Звукоорганизация музыки XX века как объект семиотики

• Автор: Саввина, Людмила Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 404 с. : ил.

Введение.

ГЛАВА 1. Звукоорганизация первой половины XX века как

выражение художественной памяти.

1.1. Музыкальноживописные идеи начала

1.2. Звукоорганизация текстов немодулирующей

художественной памяти Скрябин мастер краски звука Рославец постижение пластики звука графика звука Веберна.
1.3. Звукоорганизация текстов модулирующей художественной памяти Шостакович от монтажной гармонии к

двенадцатитоновости.

ГЛАВА 2. Звукоорганизация второй половины XX века как

выражение информативной и синтезирующей памяти

2.1. Звукоорганизация текстов немодулирующей

информативной памяти, ориентированных на точные науки.
2.2. Звукоорганизация синтезирующих текстов модулирующей художественноинформативной памяти.
ГЛАВА 3. Звуковысотиые коды XX
3.1 Типология звуковысотных кодов и их артикуляционное членение.
3.2. Перекодирование типы и способы звуковысотного
перекодирования.
ГЛАВА 4 Коммуникативные процессы
звукоорганизации.
4.1. Информация и смысл музыкального сообщения
4.2. Механизмы слушательского восприятия музыкального текста.
ГЛАВА 5. Методы семиотического анализа
звукоорганизации
5.1. Метод имманентного анализа.
5.2. Интертекстуальный анализ.
Заключение .
литературы
приложение
Введение


В изучении звукоорганизации немаловажное значение имеет и системный подход, позволяющий объединить основные методы, намеченные в исследовании, и выявить в звукоорганизации XX века системные признаки. Сложность проблемы, связанной с изучением современной высотной организации, вызвала необходимость обращения к смежным наукам. Помимо семиотики, на формирование основных положений работы оказали воздействие методы исследования, разработанные в философии, эстетике, культурологии, лингвистике, психологии. Из музыковедческих работ, определивших основные позиции исследования, назовем труды Б. Асафьева, Б. Яворского, Л. Мазеля, . Холопова, М. Арановского, В. Холоповой, А. Соколова, Л. В. Ценовой, С. Курбатской, В. Дерновой, Н. Гуляницкой, Е. Чигаревой. Особую роль для понимания звукоорганизации XX века сыграли груды Э. Курта создателя психологической концепции гармонии XIX века. На формирование концепции диссертационного исследования оказали воздействие идеи, изложенные в работах по семиотике У. Эко, Ч. Пирса, Р. Барта, Ю. Лотмана, Р. Якобсона, Ю. Степанова. В то же время автор диссертации стремится изложить собственный взгляд на оемь юление звукоорганизации современной музыки. Научная новизна работы определяется подходом в изучении проблемы звукоорганизации музыки XX века с точки зрения современных семиотических представлений. Семиотическое направление исследования продиктовано требованиями современного музыкознания, направленного на интеграцию с другими науками. Анализ звуковысотных кодов позволил подойти к произведению XX века как носителю информации. Поскольку музыкальное сочинение, основанное на индивидуальных звуковысотных структурах, кодирует информацию, зашифровывает смысл сообщения, важнейшей задачей диссертации стало исследование соотношения понятий информация и смысл музыкального сообщения, а также проблемы коммуникативных связей, рассматриваемых в диссертации с позиций адресата слушателя. Решение вопросов музыкальной коммуникации, художественного смысла невозможно ограничить рамками музыкознания. Семиотический подход к изучению звукоорганизации XX века позволяет рассмотреть ее в контексте художественной культуры и динамике исторической перспективы. Такой обзор потребовал выхода в сферу эстетики, искусствознания, культурологии и философии. Так, анализ звукоорганизации первой половины XX века свидетельствует об определенной эстетикохудожественной установке композиторов на преодоление реального мира и его замену искусственной жизнью, что приводит к доминированию симулякра. В этой связи в диссертации вводится понятие звуковысотного симулякра, призванное обозначить новое отношение к воплощаемой реальности. Поскольку звукоорганизация является смыслообразующей структурой, в диссертации осуществляется анализ устойчивых, стереотипных формул, имеющих структурносмысловую значимость. Структурная упорядоченность звуковысотности, вырабатываемая в результате навыков общения, оказывает мощное организующее воздействие па весь комплекс коммуникативных средств, что позволило звукоорганизацию рассматривать как один из механизмов создания музыкального текста. В свою очередь, музыкальные тексты становятся реализацией звуковысотной структуры. XX века. На основе комплексной методологии обобщаются закономерности звукоорганизации XX века, выявляются характерные для конкретного стиля свойства через анализ кодовых структур. Основное внимание сконцентрировано на особенностях музыкальной речи ес интонационной лексике, семантике высказывания, и оказывающих на нее влияние художественных кодов литературы, живописи, архитектуры, кино. Таким образом, звуковысотные коды в данной работе характеризуются как относительно самостоятельные, обладающие имманентной смыслообразующей структурой, находящиеся во взаимосвязи с другими художественными и культурными кодами. В эволюции звукоорганизации XX века выделяются два этапа, которым соответствуют разные звуковысотные структуры. Специфика звукоорганизации каждого исторического этапа определяется опорой на определенные типы внемузыкальной реальности доминированием художественных направлений в первой половине века и воздействием научных знаний во второй половине века.