Песни Франца Шуберта как высокий жанр

• Автор: Богомолов, Сергей Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 150 с.

Содержание
Введение

ГЛАВА I. Историческая роль Шуберта .

ГЛАВА II. Интонационный строй и комплекс

музыкальных средств . . . .

ГЛАВА III. О фактуре сопровождения .

ГЛАВА IV. О форме . . .

Заключение .

Литература


Пит по Жичи Франца Шуберта документах. М. . С . Шуберта далеко не нов. Однако в большинстве музыковедческих трудов не заостряется внимание на самом феномене возвышения жанра, не рассматриваются подробно те признаки, которые и позволяют говорить о песнях Шуберта как о жанре высоком. Разбор песенного творчества сводится обычно к анализу наиболее выдающихся отдельных песен и вокальных циклов. Настоящая работа предлагает несколько иной ракурс. Основное внимание здесь уделено исследованию тех музыкальных средств, тех аспектов, которые и способствуют в конечном счете жанровой трансформации i. Музыкально интонационный строй песен Шуберта. Оставляя в стороне, как само собой разумеющееся, утверждение о выдающейся красоте шубертовской мелодики, во главу угла здесь поставлена связь мелодических, ритмических, гармонических особенностей со словесным текстом, показано превращение песни всистему, в которой различные элементы увязаны между собой. Роль фортепианной партии и фактура аккомпанемента. Исключительно чуткий к этой стороне вокальноинструментального целого, Шуберт подчас поражает богатством фактурных форм. Аккомпанемектные решения в его песнях по больней части очень далеки от стандартных формул сопровождения в традиционной бытовой i. Форма. Данная глава, минуя описания всех встречающихся у ШуОерта форм, делает акцент на менее заметной, но чрезвычайно важной в свете эволюции i проблеме осуществленном Шубертом освобождении муэыкальных структур от той примитивности у. Шуберта. В завершение главы о форме помещен в качестве самостоятельного раздел о вокальном цикле. Сама структура вокального цикла возводит песенную миниатюру на уровень крупной композиции, тем самым разрешая противоречие между краткой протяженностью песни и большими масштабами формы, традиционно характерными для высоких жанров европейской музыки. Вокальный цикл рассматривается и как выразитель новых представлений о крупном Целом. Литература о Шуберте огромна. При ее изучении особое внимание уделялось трудам общемонографического характера В. Д.Конен, П. А.Вульфиус, НЛО. Олесова, Вальтер Феттер, а также трудам, специально посвященным песенному творчеству Шуберта Ю. Н.Хсхлов, И. В.Лаврентьева. Не представлялось возможным обойти стороной и музыковедческие работы. З.А. ВасинаГроссман, Е. А.Ручьевская, Р. Н.Бероеров, а также литературоведческие работы о стихе Б. В.Томашевский, М. Л.Гаспаров. Общеизвестно. Шуберта открывается козая эпоха в европейской музыке. Переворот в обшей системе музыкальных жанров, ознаменовавший утверждение романтизма, у Шуберта уже ощутим. Жанры высокие и низкие словно поменялись местами. В музыкальном мире ШуОерта песня играет ту же роль, какую в мире венских классиков играет симфония Шуберт превратил бытовую песню в высокий жанр. Эту сверхзадачу можно сравнить с той, которую позднее на другом материале и б другом плане выполнил Глинка возэысил народный напев до трагедии. Разумеется, протекание столь глобальных процессов обусловлено не только художественной золей Шуберта. Возвышение бытовой песни было до некоторой степени предопределено исторически. В области крупных форм, как представлялось современникам, после Бетховена уже трудно было достичь чеголибо нового. Если даже Брамс во второй половине века называл Бетховена гигантом, чьи шаги мы постоянно слышим за собой, то композитор х х годов должен был ощущать эти шаги еще острее. Ощущение исчерпанности старых жанров и средств несомненно связано и с переменами в художественном мышлении, которые привели к расцвету романтического искусства. Романтизм заявил о себе с особой силой именно в Германии и Австрии. Шуберт не мог не ощутить и не реализовать в своем творчестве насущные романтические представления и идеи. Резервы для развития имела опера. Причина этого не только в том, что на территорию оперы почти ке ступал гигантБетховен. В Д. К о и е м Шуберт, М Музп. Ср слова Шуберта, сбрашсннмс к Шляуиу Временами я сям втайне верю, что i меня чтонибудь могло бы выйти. Бстловеквл Щит. Воспоминания о Шуберте М I0 С 0.