Русский композитор и Восток : особенности взаимодействия

• Автор: Чахвадзе, Натэлла Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 389 с. + Прил. (98 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. Об особенностях русского мировосприятия, отражнного музыкальным искусством

1.1.0 русском характере и эмоциональном отношении к Востоку и Западу

1.2. Об отражении времени в произведениях русских композиторов

1.3. Облик пространства в русской музыкальной классике

Глава 2. О константных чертах восточной ментальности.

2.1. Магическое начало в восточном искусстве. Особенности переживания пространства и времени

2.2. Маком особенности моделируемой пространственновременной системы.

2.3. Усули макома и продуцируемый ими пространственновременной образ

2.4. Мелодика Мушкилот отражение меняющихся представлений о времени и пространстве.

2.5. Мелодика Наср хронотопичные модели и образы. Первопространство, или остановленное время.
2.6. Целостные пространственновременные образы типы, структура, семантика. Картина мира.
Глава 3. О руссковосточном и западновосточном музыкальнохудожественном взаимодействии
3.1. Руссковосточный и западновосточный диалоги как
системы.
3.2. О характере контактов в советский период.
Глава 4. Русская художественная индивидуальность и восточная культура
4.1. О субъективном факторе и постижении инонационального композиторы В. Успенский, А. Козловский, Г. Мушель
4.2. Способы и формы отражения константных особенностей восточного узбекского мировосприятия
4.3. О создании образа восточного героя в Повести о Ходже Насреддине и романе Очарованный принц Л. Соловьва.
4.4. Живопись Александра Николаевича Волкова и восточная монодия.
Заключение
Список литературы


В свете проблемы пространствавремени достаточно неожиданный смысл приобретает факт использования целотонного звукоряда автором Руслана и Людмилы. В соотнесении с явной тенденцией к остинатном формам, ассоциирующимся с пульсирующим зачарованным временем волшебного царства Рассказ Головы, Баллада Финна, Персидский хор, гамма Черномора предстает как репрезентант иной, отличной от централизованной мажороминорной, пространственной организации звуковой материи. Курт Э. Основы линеарного контрапункта М. С. . Там же. С. . Арановский М. Г. О психологических предпосылках предметнопространственных слуховых представлений Проблемы музыкального мышления М. Намеченное Глинкой в Руслане доведет до логического конца Скрябин в прометеевский период. Как теперь видится, выявляя не свое, субъективноскрябинскос, но национальнорусское мироощущение, базирующееся на отличном от европейского восприятии пространственновременных координат. Своеобычность пространства как и времени ранее всего открывается слушателю в лирических опусах и фрагментах. Проявляющая способность лирики объяснима она наиболее непосредственное выражение авторского я, а, следовательно, и национального мировосприятия. И мелодическая, и фактурногармоническая тембровая составляющая большинства лирических образов явно вызваны к жизни неискоренимым пристрастием авторов к воздушному и открытому, уходящему в бесконечность пространству4, что явно указывает на особенность, названную М. Бахтиным географической реальностью образа. Часто уже первые звуки даются как плывущие или парящие, расходящиеся над землей. Эффект возникает вследствие применения разнообразнейших способов, позволяющих обыграть как по горизонтали, так и по вертикали пустое звучание квинты благодаря намеренно незаполненным пустотам между пространственнорегистрово раздвинутыми мелодией и фоном в разных вариантах длительно выдержанным квинтовым либо октавным органным пунктам в сопровождении и т. Средствам, действующим как по отдельности, так и в совокупности, но всегда и не случайно воссоздающим не плотное, но разреженное прос транство предпосылки к появлению именно такого образа были заложены уже в характере русской протяжной с ее воздушностью, прозрачностью6. Пристрастием настолько сильным, что даже пустынь в Китеже скорее степь, чем лес именно пустое пространство. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества М. С. 2. Здесь пусть пунктирно, но уже намечен объем. Представления же о бесконечности и безграничности неизбежно рождаются по мере развертывания лирического образа в результате медленной смены музыкальных событий неконтрастных, вытекающих одно из другого или перетекающих одно в другое, оцениваемых как незначительные изменения исходного и потому не ассоциирующихся с границами, чткими контурами, контрастом, но с известной монохромностью и непрерывным длением7. То есть, воссоздатся образ пространства воздушного, открывающего во времени свою протяжнность событийный ряд и обнаруживающего тенденцию к бесконечности тип событий потенциально допускает появление все новых вариантов. Представления о пространствевозникают в результате переработки комплекса ощущений. Можно предположить, что отличия образов пространства у разных народов объясняются тем или иным соотношением элементов системы ощущений зрительных, слуховых, тактильных, участвующей в их формировании. Соотношение же определяет природная среда. В.О. Ключевский называет лес, реку и степь. Есть, однако, основания полагать, что особенности русского мелоса широкого дыхания определила последняя. В фольклоре некоторых степных народов обнаруживаются отдельные сходные черты тенденция к того же рода бесконечности, эффект воздушной среды у казахов и туркмен. Если задаться вопросом, какие жизненные впечатления, тактильные, слуховые или визуальные, могли обусловить названные особенности русского музыкального пространства осязание пустоты, вой ветра над бескрайней равниной или линия ее горизонта, к примеру, очевидный ответ и те, и другие. Но, если принять во внимание лирический, с оттенком философской отрешнности характер мелоса, визуальное начало, пожалуй, будет признано приоритетным. См.