Религиозная символика в инструментальной музыке Ю. Буцко

• Автор: Куреляк, Анна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 291 с. : ил. + Прил. (170 с.: ил.)

Оглавление
Введение.

Глава I. О религиозном символизме в музыке . Буцко

1.1 Камерные оперы как часть религиозной мировоззренческой системы композитора.

1.2 Взаимодействие хоровых и инструментальных жанров

1.3 Специфика инструментального претворения религиозной символики

наиболее репрезентативные образцы.

Глава II. Концепционное своебразие инструментальных сочинений

скрытые религиозные сюжеты и символы

Глава III. Особенности композиционной организации

инструментальных сочинений

3.1. Символическая программа и принципы сонатности
3.2. Композиционные и жанровые функции в произведениях с конфликтной драматургией.
3.3. Бесконфликтный тип драматургии в литургических
сочинениях
Глава IV. Религиозная символика в инструментальном тематизме..
4.1. Три образнотематические сферы. Лирикомедитативные, идеальномедитативные символические и механистические макротемы
4.2. Символический интонационный пласт.
4.3. Трактовка ритма.
4.4. Тембровая драматургия.
Заключение
Список литературы


В центре ее образ Коровина главного героя и рассказчика. Художник в опере показан в нескольких аспектах. Прежде всего, он творец, утверждающий идеи добра и красоты. Экспозицией творческого кредо является 1я картина Советы начинающему художнику. Пронизывая все эпизоды оперы, идея красоты звучит в самом конце 9й картины Финалапрощания А я любил простые вещи искусство, дружбу, солнце. Он является средоточием основного конфликта столкновение интересов художника и общества, трагедия нужды и одиночества. Наметившись в 1й картине ц. Ах, если б у меня было пятьсот рублей. В Академии художеств в сценах с директором и князем Долгоруким. Социальнопсихологическая тема опосредованно присутствует в 5й картине, озаглавленной Дискуссия спор Горького и Гофмейстера о несовместимости интересов народа и веры. Переломным моментом является 6я картина, где идет опись имущества Коровина. Здесь впервые появляются настроения эмоциональной надломленности, неустроенности, которые становятся господствующими в 7й Одиночество и нужда и 8й Сон картинах. Кульминация конфликта 9я картина Прощание. Третья линия Коровин Шаляпин, имеет сквозное значение. Композитор прослеживает их взаимоотношения от знакомства в 3й картине Знакомство с Шаляпиным через 4ю Рыбалка, 5ю Дискуссия и 7ю Одиночество и нужда картины к 8й картине Сон известию о смерти певца см. По сравнению с предшествующими операми, где литературный текст и музыкальное начало на равных участвовали в создании символической компетенции, в Письмах художника документальный литературный первоисточник приобретает символическое звучание именно за счет особенного музыкального его прочтения. Монолог Коровина ц. Монологическое вступление 1ьЗ Моиюяог директора и. Случай с Аполлоном рассказ Коропмиа Диалогические сиены ц с князем 1 с директором ц. Монолог рассказ Коровина о нижегородской ярмарке ц. Сценкадиалоги слуги и тюленя диалогические сцепи ц. Ю Коровин и Шаляпин а Коровин и Труффи ц. Монологическое вступление. Коровин ц. Диалог Коровина и Шаляпина Серов ц. Коровина и Шаляпина рыбалка ц. Монологическое завершение Коровин Ц. Монодотчсское вступление Коровин ц. Ансамблевая сцена Гофместер Горький Мазьтрин Серов Коров1ш Шаляпин Ц. Монологическое завершение Коровин Монолог Коровина ц. Монологическое вступление Коровин а2 Диалогическая сиена Коровина и Шаляпина встреча за границей ц. Монолог Коровина сон о вороне ц. Дкалотческая сценка с доктором ц. Диалог Коровина и Шаляпина сои ц. Сценка с доктором и. Идея служения пссусству, красоты. Концентрация религиозносимволической интонационной сферы содержится в лейткомплексе оперы, связанном с образом Коровина. Его проведение в начале 1й картины заменяет отсутствующую увертюру. Составляющие элементы темы активно участвуют в интонационном процессе. Буцко, на выдержанной басовой педали В. Поскольку этот устой впоследствии появляется в самом конце 9й картины, мы можем считать его тональным центром оперы нотный пример . Примечательность данного аккордового комплекса заключается в том, что строение его дублирует квартовые контуры опорные тоны расширенного знаменного лада. Кварта в басовых тонах входит в состав светлого согласия знаменного лада, т. Возникает музыкальный образ божественной красоты, Софии. Отметим конструктивную роль принципа симметрии в расположении интонационных элементов темы. Второй мелодический элемент содержит неполный трансформированный мотив Креста i а , таким образом, лейттема оперы включает в себя основные категории музыкального космоса Буцко редуцированный знаменный лад и тему Креста. В своем развитии лейттема художника через внешний конфликт с темами социальнопсихологической линии кульминация которого сосредоточена в 9й картине приходит к диалектическому единению с идеей Креста и знаменным комплексом. В интонационной драматургии оперы образуются две волны, направленные от 1й к 5й и от 6й к 9й картинам. Знаменное идеальное сосредоточивается в узловых участках композиции серединном 5я картина и конечном 9я картина. Крестное символизирует путь и страдания.