Многослойность художественного пространства балетного театра Р. Щедрина

• Автор: Михайлова, Екатерина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 191 с. : ил.

Введение

I Глава. Факторы многослойности художественного пространства балетов Щедрина

1.1. Многослойность сюжетных источников .

1.2. Роль символов в балетах.

1.3. Константные черты драматургии балетов.

II Глава Методы формирования многослойного художественного пространства

2.1. Метод работы по моделям.

2.2. Метод монтажа

Заключение

Список литературы

При создании балета Карменсюита композитор ориентировался, в первую очередь, на оперный вариант интерпретируемой модели, что подтверждает музыкальный ряд, как известно, полностью основанный на транскрипции музыки Бизе. В то же время, Щедрин выстраивает свою концепцию, во многом отходя от версии Бизе, обращая мысль слушателязрителя к литературному и долитературному уровню сюжета как некой легенде. Карменсюита Щедрина, тем самым, представляет собой интерпретацию интерпретации, включая элементы обоих предыдущих источников новеллы и оперы. Магия романа Толстого Анна Каренина заключена в нетрадиционной трактовке сюжета, в необычной логике развртывания основных драматургических линий, в неоднозначной оценке общественных, социальных и нравственных основ отражнных в нм явлений. Отличие поэтики Анны Карениной от более ранних произведений Толстого основано на нескольких факторах. Прежде всего, это сложная социальная, политическая, общественная жизнь в России х годов XIX века кануна создания романа, когда обострились многие проблемы, в том числе крестьянский и семейный вопросы, проблема переустройства общества. Это была эпоха тревожного мироощущения, метаний мыслей, неустойчивости, шаткости. В те годы в России заметно увеличилось число суицидов по словам исследователя Бабаева, страну охватила мания самоубийства 7, . Не случайно эта тема приобретает в Анне Карениной знаковый характер не только самоубийство Анны, но и мысли о добровольном уходе из жизни Вронского, Левина. Кроме того, в художественном мире, как в отражнной реальности, происходили глобальные перемены, приведшие к возникновению новых течений, стилей, что отразилось в концепции, драматургии, структуре, языке произведения Толстого. Анна Каренина величайший социальный роман во всей мировой литературе, по словам Т. Это доказывает иная, отличная от оперы Бизе трактовка персонажей, тембровая фоносемантнка, сценография и другие составляющие балета, а чм будет идти речь далее. Толстого, который пережил на момент написания романа перелом, связанный с переоценкой ценностей жизни, напряжнным поиском и нравственных идеалов, и новых художественных принципов. Так, в обрисовке героев для писателя был важен как их социальный статус, так и метод психологического анализа их внутреннего мира, основанный на идее естественного человека, на понимании противоречивых черт его натуры. Психологический анализ воздействует у Толстого на структуру произведения, усиливая исповедальные мотивы. Жанр монолога, часто используемый писателем, позволяет показать внутреннюю борьбу, путь познания себя. Конечной целью такого самопознания представляется выход в истинное как озарение, открытие новой истины героями романа, будь то Анна или Левин. Сложность перевода толстовского романа в хореографический жанр заключалась, прежде всего, в сжатии масштабного монументального романа. Балет построен на контрастном сочетании картин светской жизни героев Петербургский свет, Скачки, В Итальянской опере со сценами, посвящнными раскрытию личностного плана. Усиливая конфликт общество Анна музыкальносценическими примами методом конфронтации музык, композитор, подчеркивая психологичность драмы героев, углубляет эту сферу. Раскрытию внутреннего подсознательного мира главных персонажей посвящена почти третья часть балета сны Вронского, Анны, размышления Каренина. Многомерность сочинения обусловила возможность разных подходов к трактовке персонажей. Так, Каренин допускает прочтение и как мученик, всепрощающий Христиании, и как отрицательный герой министерская машина. Анна в своих поступках предстает и как виновница, и как жертва, и порой как судья. Относительно образа главной героини это произведение возможно трактовать как романоправдание и одновременно как романосуждение, что определяет два полярных подхода к финалу. Метод психологического анализа как один из ведущих в поэтике писателя рассматривает В. Основин в своей книге Драматургия Л. Н. Толстого 7, 4. В партитуре производится наложение разных музыкальных пластов музыки Щедрина и Беллини.