Средневековая модель мистерии в музыкальном театре Германии XIX - XX веков: от Р. Вагнера к К. Штокхаузену

• Автор: Предоляк, Анна Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 226 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

Глава I. Мистерия и Романтизм

1.1 Средневековая мистерия драматургия и

жанровая специфика

1.2 Предпосылки возрождения жанра мистерии

в художественной культуре романтизма

1.3. Драматургические и жанровые поиски в немецком

театре первой половины XIX века.

Глава II. Симфоническая мистерия XIX века

2.1. Мистерия и музыкальный театр Р. Вагнера.

2.2. Драма мистерия Парсифаль

2.3. Театральная концепция Вагнера и художественноэстетические поиски рубежа XIX XX веков.
2.4. Черты жанра мистерии в Саломее Р. Штрауса.
Глава III. Мистерия в пространстве авангарда.1
3.1 Новая мистерия в театре экспрессионизма.
Моисей и Аарон А. Шенберга1
3.2. Мистерия в поисках мировой гармонии.1
3.3. Свет К. Штокхаузена как мистерия9
Заключение.4
Список использованной литературы


Проблемы современной философии религии, религиозной философии рассматриваются в ряде работ Е. Яковлева 1, Ю. Кимелева 4, Б. Губмана , что помогло нам в освоении смысловых рядов сочинений А. Шенберга, К. Штокхаузена. Из обзора использованной литературы становится понятным, что изучение жанра мистерии в немецком музыкальном театре Х1ХХХ веков является сегодня актуальной задачей. Это связано с повышением интереса в обществе к религиозным проблемам, стремлением проникнуть в тайну ритуальнообрядового действа христианского или языческого культа, с возрождением многих забытых традиций, уводящих в старину, к первооснове, к первоначалу, и воскрешающих архетипы коллективнобессознательного. Все это приводит к пониманию жизни как особой игры, восприятию повседневной, жизненной ситуации как ритуального метамомента. Неудивительно, что К. Штокхаузен, уловив дух времени, в новом мстациклс попытался соединить всю мировую мифологию, установить се взаимосвязи, воссоздать закон единства многообразия, доказав тем самым всеобъемлющую правомерность Священного Писания. Предметом исследования является механизм функционирования средневековой модели мистерии в Парсифале Р. Ватера, а также преломление средневековой и вагнеровской моделей в сочинениях Р. Штрауса, П. Хиндемита, А. Шенберга, К. Орфа, К. Штокхаузена. Объектом мистерия как жанр и как явление в театре Германии с момента его возникновения в XIV веке, в процессе развития музыкального театра Германии XIX XX веков в контексте эволюции стилей, направлений и типов театра, эстетических, философских, мировоззренческих установок авторов, меняющихся технологий и средств композиции. Научная новизна работы определяется, прежде всего, ее основными целями и задачами, объектом и предметом исследования. Жанр мистерии впервые рассматривается в контексте музыкальнотеатрального творчества, как и теоретические аспекты соотношения мистерии и ритуала, мистерии и мифа. Р. Вагнера доказано, что признаки этих двух моделей отчетливо присутствуют и взаимодействуют в операх Р. Штрауса и П. Хиндемита, сочинениях К. Орфа, А. Шенберга, К. XX века. Р. Ватера определены се разновидности в творчестве А. Шенберга, П. Моисее и Аароне А. Шенберга, гепталогии Свет К. Штокхаузена, в Гармонии мира П. Хиндемита найдены аналоги магических квадратов средневековья в серийной технике А. Саломеи Р. Штрауса и Света К. Штокхаузена разработаны принципы синтеза театральных моделей, религиознофилософских систем и концепций, эстетических направлений рубежа XIX XX веков. В работе применялись комплексный и системный подходы. Их элементами явились философскокультурологический, типологический, стилевой, исторический методы исследования, которые совмещались с теоретикоаналитическим методом, методом сравнения. Работа состоит из Введения, трех глав и Заключения. Список литературы включат 2 источника на русском и иностранных языках. Приложение состоит из схем, таблиц и нотных примеров. Во Введении обоснована актуальность темы, определены цели и задачи работы, материал, методы, объект и предмет исследования. Представлен развернутый обзор библиографических источников, охарактеризована степень научной разработанности темы. Очерчена структура работы. Первая глава Мистерия и Романтизм состоит из трех разделов. Основой первого раздела стало построение средневековой модели мистерии. Дается типология немецкой средневековой мистерии. Затрагиваются вопросы музыкальной драматургии мистерии и ее взаимосвязи с немецкой рыцарской культурой. Анализ романтической философии и эстетики проводится во втором разделе, где обосновываются предпосылки возникновения мистерии в эпоху романтизма. В третьем разделе концентрируется внимание на проблемах немецкого романтического театра. В этой же главе освещаются вопросы взаимосвязи мистерии и ритуала, мистерии и мифа, очерчивается круг категорий, связанных с мистерией. Вторая глава Симфоническая мистерия XIX века освещает становление мистерии в романтическом театре Р. Вагнера. В ней осуществлена попытка выявления типологических черт мистерии как жанра в Парсифале.