Ритмический словарь русской песни-романса второй половины XVIII - первой половины XIX века

• Автор: Банникова, Ирина Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 203 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ БЫТОВАНИЯ ПЕСЕННОЙ ТРАДИЦИИ И ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ РИТМИЧЕСКОГО СЛОВАРЯ ЖАНРА ПЕСНИРОМАНСА

1. Культурологические аспекты бытования песенной традиции постановка

проблемы и обзор литературы

2. Принципы построения ритмического словаря жанра песнироманса ,.

ГЛАВА II. ФОРМИРОВАНИЕ РИТМИЧЕСКОГО СЛОВАРЯ РОССИЙСКОЙ ПЕСНИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVIII ВЕКА
ГЛАВА III. РИТМИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ РУССКОЙ БЫТОВОЙ ПЕСНИРОМАНСА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА.
ГЛАВА IV. РИТМИКА ПЕСЕН И РОМАНСОВ М.И. ГЛИНКИ В СОПОСТАВЛЕНИИ С РИТМИЧЕСКИМ СЛОВАРЕМ ЖАНРА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

Среди многочисленных назначений искусства в жизни человека в бытовом искусстве, безусловно, преобладает функция человеческого общения коммуникативная функция. Если рассматривать ес как сверхфункцию бытовой культуры, то ряд других специфических задач обиходного искусства, отражающих потребность человека в искусстве, в художественной деятельности, выглядят как формы ее существования. Функция культурной идентификации самоидентификации человека через формы массового бытового искусства основана на очевидном парадоксе. В общих, типизированных, часто банальных формах обиходного искусства бульварной литературы, массового развлекательного кино и театра, популярной музыки и т. Искусство прошлого и настоящего дает бесчисленные примеры такой роли бытовых художественных стереотипов в жизни человека. Российская песня XVIII века ввела в культурный обиход русского дворянства грамматику галантного поведения, дала язык выражения нежных чувств и сердечных мук. Песни в то время служили своего рода признаниями и посланиями влюбленных каждая из них снабжалась адресом па воспламенение и открытие в любви, от мужчины, или на неверность и непостоянство в любви. Романсыэлегии первой половины XIX века предлагают уже иные модные романтические формулы выражения человеческих чувств разочарования, сомнения, отверженности и т. По существу, городская бытовая песняроманс воспроизводит функцию любовной лирики в фольклоре личные чувства получают в ней готовые формулы выражения, и, слушая песню, человек узнает в ней свои переживания, свой жизненный опыт. Впервые это парадоксальное сочетание личного, сокровенного и общего, стертого, как ходячая монета в жанре песнироманса было замечено не исследователями, а поэтами, которые посвоему ощущают соотношение искусства и жизни. Как пример, приведем два стихотворения, принадлежащих поэтам прошлого и нынешнего века, описывающие своеобразный парадокс идентификации, присущий бытовому романсу. И.С. Аксаков, Каприччио, г. Теперь, конечно, я не скрою Романсы прежние смешны Но я люблю внимать порою Романс унылой старины. Как много раз его, в печали. За то, что на все, что случится с судьбой, Ты просто и ясно ответил. И я перед нею немею. За то, что я знаю тебя наизусть И лучше сказать не умею. Пвреинов, Ю. М. Лотман исследуют эту проблему на примере театрального искусства Г. А. Гуковский, Л. Я. Гинзбург, Ю. М. Лотман на материале литературы и поэзии. Т.А. Щербакова выделяет в русской культуре первой половины XIX века несколько стереотипов типичного мироощущения того времени мифа праздника жизни, мифа цыганской воли, мифа этикетного поведения, рассматривая их воплощение в различных жанрах бытовой музыки 5. В нашем исследовании бытовой песенной традиции XVIIIXIX веков изучение функции идентификации помогло выявить некоторые образные, тематические, смысловые комплексы содержания песен и романсов, за которыми стоят определенные эмоциональные и поведенческие стереотипы своего времени, например, в российской песне XVIII века формулы чувствительной галантности, сентиментальной простонародности, в романсепесне XIX века романтической разочарованности, судьбы романтического поэта, романтической народности и др. Другая важная функция бытового искусства компенсационная компенсаторная человек восполняет готовыми формулами искусства желаемые или недостающие ему в жизни события, эмоции, переживания. Искусство как бы дополняет жизнь и расширяет ее возможности, писал об этой универсальной функции искусства психолог Л. С. Выготский , с 6. Интересно, что в бытовом искусстве человека привлекают прежде всего яркие, сильные эмоции как положительные, так и отрицательные события необычные, остро драматичные, часто нереальные, выдуманные, фантастические. Как правило, такая эмоциональная компенсация происходит в искусстве на двух полюсах серьезном и комическом. Известно, что самыми популярными жанрами массовой литературы, театра, кино, телевидения являются, с одной стороны, любовные мелодрамы, авантюрные приключения, детективы, а с другой стороны, комедии, фарсы, пародии. Эмоциональная сфера бытовой песнироманса также сосредотачивается вокруг этих двух полюсов.