Тематизм бассо-остинатных жанров в инструментальной музыке западноевропейского барокко

• Автор: Алексеева, Ирина Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 300 с. : ил

Введение.

Глава I. К проблеме изучения специфики тематизма бассоостинатных

1 i как композиционный принцип и его теоретическая разработка в контексте проблем формообразования
2. О тенденциях семиотической ориентации в исследованиях тематизма бассоостинатных жанров
Глава II. Семантические и структурные модификации бассоостинатных тем в инструментальной музыке барокко
1. Семантика и структура диатонического инварианта и его контекстные преобразования .

2. Семантика и структура хроматического инварианта и его контекстные преобразования

Глава III. Семантические и структурные модификации в тематизме надостина гного пласта бассоостинагных жанров инструментальной музыки барокко

1. Модификации интонационных формул в контексте надостинатиого пласта

2. Модификации инструментальных клише в контексте надостинатного пласта

Глава IV. Взаимодействие интонационнолексических пластов и их роль в организации тематизма бассоостинатных жанров.
1. О соотношении интонационнолексических пластов музыкального текста бассоостинатных жанров
2. Конструктивносемантические признаки типологической .подели бассоостинапш ых жанров
Заключение
Литература


Среди работ синтаксической ориентации следует выделить посвящнные проблемам формообразования, где описаны отдельные стороны формы i. К ним относятся, к примеру, тональные планы композиций, сгреттные и имитационные принципы письма, интервальное сфоение тем, специфика кадансирования на грани отдельных вариаций и друтие. В одной из глав Истории полифонии Вл. Протопопова центром внимания автора являются полифонические примы тематического изложения и развития в вариациях на i. Стремление разобраться в специфике композиционных проявлений темы i привело к появлению исследований, в которых она рассматривается как особого рода техника. Таковы работы немецких авторов В. Гурлитта 5 и 1. Вальтера 1. Несмотря на то, что наблюдения и характеристика явления осуществляется на разном музыкальном материале на примере отдельных произведений И. С. Баха у Гурлитта, на образцах старинных i у Вальтера интересы обоих авторов сосредоточены вокруг синтаксических проблем. Здесь были перечислены и кратко описаны случаи строгого хроматического в первом случае и свободного диатонического во втором проведения темы в остинатных вариациях. На сегодняшний день накоплен значительный объем знаний и наблюдений над грамматическими и яадофункциональными особенностями тем i. Они присутствуют в виде отдельных замечаний о полифоническом тематизме в книгах С. Скребкова Художественные принципы музыкальных стилей, М. Этингера Раннеклассическая гармония, Э. Новинского Е. П. Вагнера . Ю. Тюлина Кристаллизация тематизма в творчестве Баха и его предшественников и в целом ряде других исследований. Специально с этой точки зрения темы рассматриваются в историкотеоретическом труде Вл. Протопопова Очерки из истории инструментальных форм XVI начала XIX века1. Протопопов осуществляет попытку выявления грамм этического инварианта тем i. Он справедливо обращает внимание на тот факт, что большинство тем опирается на квинту тоники 6, с. Важным для настоящего исследования являются наблюдения за спецификой интервальной и мелодической графики, а также ладозвукорядным материалом в темах i. Так, кристаллизацию тем i Протопопов связывает с интонационным комплексом из тонической квинты и прилегающей к ней уменьшенной септимы, широко распространнных в музыке скорбного содержания в XVII XVIII вв. V Формам i посвящена глава Ранние остинзтные формы, а также небольшие разделы в главах о вариациях в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Основной художественный эффект, возникающий при восприятии феномена темы в произведениях с i, исследователи Вл. Протопопов, Т. Генова, В. Цуккерман, М. Этингер традиционно видят в единовременном контрасте. Этот эстетический принцип был выдвинут Т. Ливановой при изучении образной сущности музыки И. С. Баха. Автор определяет его как противоречия между предельным напряжением чувства и особого рода спокойствием , с. Термин широко распространился в отечественном музыкознании, но вне контекста первоисточника рассматривается часто слишком широко и не нест необходимой информации. В исследовании темагизма бассоостинатных жанров термин не отражает главного их типологических свойств. Заметим, что противопоставление нижнего и верхнего сегментов закреплено в грамматической моделиконструкции, которая отнюдь не исчерпывается контрастом, а представляет собой сложно организованное взаимодействие смысловых структур целого. Универсальный для этих жанров тип текстовой организации тсматизма моделирует определенные жизненные процессы и действует в различных контекстах вариативно. Кроме того, типологическим свойством бассоостинатных жанров является принцип сопоставления рельефного и орнаментального типов тематизма, закреплнных за полярно противопоставленными пластами текста, но и этого свойства указанный термин не отражает. При расширении и углублении знаний о i, композиционных закономерностях его применения в работах неизбежно сохраняется определнная целенаправленность подхода. Она касается обращения с темой и внутритекстовым тематическим процессом преимущественно как с формообразующим.