Поэтика стиля Николая Корндорфа

• Автор: Пантелеева, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

Введение.

Отдел первый. Универсалии авторского стиля

1. Стиль периода творчества.

2. Поэтический мир произведений Корндорфа.

3. Жанровая стилистика и композиция.

4. Пространственно временные структуры.

5. Числовая логика произведений Корндорфа.

Отдел второй. Аналитические этюды стиль произведений

1. i , Колыбельная , i i

2. ретья симфония .

3. Гимны ,
4. i
5. Да произрастит земля
6. Пролог , Эпилог
7. i Четвертая симфония
8. Письмо В. Мартынову и Г. Пелецису .0
Заключение .
Библиография


Сет ряд выступает здесь не как серия, пусть даже локального значения, а как звукомножество, допускающее ту или иную перегруппировку составляющих элементов. Операции со множествами процедурный прием математический по происхождению перестановки элементов внутри заданного множества составляют важнейший признак этой оперативной работы Утолщенная в интервал малой секунды звуковая последовательность составляет основу почти всех партий в первой стадии начальной части симфонии. Синтагматический аспект в развертывании додекафонной структуры состоит в том, что композитор располагает в свободном порядке исходную оригинальную форму ряда, е ракоходный вариант и несколько избранных разновидностей пермутаций. Двенадцатизвуковое множество как внутренне организованная целокупность элементов проявляется и в вертикальных формациях аккорды квартоквинтотритоновой или тритоновосекундовой структуры, суммирующие всю хроматическую шкалу звуков см. Первой симфонии, возвратятся в гармонический словарь композитора уже в более поздних сочинениях. Недискрстные сонорные образования как результат алеаторической или полифоническилинеарной текстуры другой тип презентации хроматического звукоряда. Обобщая сказанное, отметим, что высотность в произведениях первого периода основана, главным образом на хроматической шкале, в е упорядоченных или неупорядоченных формах. Ритмический параметр, ориентированный на времяизмерительный принцип, реализуется в полипропорциональном соотношении длительностей, на их градуированной шкале. Текстурные формы заключают в себе стилистически характерный прием музыки Корндорфа континуальные звуковые пласты, выражающие идею пространственной вездесущности, бесконечности и временной статики. При этом динамическая жизнь, насыщающая другие пласты ткани, играет активную роль в развертывании событий. Второй стилевой период новый этап в развитии композиторского идиолекта Корндорфа. Сет от англ. Дж. Перл, А. Форт введен М Бэббитом. Гимны для большого симфонического оркестра , и Третья симфония , ставшая, по словам самого композитора, кульминацией периода. Намеренно изменив ракурс художественного видения композитор отмечал, что изменение стиля произошло осознанно, Корндорф вырабатывает соответствующие новым замыслам языковые принципы. Двадцать разножанровых композиций, предназначенных для камерного и оркестрового исполнения, внесли существенные, по сравнению с предыдущим периодом, изменения в музыкальную поэтику композитора. В их числе фортепианная пьеса Ярило , обряд для солистов и инструментального ансамбля Да , камерные сочинения i и , Струнное трио В честь АШнитке , ii для виолончели с оркестром и др. Общий пафос сочинений, несмотря на их содержательную дифференциацию, носит позитивный, жизнеутверждающий характер, что знаменует собой отход от господствовавшей прежде у Корндорфа идеи острых конфликтов и психологических драм. Напряженномрачные, трагические тона сменяются яркими, солнечными красками, олицетворяющими свежесть и радость жизни. В поисках утраченной цельности бытия композитор обращается к ритуальной стихии, той древней обрядности, которая символизировала связь человека с космосом. В первобытных ритмах, магических заклинаниях композитор, как некогда Стравинский, видит необыкновенную свежесть и первозданную красоту. Именно эти черты показательны для трбх композиций года, а именно Ярило для фортепиано и магнитофонной ленты, Движений для ансамбля ударных инструментов и Примитивной музыки для двенадцати саксофонов. Все они написаны уже в новой стилевой манере. Систему рабочих принципов Корндорфа, реконструируемую на основе закономерностей организации разных сторон музыкальной композиции, можно кратко охарактеризовать так. В плане выражения наблюдается поворот в сторону диатоники, тональности, мажора. После Второй симфонии хроматизмов больше нет, однажды произнес композитор. Важным технологическим приемом, показательным для обновленной манеры композиторского письма, становится минималистский принцип организации музыкальной ткани. Устное высказывание г.