Претворение русского фольклора в современной хоровой музыке : 1980-2005 : основные тенденции, новые композиторские подходы

• Автор: Петров, Алексей Кириллович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 с. : ил.

Введение.
Первая глава. Значение русского фольклора как художественностилевого истока новейшей музыки России развитие основных тенденций х годов и новые композиторские подходы.

1.1. Расширение сферы фольклорных заимствований.

1.2. Приемы театрализации в исполнении хоровой музыки фольклорной тематики.

1.3. Стилевое сближение и синтез народной и академической традиций хорового исполнительства.
1.4. Жанровостилевые и образносодержательные особенности новейших фольклоризированных

произведений. Тенденция синтеза народного и церковного музыкальных начал.

1.5. Разнообразие композиторских методов претворения фольклорного материала.

Вторая глава. Методы претворения фольклора в композиторском творчестве. Реконструирование фольклорного жанра.

2.1. Обработка В. Калистратов, А. Флярковский, С. Екимов.

2.2. Цитирование Р. Щедрин, А. Ларин, В. Калистратов.

2.3. Стилизация В. Григоренко, Г. Седельников.
2.4. Использование приемов жанрового реконструирования в крупномасштабной циклической композиции А. Ларин.
Третья глава. Свободный подход композиторов к фольклору. Преобразование фольклорного жанра и синтез признаков фольклорного и нефольклорного музыкального мышления.
3.1. Преобразование фольклорного жанра А. Киселев, В. Беляев.
3.2. Синтез признаков фольклорного и нефольклорного музыкального мышления.
3.2.1. Произведения на народнопесенные тексты В. Рубин, Р. Щедрин.
3.2.2. Фольклоризированные опусы на основе произведений художественной литературы Г. Свиридов, А. Королев,
. Микита.
Четвертая глава. О соотношении фольклорного и религиозного начал в современной хоровой музыке России.
4.1. Русский фольклор и православное церковное искусство диалог культурных традиций в современном композиторском творчестве.
4.2. Фольклорное и богослужебное пение параллели и пересечения.
4.3. Фольклорносакральные произведения В. Гаврилина,
. Беляева, В. Рубина, В. Калистратова, Г. Белова,
А. Ларина.
Заключение.
Список использованной литературы


Автор монографии Композитор и фольклор путем накопления и обобщения огромного аналитического материала обстоятельно проследил картину эволюции взаимоотношений композиторов с фольклорным материалом от XVIII века до х годов XX века. В своей работе Г. Головинский противопоставляет два основных типа претворения народного искусства, определяя их как воссоздание и присвоение. И. Земцовский определяет переинтонирование выражение Б. Асафьева как акт музыкального переосмысления, такое преобразование материала, в результате которого возникает качественно новое целое при использовании определенных элементов старого , . Исследователь подчеркивает, что переинтонирование свойственно каждому творческому обращению к фольклору и объединяет. Важен вывод исследователя о том, что дифференциация цитатного и бесцитатного способов не влияет на технологическую, языковую сторону творческого процесса фольклоризма. Рассматривая профессиональную и народную музыку как две самостоятельные художественные системы, различающиеся в достаточной степени и жизненным предназначением, и сферой содержания, и средствами выражения, Головинский убедительно доказывает необходимость и даже неизбежность изменений в любом случае, когда произведение или его элемент, рожденное в рамках данной системы, переносится в другую систему , , в том числе и при цитировании подлинной народной мелодии. Мысль о том, что грань между цитированием и самостоятельным сочинением в духе. Н. Жоссан и Л. Ивановой . Разработанные ими типологические системы охватывают совокупность композиторских подходов к фольклору и имеют развитую многоуровневую структуру. Основой классификации Н. Жоссан служат обозначенные А. Сохором принципы воплощения первичных жанров в композиторском творчестве жанровое цитирование, жанровая трансформация, жанровое развитие, жанровая модуляция, жанровое варьирование, жанровая полифония и т. В качестве исходного Н. Жоссан выдвигает понятие жанровотипологического комплекса фольклорного жанра, включающего тип содержания поэтического текста, тип поэтической лексики и стихосложения, мелодический тип и тип формообразования. В зависимости от того, в какой степени композитор опирается на жанровотипологический комплекс, преломляя тот или иной фольклорный жанр, сохраняет его целостность или же использует лишь отдельные его составляющие исследователем выделяются следующие приемы претворения фольклорных жанров воссоздание фольклорного жанра, жанровый синтез его вариантами являются жанровая переменность и жанровая модуляция, жанровое сопоставление, жанровое переосмысление, жанровая деформация, взаимодействие и синтез фольклорного и нефольклорного , . Одна из них связана с воссозданием фольклорного жанра, когда композитор, опираясь на конкретный песенный образец обработка, цитирование или на закономерности мелодикоинтонационные, ладовые, структурные свойственные определенному жанру фольклора стилизация, стремится сохранить основные жанровотипологические признаки фольклорного первоисточника. Другая тенденция характеризуется подчинением фольклорного жанра индивидуальному художественному замыслу. Выделяется два вида жанрового синтеза жанровая переменность сочетание в одной теме признаков нескольких фольклорных жанров при их попеременном обнаружении и жанровая модуляция изменение жанрового облика темы в ходе развития в результате явного доминирования одного из нескольких составляющих ее жанровых компонентов. Такой подход преобразует содержание народнопесенного первоисточника и, как итог, рождает художественный образ, выходящий за рамки фольклорной поэтики , . Описанные приемы присвоения фольклора зачастую пересекаются в одном произведении, что осложняет их вычленение в качестве отдельных категорий. Третья тенденция, по Н. Жоссан, связана с претворением не жанровых, а языковых закономерностей фольклора. В подчеркнуто индивидуальноавторском тематизме фольклорножанровое начало проступает благодаря использованию общефольклорных языковых признаков. Формы претворения фольклора основаны на синтезе фольклорных истоков и приемов современной композиторской техники , .