Джазовый свинг : Явление и проблема

• Автор: Юрченко, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 187 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .

ГЛАВА 1. Идиомы свинга понятия и музыкальная семантика

ГЛАВА 2. Культурноцивилизационные закономерности формирования

свинга.
2Л. Биологические и социальные ритмы культуры США основа временной организации джаза

2.2. Менталитет американской нации особенности и

джазовая репрезентация

2.3. Фьюжн как универсальное свойство культуры США

и его значение в джазе

ГЛАВА 3. Телесные константы свинга

3.1. Жанровые основы пластических свойств свинга.
3.2. Этос и аффекты свинга
3.3. Свинговая тактильность в фокусе мировой музыкальной культуры.
3.4. Свинг источник наслаждения .
ГЛАВА 4. Речевые детерминанты джазового свинга
4.1. Южный диалект англоамериканского языка и грамматические особенности джаза
4.2. Уровни музыкальной адаптации речевых идиом
4.3. Иррациональное число и свинг.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Цель настоящего исследования состоит в том, чтобы дать наиболее общее представление о свинге, которое укладывается в отведенные масштабы. Не стремясь охватить здесь все многообразие аспектов свинга, автор лишь пытается наметить научную проблему и частично ее разрешить. Многие интересные вопросы исполнительские школы свинга, индивидуальные свинговые стили, эволюция свинговой техники от раннею до современного джаза и т. Внимание автора целиком сосредоточено на джазовом свинге как явлении музыкальной культуры, что составляет основу содержания данной работы. Для раскрытия проблемы в намеченном ракурсе автор ставит ряд задач. Вопервых, джазовый свинг нуждается в теоретической аргументации как чисто музыкальное явление, то есть как способ реализации ритмических структур. Необходимо выделить его основные идиомы, входящие в музыкальнограмматическую систему джаза, выявить их жанровую обусловленность и определить структурный, семантический и пр. Вовторых, необходимо обосновать причины появления джазового свинга и условия его функционирования в музыкальной культуре США. Важно показать типичные черты этой культуры, преломленные через призму североамериканской социальной среды, экологической ситуации, и то, каким образом они отражаются в свинге. Ибо свинг, с нашей точки зрения, представляет собой своего рода музыкальный код данной культуры и полностью может быть осмыслен только в ее рамках. Необходимо также взглянуть на свинг с другой стороны как на комплекс элементов чувственноэмоционального и психофизиологического порядка, обосновать в контексте этических представлений культуры. Втретьих, учитывая отношение свинга к временной сфере, возникает потребность в выявлении его общегуманитарной атрибуции в подходе к нему как к пространственновременному континууму, который, наряду с иными временными процессами, входит в общий бытийный процесс. Важно выделить в этом сугубо региональную специфику временных представлений, запечатленных в свинге, которые входят в число сущностных признаков американского менталитета. Неординарность джазового свинга обусловливает обращение к соответствующей методологии, так как он в известной мере сопротивляется схоластике привычных методов традиционной музыкальнотеоретической обработки. По этой причине автор опирается на многообразные методологические приемы и принципы, выработанные современной наукой в разных областях. К их числу относится методика анализа музыкальных текстов, имеющая устойчивые традиции в классической западноевропейской теории музыки в частности, подход к объекту с точки зрения его грамматики, функционирующей в русле внутримузыкальных закономерностей. Сюда же входят методы, сложившиеся в теории ритма и апробированные известными учеными Г. Риманом, К. Бюхером, Г. Катуаром, Н. Гарбузовым, Б. Асафьевым, Ю. Холоповым, В. Холоповой, М. Харлапом и др. Принимая во внимание региональные особенности используемого практического материала, автор опирается также на методы изучения грамматических основ джаза, вошедшие в джазовую теорию и оформившиеся в трудах У. Сарджента, К. Стентона, Р. Блеша, Дж. Коккера, И. Э.Дэнкворта, В. Конен и многих других. В работе широко представлена методология изучения музыкальнокультурной традиции, разработанная Дж. К.Михайловым в области музыкальной культуролог ии. Согласно ей, объект рассматривается как некий звуковой комплекс в совокупности со всеми средствами его жизнеобеспечения. Основополагающим принципом исследования здесь выступает предложенный Дж. Михайловым региональноцивилизационный подход, который выработан на основе научных достижений общей культурологии и позволяет существенно расширить границы изучения объекта взглянуть на него с позиций социокультурного контекста как на продукт цивилизации. Такой подход к проблеме требует привлечения ряда теорий и концепций, сформулированных в разных научных областях. В этом автору помогает опора на труды отечественных и зарубежных социологов Ф. Старра, О. Алхо, Г. Аптскера, В. Бейлиса, Б. Дэвидсона, Д. Бсйклесса, Э. Нитобурга, III.