Творчество Юн Исана : Композиторская, музыкально-просветительская, педагогическая, общественная деятельность

• Автор: Хан Бо Ён
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 290 с. : ил.

Оглавление
1. Философскопросветительские взгляды Юн Исана на музыкальное искусство и творческая личность композитора Юн Исана

1.1 Философские идеи даосизма и конфуцианства в музыке Юн Исана

1.2Гражданское сознание и идеалы гуманизма в музыке Юн Исана

ООсновные периоды творчества композитора

1.4Ключевые компоненты его творческого метода

1.5Фактурные особенности произведений Юн Исана

2. Комплексный структурносодержательный анализ произведений Юн

2.1 Пять миниатюр для фортепиано

1 Музыкальные тенденции

2 Краткий обзор содержания

3Структура произведения
4 Структурнокомпозиционный анализ произведения
2.2Камерная композиция Нагьян
1 Композиция и состав оркестра
2 Краткий обзор содержания
3Структурнокомпозиционный анализ
2.3Симфония 3
1 Композиция и состав оркестра
2 Краткий обзор содержания
3 Структурнокомпозиционный анализ
4Структура струннодуховой группы
3. Образовательная и просветительская деятельность Юн Исана
3.1 Критическая и преподавательская деятельность Юн Исана
3.2Последователи Юн Исана
Заключение
Список использованной литературы


Спустя некоторое время, уже в качестве одного из успешно работающих в области транспозиционной музыки в Европе, он заслужил высокую оценку своего творчества па Всемирном музыкальном фестивале Международной ассоциации современном музыки, открывшемся в Кельне, где он представлял свой Струнный квартет 3, а в году вместе с очередным успешным дебютом Йеака для большого симфонического оркестра в Донаушенгене, он уже начинает твердо следовать своей собственной оригинальной композиторской манере. Основные периоды творчества композитора. ТхонСнский фестиваль современной музыки года повысивший свой статус на Тхоненский международный музыкальный фестиваль стал местом исполнения музыкальных произведений с яркой социальной направленностью, сценой для исполнения творческнхработ учеников Юн Исана Хван Рунпхана из Тайваня, Пак Пхндока и Кан Сокхи из Южной Кореи, Кис Киффордв из Англин и Рафаэля Коха из Германии. Тхоннские фанфары учеников Юн Исана, ХангСре Синмун от января года. Непосредственный толчок в направлении разработки своего собственного музыкального стиля композитор получил, находясь под впечатлением от пропитанных духом экспериментаторства произведений Штокхаузена, Ноно, Булеза, Мадсрны и Кейджа. Прим. Европы, где он впервые понастоящему смог заняться изучением техники современоой музыкальной композиции и где было положено начало утверждению его оригинального композиторского лица, может быть естественным образом разделен на три этапа в зависимости от направления, которое он разрабатывал в тот или иной отрезок времени. В целом же, исчерпывающая историография его творческой деятельности, выраженная в датах создания его сочинений, в качестве отправной точки указывает на момент его приезда в Европу для обучения. Как уже было сказано выше, начало этого временного отрезка было ознаменовано успешными премьерами его работ под названием Пять миниатюр для фортепиано и Музыка для семи инструментов на концертах, состоявшихся в году в голландском Битховене и немецком Дармштадте, основанных на ти тоновой технике Шнберга. Юн Исаи отрицательно относится к своим произведениям, созданным в Корее в ранний период его композиторской деятельности. Период же его обучения в Германии, совпавший с началом ых, стал временем, когда начал оформляться его оригинальный почерк непохожего ни на кого художника. Невозможно также, говоря о его художественном мире, не отмстить двух главных его характерных черт. С одной стороны, это его уникальный творческий метод композиции, который ставит его на совершенно особое место в истории современной музыки. А с другой стороны, фактором, повлиявшим на формирование его художественного пространства, без сомнения, является его особый взгляд на музыкальное творчество, в целом, как на процесс активного участия художника в социальной жизни своего времени. Именно с эволюцией, как первого, так и второго аспекта связана принятая в работе периодизация его творчества. Так немецкий музыковед Вольфганг Шпаро Ю. ИсанВ. Шпаро, перевод Чон Гчхоля и Ян Инчжона Юн Исаи композитор этой эпохи, Шее , с. Юн Исана, предлагает следующую периодизацию первый период , второй период , третий период . В Корее некоторые критики его творчества, беря за точку отсчета период написания композитором пяти его симфоний, оцениваемых, как вершина его творческой деятельности, подразделяют период с конца ыхначало ых до конца его жизни на два этапа. Тем не менее, солидаризируясь с точкой зрения самого композитора, высказанного в целом ряде его работ и выступлений, мы принимаем периодизацию, основанную на идейнокультурном содержании его работ. Таким образом, первый период его творчества соответствует времени оформления н определения основных черт его творческой индивидуальности, то есть, соединения средств выразительности национальной музыки Кореи с теоретическим арсеналом музыкального модерна Европы. Второй период охватывает временной интервал, в течение которого он расширяет свою патнтру технических средств, в соответствии с накопленным опытом участия в общественнополитической и социальной жизни. Третий же период завершает и подводит итог его композиторской деятельности.