Творчество современных композиторов Башкортостана и традиции национальной культуры

• Автор: Сафаргулова, Фируза Исмагиловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 228 с. : ил. + Прил. (114 с.: ил.)

Введениес.

Глава I. Этапы исторического развития башкирской композиторской

школыс.

1. Становление и развитие национальной композиторской

школы Башкортостана е годыс.

2. Основные тенденции развития башкирской музыки х х годовс.ЗЗ

Глава II. Симфония в современной музыке Башкортостанас.

1. Р. Сабитов. Маленькая симфония в народном стиле с.

2. А. Сальманова. Симфония Аркаимс.

3. Р. Касимов. Третья и Четвертая симфонии. с.

4. С. Низаметдинов. Вторая симфония на стихи

.Загорянског ос.
Глава III. Опера в современной музыке Башкортостанас.
1. Традиции национальной классики в последних операх
3. Исмагилова и в опере Шонкар А. Кубагушева. с.
2. О современной стилистике музыкального театра
. Низамстдинова.с.
Глава IV. Современная концепция творчества индивидуальные композиторские стили А. Кубагушева, А. Сальмановой,
Р. Сабитова. с.
Заключение.с.
Библиографии.с.
Приложение
1.Основные мелодикостилистические разновидности башкирского фольклора с.
2.Народный инструментарий с.
3.Биографи и с.
4.Списки сочинений композиторов с.
5.Картины художников.с.
ВВЕДЕНИЕ


Последние две симфонии композитора Шестая и Седьмая трхчастны, с быстрыми крайними частями и медленной средней, что типично для симфоний Мясковского , а также для советской симфонии х годов. Х.Ахметовым созданы три симфонии. Первая, одночастная симфония Летопись, была написана еще в году. Одними из последних произведений композитора явились Вторая и Третья симфонии, созданные в годах. Хотя доминирующей в творчестве композитора является вокальная музыка, тем не менее, симфоническое творчество Х. Ахметова показательно с точки зрения особенностей национального типа мышления, ментальности, сказавшихся на трактовке жанра симфонии, а также характере процессов самого музыкального развития. Позднему периоду творчества Х. Ахметова не свойственны резкие перемены в стиле. Проказницы А. Н.Сабитовым в году композитор использует в финале пример . Во И части Х. Ахметов обращается к собственным темам из произведений, созданных ранее песням Уфа прекрасная столица пример и Родная деревня. Цитированный материал сочетается с разработочными эпизодами формы, развивающими тематизм в тональном отношении. В то же время здесь нельзя говорить о симфоническом развитии, которое характерно для жанрового канона. Песеннотанцевальный тематизм подается без какойлибо конфликтности, противопоставлений. Разработка, хотя и содержит приемы мотивной работы, например, вычленения мелодикоинтонационных оборотов, скорее все же играет роль связующих, модулирующих построений между проведениями тем целиком к тому же она и слишком лаконична. В развитии тематизма главным является вариантное преобразование, исходящее из самого фольклорного материала, стилистики озонкюев. Как пишет Г. Галина И на этом музыкальном примере можно сделать вывод о том, что Х. Ахметову присуще гармоничное видение окружающего мира, спокойное, порой драматичное, а порой и созерцательное, но главное, философское мышление, совершенно далекое от какойлибо конфликтности. Хорошо известным является факт влияния географической среды и исторических условий на национальную ментальность в евразийском мышлении усиливается пространственное начало и господствующей в психологическом сознании становится созерцательность, что не похоже на активную действенность, целенаправленность мышления европейского человека. Отсюда и проистекает другая трактовка жанра симфонии. Галина Г. Х.Ахметов. Уфа Китап, . С.7. Автор пишет В башкирском музыкальном театре х годов, обогатившемся рядом новых значительных работ, наметился качественный скачок в развитии балетного жанра. Развивая традиции первых спектаклей, созданных в предшествующие годы при активной помощи русских советских музыкантов и театральных деятелей, современные авторы, опираясь на опыт русской советской и зарубежной балетной классики, значительно расширили круг тем, сюжетов, драматургических и композиционных приемов. В развитии новых тенденций башкирского балета е годов особая роль принадлежит башкирскому композитору старшего поколения и дирижеру Н. Сабитову, заложившему основы развития балетного жанра в Башкортостане. Им было написано три балета на современную тематику Гульназира о становлении советской власти в Башкирии в годы гражданской войны Люблю тебя, жизнь о событиях в период Великой Отечественной войны Страна Айгуль о послевоенном времени. В последней партитуре композитор значительно обогащает интонационный словарь эстрадными и джазовыми элементами. В обрисовке негативных образов в музыке балета впервые появляются элементы серийной техники, сонористики. Н.Сабитов в партитурах использует, идущий от Асафьева прием введения хора, что вносит новый тембровый колорит, а также свидетельствует о сближении с кантатноораториальиыми жанрами. Таким образом, длительный период становления и развития башкирской композиторской школы, занявшей почти лет е годы характеризуется сменой типа художественного творчества, который складывается в любой национальной музыкальной культуре в зависимости от уровня взаимодействия с фольклорной традицией. Ахмадеева Г. Башкирский балет. Уфа Республиканский учсбнометодичсский центр по образованию, . С.5.