Тойук и его претворение в творчестве композиторов Саха (Якутии)

• Автор: Покидько, Екатерина Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 227 с. + Прил. (398с. )

1. К проблеме инвариантности в фольклоре и композиторском творчестве на материале отечественных музыковедческих исследований

2. Градации понятий, фиксирующие константные свойства объекта

3. О понятии образэталон жанра

1 лава вторая. Тойук в традиционной культуре

1. Мифопоэтические составляющие образаэталона тойука и их современная интерпретация

2. Каталогические элементы в поэтических текстах

2.1. Классификационные группы

2.2. Принцип перечисления

3. Тойук как музыкальный феномен

3.1. Стиль

3.2. Композиционная модель

4. Структурные типы тойуков в локальных традициях олонхо
4.1. Зачин
4.2. Развивающие разделы 1
4.3. Каденции 1
5. Форма целого в окказиональном тойуке центральноякутской и вилюйской традиции на примере Кэлии ырыата Песни ступы 1
5.1. Структурные константы экспозиционного построения
5.2. Каденции
5.3.Тирадная композиция
Глава третья. Тойук в произведениях композиторов
1. Семантические функции
1.1. Формы функционирования структурностилевого инварианта тойука. Теоретический и исторический
аспекты
1.2. О семантике функциональножанровых разновидностей
2. Композиционные функции
2.1. Зачин тойука как основа инструментального тематизма
2.2. Взаимодействие жанров
Заключение
Примечания
Литература


Гак, применительно к музыке, наличие эмпирической музыкальной системы, являющейся фиксированной или нефиксированной формой музыкального бытования своеобразным интонационновыразительным фондом в виде набора определенных совокупностей музыкальных тонов, обусловленного нормами слышания восприятия и репродуцирования конкретной исторической эпохи 6, С. Лишь логическое осмысление музыкальных процессов, сложившихся в результате творческой практики, многолетнего опыта, отражение их в конструктивных формах музыкальнотеоретической системы есть настоящая модель. Моделирование стало одним из самых распространенных методов научного исследования. Современный американский философ Г. Бейтсон формулирует основные аспекты применения модели. По Бейтсону, модель дает нам язык, достаточно схематичный и точный, так что связи внутри моделируемого объекта можно сравнить со связями внутри модели. Вторая цель модели появляется тогда, когда мы имеем словарь связей, гак как именно тогда модель будет генерировать, порождать вопросы. Наконец, модель становится инструментом для сравнительного изучения областей явления , С. Конкретное применение данного метода в музыкознании демонстрирует . М. Плахов при обращении к композиционной модели как результирующей форме интонационного процесса в произведениях традиционной культуры 5, С. Первый этап моделирования составляет определение общих композиционных принципов восточных монодических циклов на основе анализа музыкальных текстов и терминологии, принятой у исполнителей традиционной музыки. Далее ставится проблема функционирования канона в практике устного творчества и в процессе слушательского восприятия. В заключении акцентируется момент структурных отличий в канонах индийских , азербайджанских мугамов и узбекских макомов. В настоящее время в музыкознании внимание к проблеме моделирования сконцентрировано, главным образом, в области искусства профессиональной устной традиции и фольклора. Для исследования композиторского творчества оно менее характерно, несмотря на то, что в процессе работы авторы обращаются к существующим стилям, жанрам, формам, многие параметры которых также заданы априори. Некоторое объяснение этому факту можно получить, сравнивая принципы моделирования произведений в композиторской практике и в народной музыке. По отношению к композиторскому творчеству понятие модель применяется в трх значениях. Музыкальная форма как принцип модель, общая для многих произведений. Индивидуальное воплощение этого принципа произведение, являющееся моделью, образцом, на котором учится следующее поколение композиторов или конкретный автор7. Работа с моделями составляет основу метода неоклассицизма, например, у И. Стравинского8. С.И. Грица отмечает следующие факторы . Композитор воплощает музыкальный замысел в некотором целом. Использование найденной композиционной модели другими авторами, осуществление полностью идентичных вариантов невозможно. Европейская концепция целостности, утвердившаяся в музыке классикоромантической традиции, ориентирована на триаду композитор исполнитель слушатель и на уникальность каждого произведения. В фольклоре же действует иная закономерность создание множества, серии текстов и мелодий по одному образцу модели что сближает механизмы его жизни и воспроизведения с механизмами живых организмов , С. О типологических расхождениях в моделировании музыки письменной и устной традиции пойдт речь в дальнейших разделах работы. Здесь же важно подчеркнуть, что по отношению к произведениям искусства, в том числе музыкального, модель употребляется ещ в одном значении. Объекты искусства всегда тем или иным образом отражают модель мира, сформированную в какойлибо культурной среде. Это модель особого рода, потому что предполагает высокую степень обобщения. Модель мира заключает в себе целостную систему инвариантных представлений, характерных для культуры. Е постижение связано с изучением функционирования всех частных форм повторности, их бытия, соотнесенности между собой и тех их значений, которые складываются на соответствующем этапе культуры.