М.Д. Михайлов: творческая деятельность, исполнительский стиль

• Автор: Андрейко, Евгения Олеговна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 234 с. : ил. + Прил. (165 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Том I
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ М.Д. МИХАЙЛОВА КАК ПЕВЦА.. 12 1 Л. Детство и первые годы творчества

1.2. Творческие искания в Казани

1.3. Московский период творчества

ГЛАВА 2. ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ МАСТЕРСТВО М.Д. МИХАЙЛОВА В ОПЕРНОМ ЖАНРЕ

2.1. Вокально-сценическое воплощение образов оперного репертуара.

2.2. Структура творческого процесса работы над ролью

2.3. Анализ исполнительского стиля в концертных ариях

ГЛАВА 3. ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ СТИЛЬ М.Д. МИХАЙЛОВА В ИНТЕРПРЕТАЦИИ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ
3.1. Исполнение народной песни
3.2. Исполнение песен и романсов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
Том II ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ А. МАТЕРИАЛЫ О ТВОРЧЕСТВЕ М.Д. МИХАЙЛОВА
ПРИЛОЖЕНИЕ Б. СОПОСТАВИТЕЛЬНЫЕ АНАЛИЗЫ КОМПОЗИТОРСКОГО ТЕКСТА И РАСШИФРОВОК ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ИНТЕРПРЕТАЦИЙ М.Д. МИХАЙЛОВА В ОПЕРНОМ И КАМЕРНОМ ЖАНРАХ
ПРИЛОЖЕНИЕ В. ФОТОДОКУМЕНТЫ
I И 1 1 1 I I III I I 111111 ■ I I I П* кккшпк
ВВЕДЕНИЕ
Настоящее исследование посвящено изучению одного из самых ярких и масштабных явлений в истории русского вокального искусства XX столетия -творчества солиста Государственного академического Большого театра СССР1 народного артиста СССР Максима Дормидонтовича Михайлова (1893 - 1971). Его вклад в отечественную музыкальную культуру был высоко оценен выдающимися дирижерами Большого театра С.А. Самосудом, А.Ш. Мелик-Пашаевым,
Н.С. Головановым. Директор ГАБТ Ю.В. Муромцев писал, что образы, созданные на сцене М.Д. Михайловым, «не просто останутся, а обогатят сокровищницу отечественного оперного искусства»2.
Для исполнителей-вокалистов имеет немаловажное значение постижение исполнительских стилей выдающихся певцов прошлого, которое позволяет оценить возможности и границы интерпретации музыкального произведения, а также глубже заглянуть в процессы технические - владение и управление голосом, о чем писал еще Дж. Лаури-Вольпи3. В настоящее время мы можем видеть, как расширяется круг вопросов вокальной интерпретации в зарубежных работах «Cambridge companion to singing»4, «Great singers on Great Singing: A Famous Opera Star Interviews 40 famous Opera Singers on the Technique of singing»5, «The Great Singers: From Jenny Lind and Caruso to Callas and Pavarotti Paperback»6 и многих других. Общий интерес к проблемам вокального исполнительства, современное развитие оперного театра стимулируют появление все новых исследований и тем самым определяют актуальность данной работы. Изучение
1 Государственный академический Большой театр СССР (ГАБТ), ныне Государственный академический Большой театр России, до 1917 года - Императорский театр. В тексте для упрощения изложения используется наименование Большой театр.
2 Ендржевский В., Осипов Э. М. Михайлов. М.: Музгиз, 1951. С. 12.
3 Лаури-Вольпи Дж. Вокальные параллели. Л.: Музыка, 1972. 303 с.
4 The Cambridge Companion to Singing / Ed. by John Potter. Cambridge University Press, 2000. 207 p.
5 Hines J. Great singers on Great Singing: A Famous Opera Star Interviews 40 famous Opera Singers on the Technique of singing. N.Y.: Limelight Editions, Eleventh Printing, November, 2000. 361 p.
6 Pleasants H. The Great Singers: From Jenny Lind and Caruso to Callas and Pavarotti Paperback. Olympic Marketing Corp; Revised edition. November, 1985. 395 p.

