Стилевые тенденции развития украинской советской симфонической музыки 60-70-х годов (на примере камерной симфонии)

• Автор: Савицкая, Наталия Владиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 204 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. УКРАИНСКАЯ СОВЕТСКАЯ СМОНИЯ НА СОВРЕМЕННОМ

I. Исторические судьбы украинской советской симфонии .

2. Стилевые тенденции развития украинской советской симфонии на современном этапе .
3. Камерная симфония как качественно новое явление украинской советской музыкальной культуры
х годов

ГЛАВА П. ТИПОЛОГИЯ КАМЕРНОЙ СИЖОНИИ

I. Пути обновления музыкальной драматургии . .

1 Конфликтнодраматические симфонии .

2 Эпикояанровые симфонии .

3 Лирические симфонии .
2. Смешанные типы камерносимфонической музыки.
ГЛАВА Ш. ЧЕРТЫ СТИЛЯ КАМЕРНОЙ СИМФОНИИ.
I. Некоторые особенности тематизма и фактуры .
2. Принципы формообразования .
3. Своеобразие оркестровой драматургии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
СПИСОК ОСНОВНОЙ ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Гордийчуком, И. Н.Горюхиной, Н. ГерасимовойПерсидской, В. Задерацким, В. Самохваловым и другими. Однако, ими обобщены особенности становления жанра до середины х годов по последующему периоду к настоящему времени имеются лишь отдельные наблюдения, которые рассредоточены преимущественно в рецензиях, заметках по следам съездов, пленумов, кратких очерках о премьерах. Н.Гордийчука Украинская советская симфоническая музыка , где исследован огромный музыкальный материал, систематизировано, подвергнуто строгой критической оценке все, что появилось на Украине за пятьдесят лет в области симфонического творчества. Правомерно утверждение автора о преобладании на ранних этапах становления украинской советской музыки лирикожанрового типа симфонизма, оказавшегося наиболее близким национальным традициям. Своеобразным лейтмотивом в монографии Н. Гордийчука проходит мысль об огромном влиянии наследия Б. Лятошинского на ис
торические судьбы украинского симфонизма. Творчество выдающегося основоположника рассматривается как своего рода точка отсчета в оценке новых явлений национальной симфонической культуры х годов. Позиции Н. Гордийчука разделяет Н. Горюхина, утверждая, что творческие открытия Б. Лятошинского выходят за рамки индивидуальных находок автора, становятся достижениями как национальной музыки, так и общей мировой культуры , с. Актиено изучается украинскими музыковедами процесс художественной ассимиляции в стиле выдающегося композитора не только симфонических традиций прошлых эпох, но и нынешнего века 1. Музыкальная культура Украинской ССР, цель которого
воссоздать панораму художественных достижений республики в тесной и неразрывной связи с развитием иных национальных культур нашей страны 9. Автором одной из статей указанного сборника В. Задерацким обосновывается важнейшая роль последних двух десятилетий в общем процессе становления национальной музыкальной традиции. Не стремясь к обстоятельному рассмотрению движения отдельных жанров, музыковед кратко фиксирует внимание на изменении их содержательных показателей и конкретностилевых решений Тем не менее даже столь лаконичные заметки о новых тенденциях развития музыкальной культуры Украины последнего двадцатилетия создают картину достаточно интенсивных творческих поисков. Причины экспансии симфонии в творчестве разных композиторских поколений В. Задерацкий усматривает в непосредственно ни
вом содержании нашей эпохи и окончательной кристаллизации собственных симфонических традиций , с. Отмечается возникновение новой жанровой разновидности лирикопсихологической симфонии камерного плана. Наиболее оригинальные тенденции украинского музыкального искусства х годов и это особенно важно соотносятся с общесоюзным художественным опытом. Если В. Задерацкий обнаруживает черты нового в последовательном движении отдельных жанров, то Г. Конькова в статье Некоторые новые тенденции развития советской музыки х годов стремится выявить ведущие тенденции стилевого процесса, действие которых обнаруживается на уровне целостной жанровой системы . Рассмотрение ближайшего по времени творческого явления всегда чревато определенными трудностями сложность и многоохватность самого предмета анализа, большое количество фактов и событий текущей музыкальной жизни и, наконец, отсутствие должной исторической дистанции. В статье Г. Коньковой привлекается не только богатый фактологический материал, но и дается широкий общественнополитический и культурный фон, четко выделяются магистральные линии стилевого развития. Многонациональный творческий контекст постоянно находится в поле зрения автора, причем учитываются отличия в специфике и уровне развития культуры отдельных республик. Среди ведущих стилевых устремлений советской музыки х годов Г. Конькова отмечает обновление всей системы выразительных средств под влиянием фольклорной семантики, стремление к многосоставности жанровых признаков в рамках одного произведения. Проблеме переосмысления эстетической природы традиционных жанров автор уделяет особенно пристальное внимание.