Между логикой и парадоксом : композитор Фарадж Караев

• Автор: Высоцкая, Марианна Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 721 с. : ил.

Помимо отдельных риторических фигур и мслодикогармоннческих оборотов, которые могут быть расценены как заимствование из лексикона эпохи, у Моцарта есть, по крайней мерс, один пример подлинного цитирования в финале оперы Дон Жуан звучат темы МартиниСолсра, Сарти и автоцитата из Свадьбы Фигаро. Цитировать, пишет Ш. Гривсль, значит, деформировать, для того, чтобы, руководствуясь волей к объединению, привести к себе я концентрируюсь на цитируемом относительно всего остального, но также и отступаюсь от него подобно тому, как я отступаюсь от своего естественного молчания. По словам Барга, автор это эхокамера. Согласованное звучание эхо и рождает неуловимую идентичность собственного голоса. Цитировать значит, предоставлять право, полномочие и желание говорить. И укрыться в сказанном. Цит. В понимании функции цитаты не как ссылки на источник, но как метонимического заместителя целостного стиля и основы генерирования смысла художественного текста суть отличия нашего времени от эпохпрсдшественниц. Столь же обширен и арсенал примов, с помощью которых цитата входит в авторский текст между крайними полюсами шкалы легко различимым текстом в тексте и едва угадываемым намком располагается множество переходных форм, реализуемых теми или иными выразительными изобразительными средствами. В данном разделе работы мы исходим из понимания цитаты и. А. Михайлов, или семантикоструктурной функцией, и имеющего конкретный исторический адрес. В эссе Как мы пишем В. Шкловский, анализируя методику своего творчества, описывает необычный процесс рождения идеи из комбинирования внеположного словесного материала созданию нового произведения предшествует чтение самой разнообразной литературы, из которой изымается некоторый набор цитат, переносимых затем на отдельные листы бумаги Эти куски, их бывает очень много, я развешиваю по стенам комнаты. К сожалению, комната у меня очень маленькая, и мне тесно. Очень важно понять цитату, повернуть е, связать с другими. Цит. Висят куски на стенке долго. Я группирую их, вешаю рядом, потом появляются соединительные переходы, написанные очень коротко4. Радикализм подобной системы структурирования текста на основе интертекста, в буквальном смысле реализующий формулу искусство как прим5, типичен для постпродукции постмодернизма, из комбинаторики и синтеза объектов истории и мировой культуры создающего новые контексты их бытования6, таковы разновидности проллажей и интерколлажей чеха И. Колара, представляющие собой композиции из классических репродукций как правило, двух, нарезанных вертикальными полосами одинакового размера и наклеенных на лист в равномерном чередовании многочисленные ящички американца Дж. Корнела, населнные разнообразными предметами и использующие репродукции с портретов старых мастеров чрные полированные картины Р. Раушенберга, инсталляции Д. Хрста Хроники рака и Т. Новикова Аполлон, попирающий Чрный квадрат, цитирующие супрематический холст Малевича автопортретиые инсценировки мировой классики, выполненные Я. Моримурой спектральная художественная техника Р. Хаусисра, близкая живописи старых мастеров искусство апроприации Ш. Ливайн, создавшей вереницу позолоченных репликаций Фонтана М. Дюшана. Что касается самого мэтра концепции , то его знаменитый цитатный хит . Джоконды с пририсованными карандашом усами и бородкой фактически стал методологическим руководством для европейских художников более позднего времени так, серию композиций датчанина А. Йорна под общим названием Модификации составляют исправленные пейзажи и портреты XIX века, деколлажи М. Цит. Именно так называлась про1раммная статья В. Шкловского, положившая начало методологии формальной школы. Вот характерное высказывание писателя У. Берроуза, дающее представление о компилятивном методе творчества Бершь страницы написанного более или мсиее самим, либо страницы из любого живого или умершего писателя. Режешь их ножницами на части, как заблагорассудится, и перетасовываешь обрывки цит. Глава I. К поэтике индивидуального стиля. К теории интертексгуалыюсти. Карловом мосту в Праге. Анаграммы и посвящения I i. Автогерменевтика . Соната для двух исполнителей. Повторение и различие . Вы вс ещ живы, господин Министр. Глава II. В ожидании.