Многоголосие в татарской народной и профессиональной музыке : На материале песен. культуры нагайбаков - южноурал. татар - кряшен и произведений татар. композиторов 60-70 гг.

• Автор: Имамеева, Рашида Абдуллазяновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 190 с. : ил. + Прил. (с.191-475: ил. )

Содержание Части II.

Песни села Париж.

Песни села Кассель.

Песни села Остроленка

Песни села Фершампенуаз

ВВЕДЕНИЕ


Различные фактурные формы современной гетерофонии получили достаточно широкое освещение в музыковедческой литературе. Появились новые термины, которые определяют различные типы многоголосных структур, своеобразно преломляющих принцип гетерофонии. Так, анализируя произведения Стравинского, Шостаковича, Тищенко, Сильвестрова, Мессиана, В. В. Задерацкий вводит термин сонорнокомплементарная полифония . Широко используются также для обозначения полифонически организованных форм многоголосия понятия микрополиФония термин Д. Лигети, мнимая полифония, свсрхмногоголосие. Подчеркивается в связи с этим образование специфической звуковой магмы термин В. Лютославского, сплавляющей все голоса в нерасчленимый звуковой поток. В качестве примера такого рода сверхмногоголосной гетерофоннополифонической структуры приведем VI часть хорового концерта Ш. Шарифуллина Мунажаты пример 1. Принципиально важным для определения гетерофонии полифонического типа является раскрытое Т. С. Бершадской положение относительно ранних форм многоголосия европейской профессиональной музыки органумов, а также мотетов, основанных на сочетании разных мелодий, иногда даже с разным текстом. Это положение является перспективным при определении современных гетерофонных многоголосных структур, основывающихся на сочетании дсиндивидуализированных моноритмичных голосовлиний. Такого рода формы многоголосия наиболее характерны в кульминационных разделах произведений. Гетерофонная структура полифонического типа складывается в фугато из I части Четвертой симфонии Шостаковича пример 2. Стремительное движение импровизационно изменчивых линий, функция каждого из которых определяется В. В. Задерацким как сонорнокомплементарная , , образует неуловимое и нерасчленимое в вертикальном аспекте тембровосонорное движение. В первой части Концертино для струнного квартета Ш. Шарифуллина пример 3, гетерофонная зона возникает также в момент динамичного кульминационного нагнетания. В данном случае ритмическая и интонационная однотипность движения голосов способствует созданию тембровофонической целостности, комплексности вертикали. Плотно расположенные голоса в сумме своей образуют восходящее движение кластера, возникающего как сложное расщепление унисона. Складывающееся таким образом многоголосие можно определить как гетерофонию гармонического типа, или гетерофонию с гармоническим наклонением по терминологии М. С. СкребковойФилатовой. В Запеве из оперы Мертвые души Щедрина пример 4 на основе полилинейной структуры образуются созвучия как целостные комплексы с различными фоническими функциональными значениями. Пример заимствован из работ В. В. Задерацкого . Выдвижение на первый план фонической стороны вертикальных отношений при определяющих горизонтальных имеет исторический аналог в музыке Дж. Венозы. Подтверждением существенной роли гетерофонии в современной музыке может послужить возрастающий интерес к выявлению ее закономерностей в творчестве Стравинского, Шостаковича, Шнитке, Щедрина, Тищенко, Канчели, Сидсльникова и др. С. М. Г. Шнитке в своих исследованиях акцентируют внимание на необычайно выразительных эффектах, порождаемых гетерофонией в сочинениях Малера и Шостаковича . А. Г. Шнитке, рассматривая специфику современной гетерофонии на примере оркестровых произведений Шостаковича и Стравинского, указывает также на множество исторически подводящих к современности примеров гетерофонного сложения музыкальной ткани в произведениях Баха, Бетховена, Малера см. Теория гетерофонии в отечественном теоретическом музыкознании еще не сложилась в целостную концепцию. Это связано как с многоликостью форм, в которых предстает современная гетерофония, неоднозначностью основных принципов, определяющих ее структуру, так и неразработанностью данной проблемы в целом. Важные положения, определяющие гетерофонию, представлены в исследованиях Б. В. Асафьева 5 6 7. Особое внимание вопросам гетерофонии в фольклоре и современной музыке уделяется в работах Ф. Г. Арзаманова , Т. Г. Бершадской 8 , В. В. Задерацкого , О. П. Коловского , М. Н. Холоповой , А. Г. Шнитке , К. И. Южак и др.