Интекст как компонент стилевой системы П. И. Чайковского

• Автор: Спорыхина, Ольга Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 302 с. + Прил. (220 с. )

Введение3.

Глава 1. Интертекстуальные основы композиторского творчества

1.1. Типология музыкального интекста.

1.2. Исторические типы и методы заимствований в музыкальной практике и их осмысление в науке

1.3. Методологические основы интертекстуального анализа.

Глава 2. Интертекстуальность стиля П.И.Чайковского внешний интекст

2.1. Творчество композитора в зеркале музыкальноэстетических представлений XIX века.

2.2. Внешний интекст.

2.3. Фольклорный интекст.

Глава 3. Внутристилевая интертекстуальность произведений П.И.Чайковского

3.1. Внутренний интекст

3.2. Различные аспекты интертекстуального анализа произведений П.И.Чайковского. Очерки
3.2.1. Элегия
3.2.2. Жанр
3.2.3. Слезы.
3.2.4. Вопрос
3.2.5. год.
Заключение.
Список литературы


Поэтому помещение ЪЪ , как впрочем и любого интекста, в начале произведения в качестве материала вступления в функции эпиграфа, основной темы как носителя главного образа, идеи, в кульминации как вершине воплощения содержательной концепции произведения, в финале как итога развития, главного вывода значительно акцентирует внимание не интексте. Например, Ъ может являться лексическим элементом музыкальной структуры нового текста, равноправным эквивалентом авторскому слову. Кроме того нельзя забывать о возможности сознательного сокрытия в случае, например, зашифрованное содержательного плана произведения. В таком случае избирается прототекст, неизвестный аудитории, или доступный восприятию только небольшого круга посвященных. Другие способы сокрытия Ъ помещение ее в однородную с прототекстом стилевую среду, либо сокращение масштабной характеристики до единицы языкового уровня, на котором практически невозможно восприятие интекста за исключением случая, о котором мы говорили выше. Вомногом, особенности восприятия в музыкальном произведении зависят от способов введения ее в текст как однородного, либо разнородного включения на стилевом и контекстуальном уровнях. Очевидно, что в случае однородного включения , текст может являться результатом моделирования по стилевому образцу материала интекста, своеобразной реконструкцией текстаисточника, либо цитатный материал подбирается заведомо близкий по своей стилистике. При этом может как утрачивать связь с первичным контекстом, так и являться импульсом для создания нового смыслового ряда. В случае разнородного включения возникает полистилистический эффект, предопределенный контрастом языковых средств, сохранением контекстуальной связи с прототекстом при ее участии в синтагматических конструкциях нового текста. Итак, постараемся конкретизировать определение одной из разновидностей музыкального интекста цитаты в соотнесении с вышеозначенными типологическими уровнями. Цитата разновидность художественного приема Текст в тексте, связанного с сознательной работой с чужим материалом. Это отрезок текстапервоисточника или весь текст, перенесенный в структуру нового произведения. Обязательное условие неизменяемость материала цитирования. Следовательно, цитата является точной аппликацией, например, отрезка прототекста в авторский текст. Сохранение неискаженной авторской мысли используется в ряде вербальных текстов научных, литературных. В музыкальной практике подобные документальные цитаты аппликации с сохранением всего множества смысловых компонентов прототекста крайне редки, особенно в классическом наследии. Чаще используется интекст с сохранением нескольких компонентов см. Исходя из того, что в музыке основной смыслоноситель мелодическая тема, представляющая сумму мелодикоинтонационного и метроритмического рисунков, цитатой можно считать те разновидности интекста, в которых сохраняются неизменными два основных информационных компонента музыкальной ткани первоисточника мелодия и ритм. Однако тематическая функция не всегда выражена мелодическим образованием. Следовательно, уточнение понятия цитата должно быть связано с идеей точной трансплантации тематического комплекса прототекста, либо его части. Если использовать терминологию Арановского М. Г., то цитата чаще всего соответствует предложению в музыктьном высказывании, но и может быть синтагмой в новом предложении. В соотношении с вертикальной координатой цитата может быть полной с сохранением всех компонентов прототекста, и неполной, а, значит, сочетаться с другими видами интекста. Таким образом, музыкальная Ъ это сознательно применяемый в музыке художественный прием, акцентирующий внимание на заимствованном первоисточнике, а также творческий метод работы с заимствованным материалом, заключающийся в точном перенесении в произведение части другого музыкального текста, способной выполнять тематическую функцию, или всего текста. Текст в тексте это типологическая группа разновидностей точного интекста, которые определяются пространственными характеристиками полный неполный интекст по вариантам сочетания в Ъ средств музыкальной выразительности по вертикали и масштабным структурам на синтаксическом уровне по горизонтали.