Смычковый инструментарий в эволюции европейского исполнительского искусства

• Автор: Свободов, Валерий Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 520 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ЧАСТЬ НЕРВАМ. ИНСТРУМЕНТАРИЙ ОТ ФИДЕЛЯ К ВИОЛЕ И СКРИПКЕ

ГЛАВА I. Фидель как родоначальник европейского смычкового инстру ментария.

1. Монохорды и предпосылки формирования смычковых инструментов квартоквинтового строя.
2. Система средневековых ладов и квартоквинтовая структура строя смычковых хордофонов.

ГЛАВА II. Эволюция фиделя в инструменты квинтового строя

ГЛАВА III. Эволюция фиделя в инструменты квартотерцового и

квартового строя.

ГЛАВА IV. Смычковый инструментарий середины XVIII столетия. Инструментоведческие воззрения Леопольда Моцарта и его классификационная система смычковых хордофонов эпохи барокко.

i. Историческое инструментоведение и перспективы его развития.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ПРОБЛЕМЫ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ СТИЛИЗАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЭПОХИ БАРОККО

ГЛАВА I. Народные истоки инструментальной культуры эпохи барокко. И1ра соло и игра со смычковым басом.
ГЛАВА II. Сюиты для виолончели соло без баса И. С. Баха.
ГЛАВА III. Опыт реконструкции ансамблевого исполнительства эпохи
барокко. Игра со смычковым басом
ГЛАВА IV. Стилевые особенности инструментальной культуры эпохи .барокко в Вариациях на тему рококо П. И. Чайковского
i. Особенности звуковысотного интонирования при игре на инструментах с нефиксированной высотой звука
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ЛИТЕРАТУРА


Моцарта, продолжают новую жизнь в условиях новой конструкции резонатора смычкового хордофона, наилучшим образом соответствующей музыкальному языку новых инструментальных текстов. Встает проблема сохранения адекватности исполняемого текста старинных композиторов тексту оригинала, предназначенного для барочного хордофона, при исполнении его на современном инструменте. Вторая часть диссертации Проблемы исполнительской стилизации произведений эпохи барокко. Она состоит из четырех глав. Первая глава посвящена изучению народных истоков академического исполнительства, следующие две главы анализу произведений жанров, связанных с основными формами традиционного музицирования западноевропейской музыкальной культуры, перешедшими из народной среды в академическое искусство игрой соло и игрой со смычковым басом. И. С. Ваха, а также реставрацией исполнительских приемов, адекватных восстановленным текстам. Анализу особенностей рукописного текста виолончельных сюит И. С. Баха по факсимильному изданию редакции Д. Алексаняна г. На протяжении уже многих лет не прекращается дискуссия в отношении того, кому принадлежит рукопись. Д. Алексанян и его учитель Пабло Казальс считали, что ими было опубликовано факсимиле копии рукописи Анны Магдалены Бах 2 3 . Для своего времени эта публикация явилась настоящей сенсацией, а открытия в области виолончельного баховедения Пабло Казальса, первым осмелившимся вынести на концертную площадку весь шестисюитный цикл, до сегодняшнего дня не утратили своего значения. Текст рукописи лег в основу его исполнительской интерпретации баховских сюит, над которыми великий виолончелист работал всю жизнь. В своей исполнительской деятельности он доверял тексту этой рукописи как тексту оригинала. Глубокое изучение рукописи позволило П. Казальсу отказаться от шаблонов редакторских правок, которыми изобилуют многочисленные издания сюит, как и три неизвестные ранее рукописи 6, факсимиле которых опубликовано Г. Эпштейном г. Но проблема реконструкции текста рукописи Анны Магдалены П. Казальсом гак и не была решена, как не решили ее в своих редакциях П. Грюммер г. А. П. Стогорский г. К сожалению, артикуляционные обозначения рукописи П. Казальсом оказались незамеченными. Анализ ее штриховых указаний еще раз доказывает, что текст рукописи является оригиналом. Баха принципиальным моментом, могучим средством раскрытия внутренней динамики и метроритмических особенностей произведения А. II. Стогорский, г. Анны Магдалены. Это говорит о том, что копиистами не учитывались особенности музыкального языка И. С. Баха и характерные для его творчества артикуляционные приемы штриховой асимметрии, основанной на народной традиции европейского смычкового инструментария. Результаты проведенного исследования дают все основания считать, что из имеющихся на сегодняшний день рукописей виолончельных сюит И. С. Баха только рукопись Анны Магдалены Бах сохранила особенности музыкального языка композитора и исполнительских приемов инструментальной культуры эпохи барокко. Этим обусловлена необходимость реконструкции ее текста в целях обогащения научных знаний по истории смычкового исполнительства. Дальнейшее изучение рукописи, независимо от того, кем она написана, может рассказать еще много интересного о прошлом европейской культуры, т. Баха остается на сегодняшний день рукопись Анны Магдалены как энциклопедия исполнительских приемов смычкового инструментария эпохи барокко, нашедших отражение в творчестве композитора. Результаты проведенного исследования подтверждают мнение С. I. Гинзбурга, высказанное выдающимся ученым, учеником Б. А. Струве, еще в х годах прошлого столетия, о том, что рукопись виолончельных сюит И. С. Баха, открытая в начале XX века Пабло Казальсем, хотя и принадлежит руке жены композитора, но была автором проверена и может считаться оригиналом С. I. Гинзбург, . Большой интерес, не только научный, но и исполнительский, представляет также попытка решения проблемы реконструкции забытого сегодня сонатного жанра со смычковым басом, при решении вопросов, касающихся проблемы аутентичного исполнительства.