Образная система А. Н. Скрябина

• Автор: Полупан, Елена Владиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 230 с.

Введение

Глава I. Музыкальный образ и культура

1. Теоретическое истолкование категории

музыкальный образ.

2. Образная система А.Н. Скрябина в художественном контексте эпохи рубежа Х1ХХХ веков

Глава II. Образная сфера утонченности

I. Танцевальнопластические истоки

скрябинских образов

2. Вокальноречевая природа скрябинской

Глава III. Скрябинский экстаз

1. Новый облик образа Любви

2. Экстатическая динамика волевых образов
и символика пламени
3. Экстаз самоутверждения. От высшей
утонченности к высшей грандиозности
Заключение
Список литературы


То, как они объединяются в интонации, в пластическом знаке или в драматургии, целиком зависит от того, что в данный момент выражается. Величественность потребует иных средств, чем нежность, а образ неотвратимого рока иных, чем образ беззаботной веселости 7 2. То есть объединение разнородных средств музыкального языка в развернутой интонационной форме происходит на содержательном смысловом уровне. В каждом конкретном произведении главным основанием взаимодействия выразительных средств является принцип воплощения смысла и построения бесконечно детализированного образа, сам неповторимый, содержательно богатый художественный образ 5 4, 7. Путь от редуцированной формы к развернутой лежит через образ 5 2. Исходя из этого, В. Медушевский предлагает методологические принципы описания развернутой формы целесообразно двигаться от характеристики общих типов образного содержания и смыслового развития к раскрытию интонационных и драматургических средств его воплощения, от формулировки смысла к раскрытию знаковых средств его выражения 5 2, 1. Здесь необходимо заметить, что анализ образа через интонацию по своей объективности всегда принципиально отличен от грамматического. Если последний до определенной степени предельно, максимально объективен, гак как предмет его рассмотрения материальноконструктивные компоненты, прямо зафиксированные в ногном тексте, то интонационный анализ всегда несет известную долю субъективности. Музыкальный образ как и сама интонация всегда феномен одновременно материальный и идеальный. Материальнозвуковая сторона носитель его духовного содержания, которое заложено композитором, расшифровывается и воссоздастся интерпретируется музыковедом, исходя из особенностей своего восприятия, накопленных знаний и собственного художественного опыта. Тем самым встает вопрос о вариантности восприятия музыкального образа. Поскольку образ реально существует только в субъективных формах, то есть только в формах того или иного восприятия, необходимо соотнести с этим понятием его восприятие автором, исполнителями, слушателями но не реальное, а адекватное, поскольку иначе окажется, что образов столько, сколько реальных восприятий. Тогда музыкальный образ можно определить так это художественный феномен, который должен быть адекватно интерпретирован с позиций художественной культуры, которой он принадлежит. Интонационный анализ как художественное творчество музыковеда анализирующего во многом схож с деятельностью исполнителя, слушателя, так как направляется реальной музыкой. Музыковеду. Образ в его полноте скрыт от сознания. Поэтому путь от звуков к жизни пролегает через развертывание смысла 4 6. И это развертывание смысла, его постижение обусловлены индивидуальной способностью анализирующего интонационно мыслить. Интонационно мыслить значит слышать жизнь в звуках 7 1, ощущать в конкретном музыкальном материале произведения его внутреннее духовноинтонационное единство, умение жить в художественном мире музыки, проникаясь этим мирочувствованием и понимать смысл, улавливая его множественные оттенки. Очевидно, что семантический анализ музыкального образа по существу всегда является языковостилевой интерпретацией, которая немыслима вне встроенности в культурноисторическую ситуацию. Такая культурологическая расшифровка музыкального образа, рожденного художественной жизнью своей эпохи и страны, требует привлечения сведений из области современной ему поэзии, живописи, театра, философии, эстетики. Поэтому, прежде чем перейти к непосредственно музыкальноаналитическим операциям, сконцентрированным во второй и третьей главах, представляется необходимым предложить краткий обзор художественного контекста, подготовившего специфическую почву для возникновения скрябинских образов. Образная система А. Н.Скрябина в художественном контексте эпохи рубежа Х1ХХХ веков. Образный мир музыки А. Н.Скрябина это целая галерея образов утонченнолирических и волевых, хрупких, хрустальнокристальных и трагических, таинственноманящих, загадочных и сатанических, причудливополетных и огненноэкстатических.