Инструментальные концерты Прокофьева

• Автор: Кравец, Нелли Яковлевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 240 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

Глава I вводная. Постановка проблемы 3

Глава И. Эволюция концертного стиля Прокофьева

Глава III. Концерты Прокофьева новый этап симфонизации

жанра

1. Методы симфонического развития

2. Особенности концертной формы 2

3. Некоторые черты сольного и оркестрового

стиля. 2

Глава IV. Претворение театральноигровых принципов 7

1. Персонифицировашюсть как отражение

игрового начала в тематизме. 9
2. Игра и музыкальная форма. Игра с инструментом .2
3. Распределение ролей в состязании0
Заключение .0
Приложения. 0
I. Примечания.1
П. Схемы1
III. Список литературы9
IV. Нотные примеры.3
ГЛАВА I. ВВОДНАЯ
Актуальность


Существует два ответа на вопрос о его корне произошло от латинского , что означает спорить, дискутировать, в то же время, итальянское слово толкуется как соглашаться, ладить. В v ii указывается, что термин произошел от этих двух понятий 1. Об этимологии слова давно ведется много споров. Автор статьи о концертах в энциклопедии i i i i приводит ошибочное мнение, что слово происходит только от латинского , или от его производного итальянского , и поэтому, термин офаничивается единственным значением соединяться, соглашаться, выступать вместе. Д.Бойденом 6. У Г. Римана сопоставляются классическое латинское значение i, i i i, со времен Преториуса обозначающее соревнование, состязание и среднелатинское и итальянское значение i что значит взаимодействие, согласованные действия 7, с. Схематизированная, упрощенная характеристика слова концерт нашла отражение в Кратком музыкальном словаре А. Должанского и она не без основания критикуется Л. Раабеном. Указывая, что слово концерт происходит от латинского и итальянского сопсеПо, автор не объясняет, что именно подразумевается под этим термином состязание солиста с оркестром или их согласие, гармонию, но добавляет при этом, что эти понятия весьма различны , с. З. Придя к такому выводу, автор отталкивается от чрезмерно суженой точки зрения, не учитывая двойственной природы жанрового феномена, исторически изменчивой и многозначной трактовки этого понятия. Более того, он даже предлагает изъять сам термин состязание, так как, по его мнению, никогда и ни один сольный инсгрумент не может состязаться с оркестром , с. Недооценивая таким образом роль соревнования, Л. Раабен зачеркивает то неповторимо индивидуальное, что становится отличительным качеством концертности. Однако следует выяснить, в чем, собственно говоря, выражается состязание в концерте, вызвавшее столь категоричное суждение исследователя. Само состязание в условиях концертного жанра не означает противоборство всерьез. Здесь не приходится говорить о подлинной, настоящей борьбе ведь в действительности один солист не в состоянии справиться с огромной массой музыкантов, играющих в оркестре. Композитор, создавая концерт и вынося его на суд зрителя, заставляет нас, с одной стороны, постоянно ощущать атмосферу диалога, выражающуюся в общении главных участников соревнования, а с другой как бы напоминает об условностиэтой ситуации. На самом деле это соревнование ни что иное как игра, то есть как бы воображаемая ситуация, возникшая в фантазии композитора, который стремится донести ее смысл до слушателя благодаря мастерству исполнителей. Оба действующих лица словно имитируют картину противоборства, а на самом деле они сгремятся к общей цели заставить слушателя поверить в эту игру, самим вступить в нее и доставить тем самым себе творческую радость. Концертное состязание, правда, не отрицает возможности выявления сильнейшего из соперников это допускается правилами игры. Иногда на первое место выходит оркестр, оттесняя солиста, который в свою очередь не согласен с функцией второстепенного героя. Он прибегает при этом к всевозможным ухищрениям, чтобы показать себя в наиболее выгодном свете. Однако, в концертном состязании, как и в любом игровом действии, важен не столько результат кто же первый, сколько само действие, факт существования такого противоборства. Но эта борьба лишь подражание ей, так как в ней никто не побеждает. Ее цель в самой игре. Отстаивая правомерность подобного подхода к такому музыкальному феномену как инструментальный концерт, мы вправе кратко затронуть общефилософскую проблему взаимосвязи игры и искусства, разнообразные проявления игрового начала в музыке, хотя эти вопросы невозможно полно раскрыть в рамках данной работы, они требуют глубокого изучения и достойны стать темой специального исследования. И все же, обойти их вовсе, вероятно, не следует. Понятие игра определяется в Большой советской энциклопедии как вид непродуктивной деятельности, где мотив лежит не в результате ее, а в самом процессе 6, с.