Камерно-вокальное творчество С.И. Танеева : Опыт текстологического исследования

• Автор: Ганенко, Надежда Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 225 с. : ил. + Прил. (с.226-379:ил.)

Введение

Глава 1. Романсы и стихотворения С. И. Танеева

страницы истории создания в .

зеркале архивных материалов

Глава 2. Камерновокальные сочинения С.И. Танеева текстологическое описание

Глава 3. Наблюдения над творческим процессом

С.И. Танеева в камерновокальном жанре

Заключение.

Список литературы

Михаилом Александровичем к Льву Львовичу Кобылинскому, живущему в Тушине на берегу Москвырски. У Кобылииского были И. А. Астафьев, Б. Н. Бугаев Андрей Белый, П. Н. Батюшков и двое молодых людей, фамилии которых я не расслышал. Кобылинский читал свой перевод из второй части Фауста 6, 3. Личности Танеева и Кобылииского были как будто диаметрально противоположны. Вот каким рисовали поэта современники . Кобылинский исступленно верил в то, чем казался себе лишь итог знакомства выявил его до конца он никогда не был тем, чем казался себе и нам был он лишь мимом его талант интерферировал искрами гениальности это выявилось поздней сперва же он потрясал импровизацией своих кризисов, взлетов, падений потом потрясал блестящими импровизациями выделено мной. Н.Г. Иные черты выделяли современники в облике Танеева. Композитору, по словам Яворского, от природы была свойственна нежность, совестливость, большая этическая чуткость. Подробнее о Л. Л. Кобылинском см. Михаил Александрович Эртсль умер в начале х гг. Танеева. Ганеева с ценнейшим качеством, позволявшим ему сохранять дружеские отношения со многими он глубоко уважал личность другого человека. Возможно, поэтому творческое и личное общение Танеева с Кобылппскнм оказалось продолжительным. У композитора и поэта нашлось п нечто родственное. Прежде всего илмровизсщионность, как было отмечено выше, чрезвычайно свойственная Кобылинскому. Тягу к импровизационности обнаруживал и Танеев в области именно романсового творчества. Танеевская художественная позиция с се первичностью импульса, идущего от стихотворного текста, способствовала рождению в творчестве композитора нового жанра стихотворения с музыкой. Думается, здесь сыграло роль сближение позиций Танеева и поэтовсимволистов, которые также искали новые синтетические жанры, объединявшие музыку и слово. Индивидуалистическая усложненность символистских стихов, их рафинированность не только не противоречили сущности камерновокального жанра, но, наоборот, инициировали поиски композитором новых возможностей в передаче тончайших нюансов душевных движений. Начиная с опуса , Танеев называет все последующие камерновокальные сочинения стихотворениями для голоса с фортепиано, подчеркивая тем самым качественно новое взаимодействие музыки и литературного текста. Если творческое общение Танеева и Кобылинского зародилось по причине контрастадополнения друг друга, то Танеева и Полонского, напротив, объединила близость их натур. Едва ли не самыми прочными были творческие узы композитора с Я. Отмстим, что еще п м году были опубликованы в издательстве В. Бесселя стихотворения для голоса и фортепиано Г. А. Лароша корректуры были сделаны П. И. Чайковским. Одним из первых западных композиторов камерновокальные сочинения стал именовать Стихотворениями Мернкс или Эпхснлорфа, или Гете для голоса и фортепиано Г. Вольф. Танеев, для которого Полонский стал особо востребованным поэтом. Первое знакомство Танеева с Полонским состоялось у Ивана Сергеевича Тургенева в году. Основываясь на материалах переписки Танеева и Полонского годов, включающей четыре послания композитора к поэту и одно поэта к композитору Танеева п Аренского, датированной годом, можно с уверенностью сказать, что творческое общение между композитором и поэтом упрочилось к году. Помимо близости натур их объединяло и родство творческих устремлений. По словам современников, . Полонского. Н. Г. Яков Петрович привлекал к себе и все хранят о нем самое светлое воспоминание 7, 7. Примерно в тех же выражениях характеризовали современники и Танеева Для всех нас . Образец во всем, в каждом деянии своем, ибо что бы он ни делал, он делал только хорошо,отмечал ученик Ганеева С. Рахманинов 0, 9. Целиком письма Танеева к Полонского впервые приведены в статье Ганспко . С. С. И. Танеев о духовной музыке по его переписке с Я. II. Полонским Древнерусское песнопение. Пути во времени Но материалам конференции Пражимковские чтеиия. Сост. II. Б. Захарьина. СПб. Издво С1ЮГУ, . С. . Танеев С. И. Материалы и документы. Переписка и воспоминания. М. Академия наук, . Т. 1.