Сонаты для балалайки в аспекте развития репертуара русских народных инструментов

• Автор: Усов, Артем Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 180 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Становление и развитие профессионального исполнительства на балалайке

1. Становление концертного исполнительства на балалайке в

XVII начале XX веков исторический очерк

2. Отечественные школы профессионального концертного

исполнительства на балалайке.

3. Формирование оригинального репертуара для балалайки

ГЛАВА II. Основные направления развития сонаты для

балалайки.

1. Сонатный цикл классикоромантической традиции.

2. Свободно трактованные сонатные циклы. Программные

сонаты. Жанровые миксты.
ГЛАВА III. Особенности камерного ансамбля в сонатах для
балалайки.
. Теоретические аспекты ансамблевого балалаечного
исполнительства звуковой баланс, артикуляция, темп и ритм
2. Соната 3 для балалайки и фортепиано Л.Кусякова
исполнительский анализ ансамблевых трудностей
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Одним из первых балалаечников Доброхотов начал вводить в концертную практику новую форму исполнительства сольный концерт. После революции Доброхотов эмигрирует в Харбин Китай, в г. Японию, с г. СанФранциско, с г. Чикаго. С х голов благодаря деятельности русских эмигрантов, в том числе Л. Доброхотова, во многих европейских государствах и в Америке создаются оркестры русских народных инструментов i Дания, Любительский оркестр г. Осло Норвегия, Гельсингфорский балалаечный оркестр Финляндия, Хельсинки, Балалаечный оркестр им. Андреева Филадельфия, США и многие другие. Не ограничивая свой репертуар народными песнями и танцами, он удачно отбирал популярные произведения из классического репертуара для других инструментов и находил технические возможности их переложения для балалайки. Перехожу к балалаечнику. Вот уже про кого можно сказать техника для техники, плюс техника, а в итоге одна эквилибристика. Третий раз за настоящую зиму злая судьба толкнула меря на концерт с участием этого фокусника и в третий раз чистосердечно признаюсь, я не вижу и капли разницы между гимнастом цирка, проделывающим головоломные упражнения, и этим балалаечником. На концерте этот гражданин даже превозмог самого себя. Заложив правую руку за борт сюртука, действовал одной левой. Выступал он в двух отделениях и выходил более раз на бис, затянув своим усердием концерт и без того весьма обильный. В его исполнении впервые на балалайке можно было услышать скрипичные произведения И. Брамса, В. Монти, Б. Годара, фортепианые пьесы Ф. Шопена, М. Мошковского, отрывки из опер Ж. Бизе, Дж. Россини, Ш. Гуно. Не менее значительна роль Доброхотова в создании оригинального балалаечного репертуара. Его обработки народных песен Ноченька, Барыня, Ах, Настасья, Трепак, Чижик и др. В.В. Андреева, стали очень популярными и до сих пор входят в репертуар начинающих исполиителейбалалаечников. После революции года изменение в культурной политике государства, были направлены на приобщение масс к искусству. В этой ситуации балалайка, как один из инструментов эффективно развивающий массовую музыкальную культуру всячески поддерживалась государством и, как следствие, получила широкое распространение. По решению жюри I Всесоюзного смотра исполнителей на народных инструментах в году самым выдающимся и блестящим артистом среди всех исполнителей на народных инструментах является, несомненно, Б. С.Трояновский , с. Борис Сергеевич Трояновский счал основоположником современного исполнительства на балалайке его новые приемы и штрихи некоторые виды вибрато, двойное пиццикато в быстрых пассажах, бряцанье по одной струне и т. В руках Трояновского скромный народный инструмент предстал во всей своей самобытной красоте, раскрыл неисчерпаемые возможности, явил перед слушателями настоящие откровения дотоле совершенно неслыханных тембров и звучностей. Возможности инструмента убедительно раскрывались в концертных транскрипциях, еще более убедительно они раскрылись в блестящем исполнении Трояновским его виртуозных обработок русских народных песен. Трояновский внимательно отобрал близкие природе инструмента народные темы, любовно и бережно обработал, сохранив их чистоту и непосредственность , с. В репертуаре Трояновского, помимо обработок народных песен, было большое количество переложений русской и зарубежной классики Пляска Смерти К. СенСанса, Фантазия на темы оперы Кармен Ж. Визе, Испанское каприччио Н. РимскогоКорсакова, Мазурка 2 Г. Венявского и др. Трояновский является создателем и руководителем первого народного оркестра в Москве, одного из лучших русских народных оркестров, носящего ныне имя Н. П.Осипова. В начале х годов XX века начинается активная концертная деятельность выдающегося музыканта балалаечникавиртуоза Николая Петровича Осипова . Если Трояновский славился как неповторимый исполнитель русских народных песен, то Осипов приобрел известность исполнением классической музыки. Когда слушаешь Николая Осипова, говорил М. М.ИпполитовИванов, невольно возникает образ величайшего скрипача Николая Паганини.