Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции

• Автор: Петрусева, Надежда Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 408 с. : ил.

Уже в ранних, несерийных работах Веберна Багатели для струнного квартета, он находит функциональное использование интервалов, тогда как у Шйнберга додекафонный принцип появился вместо ультратематизма Вальс из ор. Эго показывает, что две процедуры по существу антиномичны более того, встречаясь в самой серии, они могут только расходится внугри новой организации. Веберн, однако, в своих первых определениях проявляет суровую чистоту и тактичную сдержанность, он никогда не пытается, как Шнберг, достичь обманчивою престижа Берга случайного соединения тонального языка и серийного принципа для того, чтобы взять предшествующее в качестве значимого р. Комментируя это положение, Булез приводит примеры использования серийных и несерийных структур у Берга и Шнберга. Так, в Лирической сюите Берга вторая и четвертая части несерийные в сравнении с пятой и шестой частями серийными. В ор. Шнберга третья часть построена на популярной мелодии в Скрипичном концерте Берга Скерцо построено на народной теме, а додекафонные вариации написаны на баховский хорал. К крайней манифестации этого состояния ума Булез относит интеграцию тональных функций в додекафонную технику Скрипичный концерт Берга основан на характерном колебании от минорной тональности к ее параллельному мажору В начиная с американского периода, Шнберг показал колебание между более или менее чистой додекафонией и более или менее свободно трактованной тональностью ii. В баховских хоралах, использующих i, тональные функции точно установлены, они даже контрастны по отношению к ладу, используемому i. В начале прошлого века XIX модальные пуристы Венсан дЭнди, Морис Эммануэль среди других говорили об этом более или менсс язвительно все модальные ноты, которые не соотносятся с тональностью, трактуются как модулирующие. Ту силу, с которой Бах использовал тональные функции, они, напротив, разрушали характером i метод шнберговских додскафонных работ является противоположным они берут процедуру тонального письма в его значении и подводят его под серийный принцип. Баховский тональный язык подвергал коррозии модальную функциональность тональная функциональность искажается шнберговским додекафонным языком. Такая настойчивость старых привычек мышления в условиях перехода к новым средствам есть элемент традиционного взгляда и этот взгляд, связанный с композиторами, олицетворяющими такой переход, должен исчезнуть, когда ситуация прояснится р. Может ли универсальный язык существовать сейчас Средствами неоклассицизма Конечно, необходимо отвергнуть это. Редко смущаясь движением, настолько сбивающим с толку, насколько это возможно от Баха к Чайковскому, от Перголези к Мендельсону, от Бетховена к ренессансной полифонии, неоклассицизм очертил шаги по направлению к эклектике, жалкой несостоятельности какоголибо языка, с рождения склонного к интеллектуальной лености, приводящей его к его собственному концу или, если хотите, к мрачному гедонизму р. Феномен общности двух тенденций неоклассицизма и додекафонии Булез усматривает в специфической ностальгии, которая питается универсальным языком и ведет к ложным выводам и произвольному параллелизму. Булез ставит Баха в параллель с Веберном как позже позднего Стравинского с Веберном в тексте Сближение СтравинскийВеберн, приближает его к XX веку, к Новейшей музыке. Параллель между Бахом и Шенбергом лишена какоголибо реального значения. Такое сравнение возможно только с Веберном. Учитывая позиции Баха и Веберна один в отношении к тональному языку, другой в отношении к серийному языку, можно сказать, что они симметричны. Первый демонстрировал, главным образом, деятельность расширения экспансии, последний был вовлечен в процесс завоевания Нового мира р. В стороне от унаследованной техники, которую Веберн нам дал. Следовательно, нужно признать эти дисгармоничные термины, характеризующие тенденции, одинаково внушенные вкусом к комфорту, не являющиеся более удобными терминами р. Затрагивается, таким образом, не музыка сама по себе, и даже не музыка в себе, в своей структуре. Чоп гау1тку1УеЬет Вои1е.