Оркестровые жанры в западноевропейской опере ХХ века

• Автор: Медведева, Юлия Петровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 208 с.

ВВЕДЕНИЕ

ОРКЕСТРОВЫЕ ЖАНРЫ В ЗЕРКАЛЕ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ОПЕРЫ

Глава 2 К.ДЕБЮССН

Музыка начинается там, где слово бессильно.

Р.ШТРАУС

Художник, воспринимавший жизнь глазами .

Глава 4 Ф.ШРЕКЕР

Оркестр это руководящая игрою сила

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Л., Соколов О. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры. Между тем его драматургические функции могут быть очень многообразны, оставляя широкий простор для авторской фантазии. Очевидно, что на разных этапах развития оперы на первом плане оказывались различные функции анлракгов. Обрисуем вкратце основные вехи их эволюции. Долгое время антракты имели дивертисментный, отстраняющий характер и служили своеобразной передышкой для слушательского внимания. Яркость таких эпизодов должна была быть не слишком очевидной, чтобы не отвлекать публику от главного. Характерным примером является небольшой вступительный эпизод к 2 д. Дидоны и Энея Перселла. Постепенно оркестровые антракты становились все более значительными и весомыми. Отражая стремление к большей целостности и единству музыкальной драматургии оперы, они все теснее смыкались с ближайшими к ним сценами в содержательном и собственномузыкальном плане. Уже в операх Глюка антракты служат непосредственной подготовкой последующего действия так, скорбнопатетические возгласы вступления ко 2 акту Орфея предвосхищают драматический диалог Орфея и подземных духов, а тональный план целенаправленно ведет к доминорной тональности хора фурий. Вступление ко 2 акгу Фиделио Бетховена основано на том же тематическом материале и звучит в той же тональности, что и следующий за ним речитатив Флорестана, который, в свою очередь, подготавливает арию героя. С выдвижением на первый план принципа непрерывности музыкальносценического действия все большее значение приобретает связующая функция. Рождается особая разновидность антрактов интерлюдия от лат. Вагнера первыми образцами стали, повидимому, интерлюдии из Золота Рейна, Интерлюдия нем. Однако и в этом случае композиционные задачи вовсе не исчерпывают сущность жанра, способного выполнять самые разные драматургические функции изображение пространственновременного движения, отражение событий, не показанных на сцене, музыкальноживописная зарисовка, образноэмоциональное связующее звено между соседними сценами, обобщенное осмысление происшедшего и т. XIX век стал важнейшим этапом эволюции промежуточных по местоположению оркестровых жанров. Романтизм принес с собой новое восприятие жизни как цени кратких мгновений, каждое из которых имеег собственную ценность. Стремление остановить ускользающий миг вызвало повышенный интерес ко всему, что раньше отодвигалось на второй план и имело характер связки. По словам Новалиса, для романтиков нет ничего более поэтического, нежели все переходы и разнородные смешения В этих условиях антракты приобретают особое, подчас весьма важное значение в системе целого. Нередко они окрашиваются чертами романтических жанров от музыкальной картины до элегии или ноктюрна. Характерно, что в инструментальной музыке в это время возникает самостоятельный жанр интермеццо. Активизация оркестровых антрактов в романтическую эпоху связана и еще с одним обстоятельством. Жизнь воспринималась романтиками как пестрый карнавал, как яркий поток разнородного. В системе целого наиболее ощутимое выразительное значение приобрело в связи с этим не движение к цели, а самый процесс чередования, смены образов при непрерывности и напряженности внутреннего эмоционального тока. Эффект неожиданности, частой смены выразительных приемов и средств становится особенно важен. Принцип контрастных наплывов и сопоставлений ярко проявился в романтической опере с ее экспрессивными сольными монологами и многолюдными обобщенными хоровыми сценами, с ее бесчисленными пожарами, свадьбами, казнями и балами они стали визитной карточкой не только большой романтической оперы, но и неотъемлемой частью иных разновидностей оперы XIX в. Сопоставление разнородного проявилось и в более широком использовании контрастов вокального и оркестрового звучаний, а значит, в более частом обращении к промежуточным по местоположению инструментальным эпизодам. Цит. Литературная теория немецкого романтизма. Документы под ред. Н.Берковского. Житомирский Д. Шуман и романтизм Роберт Шуман. М., , с.