсона и Регера многостороннюю трактовку. Для Мендельсона и Регера фуга не была формой, локализовавшейся либо в определнный период творчества, либо в одной жанровой ветви. Напротив, оба композитора тяготели к фуге и шире к полифоническому способу музыкального мышления с самых первых самостоятельных шагов в искусстве. Это привело к тому, что они сумели накопить внушительный, но до сих пор малоизученный отечественным музыкознанием багаж полифонических сочинений, среди которых фуга, представленная десятками образцов, занимает первое место, что оказывается чрезвычайно редким явлением в романтическую эпоху. И, тем не менее, жанровая картина творчества обоих композиторов имеет сферы, отличающиеся предельно высокой степенью насыщенности фугированным развитием. Для настоящей диссертации важным было опереться именно на такие области творчества обоих композиторов, которые, отчтливо выявляя стиль их авторов, многообразно представляли бы феномен романтической фуги. Кроме того, среда многочисленных фуг в данных сочинениях имеются два крайне редких для первой половины XIX века примера оркестровых фуг, отсутствующих в собственно симфоническом творчестве Мендельсона. Другие жанровые ветви его искусства, в первую очередь, фортепианная и органная, привлекаются в плане выявления присущих ему общестилевых тенденций. Выбрать наиболее предпочтительную жанровую ветвь для анализа фуги в музыке Регера было более затруднительно, поскольку у этого композитора фугированы в большей или меньшей степени почти все сферы творчества. Тем не менее, в его объмном наследии есть жанр, в котором помимо обильно представленных образцов фуги ярче всего раскрывается своеобразие дарования Регера во всей его индивидуальной неповторимости. Это область сочинений для органа. Уступая в количественном отношении лишь камерноинструментальной ветви творчества композитора, органная музыка гораздо более концентрированно представляет многообразие фугированных форм в их типологической разноплановости более трх десятков образцов. Е важность в контексте всего творчества Регера обусловлена и значительностью влияния, которое она оказала на другие жанровые ветви его музыки оркестровую и фортепианную. Органные сочинения Регера чрезвычайно ярко демонстрируют тенденции внутреннего обновления фуги, так значимые в романтическую эпоху. Таким образом, исследование указанной проблематики опирается в диссертации на сочетание методов исторического, стилевого и семантического анализа. XIX века на примере индивидуальных стилевых систем. Совокупность поставленных задач определила структуру диссертации, основное содержание которой изложено в трх главах и заключении. В 1ой главе суммируются различные точки зрения романтиков на фугу за исключением учебного аспект изучения этой формы в XIX веке. Их анализ помогает ощутить двойственную атмосферу, в которую попала фуга, что не могло не сказаться при всех различиях между теорией и практикой на е трактовке. В этой же главе фуга рассматривается с точки зрения е семантической организации в контексге романтизма как ведущего стиля XIX века.