Становление концертмейстерской деятельности в России XVIII - XX веков : Фортепьянно-вокальный аспект

• Автор: Бабюк, Валерия Львовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 183 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.
Глава 1. Зарождение концертмейстерской деятельности в условиях формирования светской музыкальной культуры XVIII е годы XIX века

1.1. Опернотеатральное искусство и концертмейстерская практика

1.2. Клавирный аккомпанемент в домашнем, салонном и концертном музицировании.

1.3. У истоков камерновокальной музыки.

1.4. Первые шаги светского музыкального образования.

Глава 2. Формирование концертмейстерства как вида профессиональной деятельности пианиста е годы XIX начало XX века

2.1. Концертмейстерская деятельность композиторов в оперном театре

2.2. Русский романс сквозь призму аккомпанемента

2.3. Аккомпанемент в рамках концертной деятельности.

2.4. Концертмейстерская практика и музыкальная педагогика.
2.5. Русская музыкальная мысль об искусстве аккомпанемента
Глава 3. Концертмейстерская деятельность в контексте русской музыкальной жизни XX века
3.1. Художественные новации в отечественной камерновокальной музыке XX века
3.2. Выдающиеся концертмейстеры в концертноисполнительской практике .
3.3. Педагогическая и научнометодическая компоненты концертмейстерской деятельности
Заключение
Список литературных источников


В настоящее время этот материал активно используется в курсе лекций по истории концертмейстерства в России, который автор читает в Челябинском институте музыки. XVIII век в истории русской культуры явление своеобразное и необычайно подвижное. Именно тогда страна, и ранее не отгораживавшаяся от европейского развития, получила новый, мощный заряд западного влияния. Но внешнее воздействие, преобразив Россию, не изменило уже установившийся вектор движения русской культуры и общий характер ее внутренних процессов. Влияние лишь стало катализатором, который основательно активизировал собственный потенциал культуры, способствуя тем самым ее стремительному развитию. Непосредственные результаты влияния петровские реформы и деяния его наследников и сподвижников, благодаря которым утвердилась новая модель государственного устройства, коренным образом изменился общественный быт, произошли глубокие перемены во всей системе культуры. В России XVIII столетия интенсивно ассимилируются формы европейского музицирования, осваиваются соответствующие им музыкальные жанры. Новое, светское, музыкальное искусство рождается на стыке русской и западноевропейской культурных традиций усилиями дворянства, крепостной, а так же разночинной интеллигенции и иностранных музыкантов. Это искусство, наряду с европейским, становится значимым фактором придворного, дворянского и городского быта. Театр на Руси возник в году по Указу царя Алексея Михайловича. Под Москвой, в селе Преображенском были выстроены деревянные хоромины. Тогда же для участия в постановках из Стокгольма и из Курляндии полковник Николай фон Стаден привез в Россию полного трубача цесарской земли Яна Валдона и нанял бывших придворных музыкантов его княжеской светлости герцога Курляндского. Цит. Позднее театр перешел во владение дочери Алексея Михайловича, Натальи Алексеевны, и был перенесен в Петербург г, став, по сути, первым домашним театром. В постановках пьес на библейские сюжеты, наряду с профессиональными актерами и музыкантами, участвовали приближенные царевны разных рангов. Позже мода на домашние театры и представления распространилась не только среди первых лиц государства, вельмож, но и среди просто состоятельных горожан. В начале XVIII века на работу по контракту были приглашены первые иностранные труппы И. Кунста и О. Фюрста гг. Примечательно, что у них обучались, а в дальнейшем и играли в спектаклях русские актеры. Серьезное увлечение первых лиц государства театром стало особенно очевидным во второй половине XVIII века. Так Екатерина II издала ряд указов, направленных на развитие и укрепление театрального искусства. Не довольствуясь ролью пассивной зрительницы, Императрица написала пять оперных либретто на сказочный сюжет Февей, Новгородский богатырь Боиславичь, Храбрый и смелый витязь Ахридеичь, Горебогатырь Косметович, Федул с детьми, озвученных В. Пашкевичем, Е. Фоминым, Э. Ванжурой, МартиниСолерой. Она так же явилась руководителем постановок, осуществленных при дворе. Интересно, что Екатерина стремилась придать операм национальный колорит, для чего использовала персонажи русских сказок и былин, народные песенные тексты и элементы обрядов. Иные театральные пристрастия, ориентированные на европейское искусство, были у Малого двора. По инициативе Марии Федоровны была собрана театральная труппа из числа приближенных великого князя Павла Петровича. Постановками руководил и писал к ним музыку Д. Бортнянский. Тогда в большом обыкновении были спектакли из лиц высшего общества, вспоминает граф Е. Комаровский о том времени, граф Кобенцель был из числа обожателей княгини Долгорукой он имел прекрасный талант к театру, и часто они играли вместе однажды, между прочим, они представили италианскую оперу Служанкагоспожа превосходно Цит. Иногда для участия в дворцовых спектаклях приглашались иностранные артисты, и тогда профессиональное исполнение соседствовало с любительским, которое по уровню не уступало профессиональному. Данный симбиоз можно считать достаточно распространенным явлением для постановок такого рода, главной целью которых была возможность самовыражения в искусстве первых лиц государства.