Серенада в музыкальной культуре Нового времени

• Автор: Желнова, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 180 с. : ил.

Введение

Глава I. Формирование серенады в XIIIXVI веках

1. Предпосылки возникновения жанра. Средневековый этап

в истории серенады.

2. Функционирование жанра в искусстве средневековья

и Возрождения

Глава II. Вокальная серенада в искусстве Нового времени

1. Серенада как эсанровая основа вокальной музыки.

2. Драматургическая роль и стилистика серенады в опере.

3. Серенада в ряду вокальноансамблевых и хоровых жанров.

Глава III. Типологическое разнообразие жанровых форм серенады 1. Драматическая серената во взаимодействии с иными
жанрами XVIIXVI веков оратория, кантата, опера.
2. Оркестровая серенада становление и эволюция
3. Камерноинструментальная серенада сольная и ансамблевая
Заключение
Список литературы.
Приложение
1. Поэтические тексты.
2. Корпус жанровых разновидностей серенады
3. Серенада в изобразительном искусстве.
4. Нотные примеры.
ВВЕДЕНИЕ
Заявленная тема предполагает разностороннее изучение проблематики, связанной с эволюцией одного из самых поэтичных жанров. Серенада зародившись в эпоху средневековья в недрах куртуазной рыцарской культуры, на многие века становится эталоном выражения любовных чувств. На этапе своего формирования, будучи теснейшим образом связанной с бытом, она служит жанром прикладным. В дальнейшем, не порывая окончательно с бытом, она под влиянием изменяющихся социальных условий исполнения и все большего расширения слушательской аудитории превращается в жанр музыки преподносимой.
Театральноконцертная сцена открывает для серенады удивительно разнообразный и богатый событиями творческий путь. Она адаптируется в условиях самых разных и, порой, неожиданных жанров сольного вокального произведения, призванного запечатлеть самые сокровенные чувства души оперной сцены, решенной в духе любовного дуэта пышной торжественноцеремониальной кантаты, в которой участвует огромный исполнительский состав оркестровой сюиты, напоминающей небольшой концерт на открытом воздухе в вечернее время. Однако любые образы отражают ее главное предназначение выразить восхищение, преклонение перед субъектом церемонии, будь то объяснение в любви даме сердца или празднование рождения наследника, восхваление брачующейся четы или торжество по поводу окончания учебного года в университете. Продолжая выполнять обиходную функцию, серенада становится одним из концертных жанров, к которому композиторы на протяжении нескольких веков относятся с большой симпатией, создавая вокальные и инструментальные сочинения.
История жанра демонстрирует удивительную жизнеспособность, хотя его роль на протяжении столетий значительно менялась. Это отразилось в многообразных формах функционирования серенады в культуре и ее позиции в общей системе жанров, которую она занимала в тот или иной период вре
мени. Охватывая практически все сферы музыкальной деятельности музыку бытовую и академическую, элитарную и массовую серенада в каждой из них была и остается востребованной.
Несмотря на необыкновенную популярность жанра в музыкальной практике, многие вопросы его истории и теории еще не осмыслены. Например, чем вызвано объединение под общим названием серенада столь отличных друг от друга жанров как вокальная миниатюра, драматическая кантата и оркестровая сюита Какова степень их генетического родства Какие эволюционные механизмы лежат в основе трансформации жанра Б связи с многогранностью проблематики, еще недостаточно освещенной в музыкознании, возникает необходимость комплексного изучения серенады, чем и обусловлена актуальность подобного исследования.
Литература


Любовная тема была широко распространена еще в античности и достигла кульминации в период расцвета Римской империи, доказательством чему является поэтическое наследие Овидия, его предшественников и современников. Именно в эту эпоху начинают формироваться специфические для любовной поэзии жанры. Во времена Овидия таковым была элегия. Жанр этот был новым, даже новомодным он сложился не в Греции, а в Риме, в том самом светском обществе, к которому так стремился Овидий, и был лучшим выразителем любовного этикета в этом кругу. Элегиями назывались стихотворения средней величины, объединявшиеся в циклы, посвященные возлюбленной поэта, скрытой под условным именем. Гаспаров, электронный ресурс. Так, сочинения Овидия Любовные элегии, Скорбные элегии, Наука любви и др. Следуя этому любовному кодексу и вдохновляясь миром человеческой души, ПОЭТЫ сочиняют не только свои песни, но и целый воображаемый мир, в котором существуют их лирические герои. Благодаря интенсивному литературному обмену, происходившему между Провансом и севером Франции в XII веке, ощутимое влияние поэзии трубадуров испытывают труверы. Они воспринимают и концепцию возвышенной любви, и характерные для трубадуров формы и жанры, и довольно сложную фразеологию. В XIII столетии с ростом классового самосознания рыцарства и усилением культурного обмена в средневековой Европе разворачивается в Германии творчество миннезингеров. Слово минне означает даму сердца, любовь. Стиль раннего миннезанга также обнаруживает черты принадлежности к рыцарскому сословию восхваление рыцарства и противопоставление его крестьянству, перенос отношений между вассалом и сеньором на любовные отношения между рыцарем и его знатной дамой, выражающиеся в служении ей. Постепенно куртуазная поэзия обретает популярность в Италии и Испании. Факторами столь широкого распространения лирики трубадуров становятся политическая, культурная и языковая близость, существовавшая между этими странами в XIIXIII веках. Во многих областях Испании и Италии особый поэтический язык провансальских поэтов, называемый высокий штиль или койне трубадуров, преобладает как литературный язык. Его наднациональное значение подкрепляется укорененностью на территории Италии в Пьемонте, Савойе, Тоскане, Неаполе, на Сицилии и Испании в Каталонии, Арагоне и Кастилии. Помимо провансальского койне, существуют местные лирические диалекты в Испании эту роль выполняет галисийский язык, а в Италии сицилийское наречие, вытесненное затем тосканским, в германских землях средневерхненемецкий. Так, по мнению исследователей, язык, впоследствии могу чий выразитель национального, в средние века выступает скорее как компонент стиля,. Кюрегян, Столярова , . Еще один фактор, связанный с возникновением и развитием провансальской лирики, относится к сфере социальноэкономических отношений. Незавидное положение женщины в эпоху раннего средневековья ограничение ее экономических и политических прав, устранение от права наследования, запрещение и проклятие церковью всех видов внебрачных отношений к XII веку сменяется раскрепощением представительниц благородного происхождения. Это вызвано формированием новой общественноэкономической структуры и сопутствующими процессами ростом городов, развитием денежного оборота, управлением поместьями, в связи с чем ограничение экономических и политических прав наследниц крупных феодов теряет всякий смысл. Так, в XII столетии в руках женщин, наравне с мужчинами, оказываются в управлении крупные феоды графство Каркассонское, герцогство Аквитанское, виконтства Безоерское, Нарбоннское, Нимское. В общественносоциальном контексте намечаются исторические пути распространения куртуазной поэзии зародившись в экономически наиболее передовом Провансе в XI веке, в следующем столетии она проникает в экономически прогрессивные Францию и Фландрию, значительно задерживаясь в развитии почти на столетие в экономически отсталой Германии. Различные компоненты культуры взаимообусловлены. Развитие торговли в XI столетии обогащает южные районы Франции, вследствие этого появляется досуг и тяга к просвещению, представители аристократического сословия учатся ценить искусство и жить по правилам хорошего тона.