Фортепианная соната в творчестве Клементи и ее историко-стилевые параллели

• Автор: Щукина, Татьяна Валентиновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 197 с.

Введение
Глава I. О взаимодействии классической сонаты с музыкальной практикой XVIII века. . . . . . . . .

1. Влияние исполнительства и педагогики .

Виртуозы и дилетанты . . . . . .

Соната в исполнительской практике второй половины XVIII начала XIXвека

2. Клавишные инструменты

Клавесин и клавикорд, фортепиано. . . . .

Клавишные инструменты и классическая соната. .

Глава II. Разновидности фортепианных сонат Клементи . .

1. Общая характеристика

Эмоциональный строй

Форма .
2. О разновидностях фортепианных сонат Клементи .
Сонаты для виртуозов . . . . . .
Сопаты для любителей
Глава III. Фортепианные сонаты Клементи в аспекте историкостилевых взаимосвязей. . . . . . . .
1. Предклассическая соната. . . . . .
Клементи и итальянская клавирная соната. . .
Клементи и К.Ф.Э.Бах . . . . . .
2. Классическая фортепианная соната . . . .
Влияние венских классиков на Клементи . . .
Влияние Клементи на венских классиков . . .
3. Романтическая соната . . . . . .
Клементи и Шуберт . . . . .
Глава IV. Отношение исполнительской и педагогической деятель
ности Клементи и его сонатного творчества. . . . .
1. Клементиисполнитель . . . . .
Клементи и Моцарт. . . . . . .
Клементи и блестящий стиль. . . . .
2. Клементипедагог . . . . . . .
Развитие техники . . . . . .
О связи упражнений с сонатами. . . . .
Заключение . . . . . . . . .
Литература


В результате мы имеем целые страницы пассажей, один головокружительнее другого. Совокупность особенностей фортепианного письма этого времени принято определять понятиями блестящий стиль и бравурность. Блестящий стиль фортепианной игры хорошо охарактеризован К. Высказывание нз Эстетики Гегеля т. Музыкальная эстетика Германии XIX века. Т. I. М., . См. Чннаен В. В поисках романтического пианизма из истории западноевропейской фортепианной культуры первой трети XIX века Стилевые особенности исполнительской интерпретации. Сб. МГК, М. С. . Цит. Свободное владение высшими степенями беглости, соединнной всегда с возможно большей отчтливостью. Абсолютная чистота, даже в труднейших местах. Чистота, правда, необходимое условие каждого стиля исполнения. Однако при блестящем стиле е особенно трудно достигнуть, так как сам способ извлечения звука, особенно при скачках и прочих трудностях, требует значительно большей броскости и так как любая фальшивая нота при этом способе исполнения в десять раз больше режет слух. Для блестящего стиля также характерно большое количество так называемых жемчужных или бисерных пассажей. Бравурность в исполнительстве и сочинениях проявлялась посредством динамичных звуковых мазков, бурных пассажей, шквалов октав и аккордов. Конечно, блестящий стиль и бравурность не могли исчерпать искусства виртуозов рассматриваемого периода. Черни подчркивал, что они были лишь одними из средств в арсенале пианистов . Выступления виртуозов можно было услышать при дворах и в аристократических салонах, в концертах различных музыкальных обществ и в домашних музыкальных вечерах, как это было в Англии, где званые вечера в аристократических семьях проходили с обязательным участием известных музыкантов. А концерты лондонского общества Благородных любителей музыки часто включали выступления Клементи. В рецензии на концерт общества от 3 марта года сообщается, что господин Клементи играл сонату для фортепиано, причм каждый должен был признать, что его руки показали неподражаемую технику и выразительность. Из приведнной цитаты видно, что соната была обычным номером в концертной программе. Постепенно распространнным местом выступлений виртуозов становятся публичные концерты. Цит. Алексеев А. История фортепианною искусстпа. Цит. Цит по Алексеев А. Из истории фортепианной педагогики. Цит. См. Заславский И. Клавирное исполнительство и педагогика Англии второй половины XVIII века на материале трактатов Дне. Л., . С. . Цит. Николаев А. Муцио Клементи. Жизнь, деятельность, фортепианное творчество. Цит. Лондоне , в течение следующего столетия они постепенно получают вс большее распространение и в континентальной Европе. Среди широко известных французские ii, основанные в году Филидором, и лейпцигские Большие концерты, известные с года. Платные публичные концерты устраивались также и в других европейских городах Гамбурге, Дрездене, Вене, Неаполе, Праге, Стокгольме. Среди всех европейских городов второй половины XVIII века по интенсивности и разнообразию концертной жизни выделялась английская столица, охваченная, по мнению современников, всеобщей эпидемией меломании. И действительно, Календарь Лондонских концертов гг. С.Маквеем, указывает около наименований. И это, не считая нескольких сот концертов двух обществ старинной музыки, и еще большего количества парковых концертов. Старинной музыки, Оратории в и Концерты Соломона четыре таких собрания не могут идти параллельно i в одной части Европы. Наиболее популярными среди лондонских концертов были светские подписные серии а Пантеон и Профессиональные концерты, привлекавшие до 0 подписчиков. С до середины х гг. И.К. Баха и Карла
Фридриха Абеля, а также Иоганна Петера Соломона . Посещение концертов, информация о которых регулярно появлялась в газетах, было доступно для публики любого социального статуса, способной заплатить за билет. Как известно, первые публичные концерты были организованы в году скрипачом Джоном Банистером. См. Vi . XIII. См. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до года. В 2х т. Т. 2. XVIII век. М., . С.
Цит. Vi . Ii. XIII.