Стилевое моделирование в творчестве отечественных композиторов 70-90-х годов XX века : Симфоническая и инструментальная музыка

• Автор: Кузьменкова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 190 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Примечания

ПЕРВАЯ Г ЛАВА. Стилевое моделирование в контексте

проблемы стиля.

К истории понятия стиля в музыке

Типы стилевых систем

Вопросы эволюции стиля

Формирование новых стилевых направлений во второй половине XX века

Проблемы полистилистики

Стилевое моделирование

Примечания
ВТОРАЯ ГЛАВА. Полистилистика и моностилистика в творчестве А. Шнитке
Этапы формирования творчества Шнитке
Вторая скрипичная Соната
Серенада для пяти музыкантов
Первая Симфония в контексте декларативноконфликтного рода стилевого моделирования полистилистики
1
Третья Симфония как отражение синтетического рода стилевого моделирования моностилистики
Примечания
ТРЕТЬЯ ГЛАВА. Стилевое моделирование ведущий метод в творчестве. Корчмара.
Типология стилевого моделирования в произведениях Г.Корчмара 5 Третья Симфония в контексте метода стилевого моделирования
Примечания
ЧЕТВЕРТАЯ ГЛАВА Стилевое моделирование в творчестве петербургских композиторов А.Петрова, С.Слонимского и Б.Тищенко
С.Слонимский
А. Петров
Б.Тищенко
Примечания
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы


Материалы могут быть использованы при составлении программ, пособий для студентов музыкальных вузов, связанных с разработкой проблем стиля в современной отечественной и зарубежной музыке XX века. Апробация работы результаты исследования обсуждались на кафедре музыкального воспитания и образования факультета музыки РГПУ им. А. И. Герцена. Статья А. Росийская культура глазами молодых ученых, проходившем в СанктПетербурге в марте г. Российской академии образования. Выи. СанктПетербург, . Участие в Международной научнопрактической конференции Современное музыкальное образование г. СанктПетербурге отражено в тезисах Проблемы полистилистики в свете современного музыкального образования, которые вошли в материалы Международной научно практической конференции. Издательство РГПУ им. А.И. Герцена г. Союза композиторов СанктПетербурга, СПб, . Структура диссертации обусловлена логикой исследования и состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы. Григорьева Г Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века М. С.6. ГригорьеваГ. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. М., . С. 9. Русская музыка и XX век. Сост. М.Арановский. М. . Михайлов М. Стиль в музыке Л. Беседы с Альфредом Шнитке Сост. А Ивашкин М. Альфреду Шнитке посвящаегся. Сост. А Богданова. Вып. М. . Д.Тиба. Симфоническое творчество Шнитке. Опыт интертекстуального анализа. Автореф. Искусствовед. М. . Акишина Е. Семантические аспекты анализа творчества А Шнитке Автореф. Дисс канд Искусств. М. . Холопова В. Чигарва Е. Альфред Шнитке. Очерк жизни и творчества М. Формирование понятийного аппарата категории стиль в музыкознании происходило поэтапно, чему свидетельствуют эстетические и музыковедческие работы европейских и отечественных авторов. Первые упоминания о существовании понятия стиль сначала во взаимосвязи с речью поэтической, а в дальнейшем и с архитектурой, относятся к античной Греции. В музыкальной эстетике регламентация стилевых норм включающая в себя определенный комплекс закономерностей и фиксирующая системность выразительных средств начинает складываться в XIV XVI вв. В трактатах этого времени термин стиль тесно связан с развитием искусствознания, и постепенно начинает утверждаться как научная дисциплина в качестве эстетической категории. Трактат И. Де Грохео Музыка ок. Возрождения. Грохео называет три главных вида различных типов музыкальной практики в современном ему Париже. Первый из них простая или гражданская ivii музыка, которую можно назвать также народной, другой это музыка сложная сочиненная i или правильная i ученая или каноническая, которую зовут мензуральной. И третий тип это церковная музыка1. Классификация Грохео в данном виде отражает жанровую характеристику музыкальных типов. Так К. Монтеверди дифференцирует стиль с точки зрения эмоционального наполнения музыки в предисловии к своим Военным и любовным мадригалам2. Он выявляет три стиля взволнованный i, мягкий и умеренный . Г.Гларсан в Додскахандроне дает характеристику Жоскена де Ире и некоторых композиторов более раннего времени. В энциклопедическом труде Л. Кирхера i ivi наряду с индивидуальными стилями ряда выдающихся композиторов Палестрины, Фрескобэьди, Монтеверди и др. Причина этого, в и
многочисленности и разнородности признаков, по которым музыкальнохудожественные явления обобщаются данным понятием. В этом столетии нет четко сформулированной терминологии. В ряде случаев слово стиль употребляется как синоним манеры, особенно по отношению к творчеству отдельных композиторов. М. Михайлов приводит примеры определения стиля в музыкальнотерминологических словарях этого времени. Самое раннее из них определение французского ученого С. Броссара Музыкальный словарь, . Оно, видимо, послужило основой для соответствующих определений немецкого теоретика ИГ. Вальтера Музыкальный лексикон, и Ж. Ж. Руссо знаменитый Музыкальный словарь, 1е изд. По определению Руссо, стиль есть отличительный характер композиции или исполнения, причем этот характер значительно изменяется в зависимости от страны, национального вкуса, одаренности авторов в соответствии с содержанием, местом, временем, темой, значительностью и т.