Стиль модерн и творчество русских композиторов начала ХХ века

• Автор: Михайленко, Лариса Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 163 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ.
4 ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I, МОДЕРН НА ПЕРЕКРЕСТКЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ ШКОЛ

МОСКВЫ И ПЕТЕРБУРГА

1.1 Общая характеристика композиторов русской школы

1.2 Опера РимскогоКорсакова Кашей Бессмертный в

русле эстетики нового стиля.

1.3 Музыкальноэстетические мотивы модерна в опере

И.Стравинского Соловей6

ГЛАВА 2. КОМПОЗИТОР Н.ЧЕРЕПНИМ

2.1 Балет Нарцисс.

2.2 Вокальный цикл Фейные сказки
2.3 Фортепианный цикл Четырнадцать эскизов к
Русской азбуке в картинках АБенуа.
ГЛАВА 3. Л.СКРЯБИН И СТИЛЬ МОДЕРН,
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ


Следующий этап приходится на так называемый советский период, когда изнеженное, оранжерейное, подозрительное искусство было иод запретом. В то же время ярлыки, которые к нему приклеивали, в какойто мере отражали суть явления. И. наконец, последний этап современный. Отметим оживление интереса к теме модерн и музыка. В этих работах подчас предлагается методология анализа подобного материала, доказывается возможность существования межвидовоi поэтики. Укажем на прослушанный в стенах Горьковской консерватории доклад И. А.Барсовой Художественная деятельность Г. Малера и венский сецессмон. Малер помещен в среду венской разновидности нового искусства. Назовм и работу С. Савенко Весна священная. Путь автора идет от поисков этимологической общности наименований венского журнала и балета II. Стравинского к более глубинным аналогиям. Весна священная. Принцип асимметрии формирует свои специфические законы организации. В результате возникает совершенно новое качество выразительности, которое можно определить как статику экстаза . В ряду работ о музыкальном модерне статья Л. Савемко С. V Весна священная. Машинопись,с. Некоторые черты стиля модерн в Свадебке И . Стравинского. Излишняя усердность з переносе на музыку чужого аппарата понятий опасна некоторой прямолинейностью. Именно этого не удалось избежать автору статьи, хотя работа ценна самим фактом появления. В результате нандетальненшего анализа Свадебка становится для исследователя вместилищем почти всех возможных примов модерна и полем, где реализуются общие эстетические установки стиля. Рассматривая творчество позднего РимскогоКорсакова, М. Рахманова приходит к выводу о том, что многие заключения историков живописи н архитектуры касающиеся этого нового русского стиля, столь точно соответствуют некоторым закономерностям зрелого или позднего стиля РимскогоКорсакова, что это не может быть случайным совпадением. Б.Егорова в статье Мотив острова в творчестве Сергея Рахманинова к вопросу Рахманинов и ку льтура модерна ставит вопрос о принадлежности композитора к этому стилю. Отмечая индивидуальное претворение Рахманиновым некоторых основополагающих приемов модерна, автор надеется привлечь внимание к проблеме, отечественной музыкальной наукой по существу даже не поставленной. Особенности стиля модерн В. Чииаев проецирует даже на такую тонкую область искусства, как фортепианное исполнительство. См. Музыка. Кулътура. Человек. Свердловек, . Рахманова М. Н.А. РимскипКорсаков е и е годы. В кн. История русской музыки В ти томах М. См. Рахманинов С. От века минувшего к веку нынешнему. Ростов. В.Буюкли находил Ю . Энгель. Черты эстетики модерна находит В. С. Рахманинова. Наконец, проблемы русского музыкального модерна затрагиваются в монографии Т. Левой Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи3 главным образом, в связи с мириекусничссюш балетом. Переходя к нашему материалу, напомним, что согласно генеральной идее книги Д. Сарабьянова, стиль это общность формы. Философская и социальная проблематика времени ведет к обшности сюжетной, образной, которая в свою очередь дат единство поэтики при всм различии природы каждого из искусств. Эпоха i i заставляет художников сбросить оковы специализации и открывает границы искусств. Двигаясь навстречу, искусства перенимают родовые черты друг друга и образуется целый комплекс заимствований. Появляется ряд подобий перефразируя Горация, движущаяся, говорящая живопись, музыкальная поэзия. В наше время тенденции набегают, как последовательные волны, от одного искусства к другому, и если исчерпано литературное течение, оно возвращается в форме живописной и музыкальной. Энгель Ю. Концерт гна Буюкли. В кн. Энгель Ю. Глазами современника. М7, с. Чинаев В. Стиль модерн и пианизм Рахманинова. Музыкальная академия, . Левая Т. Указ. Мы имеем дело с формой, в которой реализуется определенное содержание. Но форма обладает известной самостоятельностью, как обладает самостоятельностью та сумма идей, которая реализуется в стиле . Стиль выражается в том, что мы можем потрогать, а не в том. Сарабьянов Д. Цих.