Ритмика армянской музыки

• Автор: Джагацпанян, Карине Азатовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с. : ил

В первой четыре арсиса, во второй два, в третьей три. Тут ярко выражена та пластика движения человеческого голоса по высоте, о которой говорит Керакан5. По видимому, в данном случае удобнее было бы применить термин ритмоинтонация, поскольку тут в равной степени значимы как интонационные перепады, так и их ритмические импульсы. Итак, если идти по пути раскрытия отличительных сторон вышерассмотренных терминов, а не по пути констатации их сходства или тождества, то формулировки понятий ритм, метр и интонация в музыке будут выглядеть вкратце следующим образом ритм взаимоотношение длительностей во времени в узком смысле звуков, в широком более крупных воспринимаемых отрезков времени. Метр система отсчета равномерно периодического чередования долей времени. Интонация взаимоотношение звуков по высоте. Именно звуковысотность и является отличительной особенностью интонации. Таким образом, от степени точности и четкости выведения тех или иных понятий во многом зависит дальнейшая форма анализа и, главное, выводы, которые становятся наиболее ярким доказательством спорности или оправданности основной концепции исследователя. С другой стороны, наука, являясь своеобразной цепочкой, идущей от одного исследователя к другому, раскрывая по ходу свои новые, тайные звенья цепи, одновременно становится поводом для диалектической борьбы противоположных мнений, в процессе которой раскрывается или приближается истина. Любопытно, что в том же сборнике следующая сразу же после статьи М. Харлапа статья Б. Гончарова, посвященная проблеме интонации в стиховедении, фактически невольно опровергает концепцию Харлапа, называя соотношение опори вершин проявлением интонационного начала, а не ритмического 2. В предлагаемых вниманию читателя вслед за введением пяти главах исследования закономерности армянской музыкальной ритмики рассматриваются по следующему принципу в первой главе состоящей из двух параграфов подробно разъясняется методика анализа вторая глава состоящая из параграфов посвящена ритмике армянской крестьянской музыки. Одной из примечательных сторон главы является то, что в ней представлен подробный перевод на русский язык той части исследования Комитаса 1. По ходу перевода автором этих строк даны пояснения и проделан дополнительный анализ народных песен, который продолжил и еще раз подтвердил основные положения Комитаса. Вместе с этим наряду с обзором других работ, касающихся проблемы ритма армянской музыки, русскоязычному читателю в первом параграфе предоставится также возможность впервые на русском языке ознакомиться с познавательным разделом метроритмики учебника М. Брутян 1. Каждый следующий параграф главы постепенно раскрывает формы и методы авторского исследования музыкального материала, которые получат свою логическую реализацию в других главах работы. В третьей главе состоящей из пяти параграфов в порядке сравнения выявлены главные особенности ритмики народных песен соседних с Арменией республик Закавказья. Это дало возможность более отчетливо представить себе как характерные, так и отличительные свойства музыкальной ритмики каждой национальной культуры. В четвертой главе из семи параграфов даны результаты анализов армянской духовной и ашугской музыки. В главе 2 можно найти также разъяснения большинства новых терминов автора данного исследования. А. Кочаряна Армянские гусанские песни 1. Пятая глава состоящая из 8 параграфов целиком посвящена разбору вокальных сочинений армянских композиторов. Кроме разъяснения характера выявленных закономерностей ритмики, в главу включен специальный раздел см. В последней, шестой главе из трех параграфов рассматривается ритмика инструментальных сочинений армянских композиторов. Причем, отобраны те произведения, в которых наиболее ярко и отчетливо отражены характерные особенности ритмики армянской музыки. Заключение обобщает весь смысл исследований по ритму автора. Работа имеет резюме на английском яазыке. Она насыщена нотными примерами, таблицами, рисунками. В конце дан список использованной книжной и музыкальной литературы.