оперного и камерного творчества М.Д. Михайлова фокусирует исследовательское внимание на проблемах и задачах интерпретации прежде всего русского репертуара, а также позволяет понять и оценить те достижения, которые связаны с деятельностью Большого театра второй трети XX века.
Нам также представляется необходимым заполнить существующую лакуну в изучении исполнительского наследия оперного баса М.Д. Михайлова, которого по масштабу дарования часто сравнивают с Ф.И. Шаляпиным. Б.А. Покровский писал: «...принципиальная особенность творческих портретов именитых певцов, таких как Ф.И. Шаляпин и М.Д. Михайлов, заключалась в том, что в трактовке своих героев они стремились не только угодить авторскому замыслу, но и показать художественное сочинение, ставшее открытием артистов и основанное на всестороннем познании первоисточника в совокупности с историей, с

общественными устоями, жизнью» . О неугасающем интересе к личности и творчеству этого исполнителя свидетельствуют многочисленные перезаписи его вокального наследия и ежегодно проводимые в Чувашии Международный оперный фестиваль имени М.Д. Михайлова (с 1991 г.) и Международный конкурс молодых оперных певцов памяти артиста (с 2010 г.). Между тем музыковедческих трудов по этой теме не существует. Данная работа призвана восполнить имеющийся пробел.
Степень разработанности темы. Изучение отечественного вокального исполнительства пока что не богато научными исследованиями, связанными с творчеством российских певцов: имеются диссертации, посвященные
исполнительству А.П. Иванова, П.Г. Лисициана, A.B. Неждановой, Л.А. Руслановой,
H.H. Фигнера, Ф.И. Шаляпина8. Круг аспектов исследования весьма различен: как исполнительский стиль, так и актерское мастерство. В ряде других
7 Покровский Б.А. Гордость русской культуры // Правда. 1973. 12 февр.
8 Кизин М.М. А.П. Иванов: актер-певец (творческий метод): дис. ... канд. искусств. М., 2008. 153 с.; ЯковенкоС.Б. Исполнительское искусство П.Г. Лисициана: дис. ... канд. искусств. М., 1995. 203 с.; Львов М.Л. Опыт характеристики певца на примере Народной артистки СССР А.В. Неждановой: дис. ... канд. искусств. М., 1941. 156 с.; Егорова И.Л. Исполнительский стиль Л.А. Руслановой в контексте художественной интерпретации народных песен: дис. ... канд. искусств. Саратов, 2009.206 с.; Сидякина А.Б. Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков: дис. ... кавд. искусств. СПб., 2008. 242 с.; Семиколенова С.В. Фёдор Иванович Шаляпин (1873-1938) и русский драматический театр конца XIX - первой четверти XX века: дис. ... канд. искусств. М., 2011. 187 с.
I V I I ï I 1 !! 1 i I I П
! III! ! F 1 I [ IM
B.Н. Прокошев, П.В. Воловов, Д.А. Гамрекели, И.П. Бурлак; басы-профундисты
C.А. Красовский, Б.Н. Бугайский, В.Н. Лубенцов, Е.Н. Иванов, Н.Ф. Щегольков.
В особую привилегированную группу «второго эшелона» были включены певцы, не обладающие званиями народных артистов СССР и не дотягивающие до «великих»: лирические сопрано Г.В. Жуковская, М.Н. Звездина, В.М. Фирсова; три драматических сопрано Н.И. Покровская, Н.П. Соколова, Е.Ф. Смоленская; меццо-сопрано В.И. Борисенко; бас А.Ф. Кривченя; баритоны П.И. Селиванов, П.М. Медведев. По высказываниям рецензентов, «это были уникальные голоса и редкостные индивидуальности... Премьеры артистам давали редко, а в спектакли с присутствием Сталина ставили и того реже. Зато уж петь “по замене” - всегда пожалуйста (дневник артиста изобилует пометками “вместо Козловского”, “Вместо Лемешева. Сообщили в 4 часа дня”)»92. Основные концерты «второго эшелона» заключались в участии не в премьерных спектаклях, а в рядовых - вечерних и утренних. Из высказываний А.Ф. Кривчени: «Вечная тревога - ведь чуть что, надо срываться с места и в свой выходной петь “по замене”»93.
Несмотря на то, что в Большом театре в 1940-е гг. обозначилось расслоение артистов на солистов, снискавших высокую оценку у чиновников, а также певцов, безгранично преданных своему театру и посвятивших всю жизнь искусству, и людей, сумевших приспособиться к созданным условиям, не отличавшихся ярким творческим талантом и особой музыкально-сценической индивидуальностью, М.Д. Михайлов смог занять в труппе определённую, вполне достойную нишу. Все авторы, обращаясь к искусству того времени, писали, что М.Д. Михайлов был одним из любимых певцов советских вождей, особенно И.В. Сталина. Творчество М.Д. Михайлова национальными чертами, патриотическим репертуаром не противоречило эпически-героическому пафосу эпохи, что было характерным свойством национального русского искусства, и вписывалось в рамки партийных требований. Он добился признания публики и, как пишет A.A. Панчук,
92 Орфёнов А.И. Записки русского тенора. М.: Издательство фонда И. Архиповой, 2004. С. 16-17.
93 Там же.