Стилистика фортепианных произведений Кароля Шимановского

• Автор: Собакина, Ольга Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 250 с. : ил.

В журнале Лютнист музыканты высказались в поддержку новой польской музыки посредством концертов и изданий произведений членов общества и достижении известной независимости от издателей и различных импрессарио. Официальной датой начала деятельности содружества Молодая Польша в музыке является год, а уже в году впервые прозвучали произведения Шимановского, Фительберга, Ружицкого и Шелюто . Позднее к содружеству присоединился Карлович. Он был выразителем творческих исканий, характерных для раннего этапа развития этого направления. Как пишет Т. Хылиньская, только Карлович оказался родственным основным устремлениям Молодой Польши и по своим общеэстетическим представлениям, и по типу творческой фантазии, особенностью которой можно считать символичность, глубоко личностный характер высказывания, наконец, своеобразный лиризм с прихотливой сменой эмоциональных состояний, порой близких к экзальтации. Определившись в своем призвании, Шимановский в году переезжает из Елизаветграда в Варшаву, где занимается у крупного польского композитора того времени Зигмунта Носкове кого композицией и контрапунктом, а также у теорелка Марка Завирского гармонией за период годов Шимановский обрел фундамент композгторского мастерства, открывший перед ним возможности и пути дальнейшего совершенствования и творческого поиска. После событий года все чаше стали выдвигаться требования пропаганды творчества композиторов Молодой Польши. Предполагаемый Варшавской филармонией концерт с участием композиторов, не входивших в данную творческую группу не состоялся, так как общественное мнение обвинило филармонию в отсутствии патриотических чувств. Чтобы оправдаться, филармония 6 февраля года устраивает концерт из сочинений Фитсльбсрга, Шимановского, Ружицкого и Шслюто, олицетворявших для польской обществености новое слово в развпии музыкального искусства. Благодаря соответствующим образом подготовленной прессе, концерт получил достаточно сенсационну ю огласку. Дебютом он был лишь для Шимановского и Шелюто. Летом года композиторы уже предстали перед обществе и ностыо как самостоятельное творческое объединение Товарищество молодых композиторов, созданное по совету Фитсльбсрга, гзбравшсс своим центром Берлин и представлявшее собой не что иное, как издательский кооператив, в состав которого могли быть приняты новые члены. Товарищество опиралось на капитал мецената князя Любоммрского и видело свою основную цель в свободном издании собственных сочинений и исполнении их за границей. Младшие его коллеги Шимановский, Фительберг и Ружицкий представляли новое поколение художников, переросшее идеологию первого этапа Молодой Польши , в которой сложился Карлович, и тяготели к эстетике и стилистике е второго этапа . Как отмечал соратник Шимановского, музыковед Л. Хыбиньский, в иных условиях такие художники, быть может, никогда бы и не объединились это были люди достаточно разные, . Они вынуждены были сплотиться, чтобы противопоставить себя остальным польским музыкантам и чтобы пойти навстречу зарождающимся течениям европейского масштаба, новым веяниям, принеснным направлением Молодая Польша. В это же время складываются тесные творческие и дружеские отношения Шимановского с пианистом Артуром Рубинштейном и скрипачом Павлом Коханьским. Большое значение в жизни Шимановского имела дружба с выдающимся дирижером Гжегожем Фительбергом, обладавшим особым даром находить и популяризировать во всм мире новые польские таланты 2, с. Встречу с Фительбергом Шимановский назвал великим событием, найдя в его лице близкого человека, с которым он мог бы делиться своими творческими планами и который сумел бы достойным образом пропагандировать его искусство 2, с. Наряду с этими замечательными исполнителями участниками Молодой Польши в музыке стали пианисты Генрих и Наталья Нейгаузы, а также старший брат композитора Феликс Шимановский. Интересно, что все они учились или же работали в Берлине в годах. Варшава, Берлин и Вена эти три столицы имели определяющее значение в формировании творческих идеалов молодых музыкантов.