Пути становления и развития отечественной музыкальной фольклористики в начале XX века : Деятельность Музыкально-этнографической комиссии

• Автор: Смирнов, Дмитрий Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 255 с.

Содержание
Вступление.
Глава 1. Традиция собирания и изучения народной песни в XIX веке как основа зарождения науки о музыкальном фольклоре

1. Теоретические представления XIX века о народной песне

2. Взгляды на задачи науки о музыкальном фольклоре

3. Связи музыкальной фольклористики со смежными

областями знаний и пути ее формирования как научной дисциплины

Глава 2. Музыкальноэтнографическая комиссия, исторический очерк

1. Образование Музыкальноэтнографической комиссии

2. Основные направления работы МЭК

Глава 3. Теория о народной песне в начале XX века и методы музыкального анализа

1. Формирование живой теории о музыкальном фольклоре
в начале XX века
2. Великорусские песни Е.Э. Л пневой в общекультурном контексте
музыкальной фольклористики начала XX века.
3. Изучение Д. И. Аракишвнли грузинской народной музыкальной
традиции.
4. Историческая проблематика в работах А.Л. Маслова
Заключение.
Библиография


В ней идет речь о роли древнегреческой теории в формировании представлений отечественных музыкантов о русской музыкальной традиции, ее связях с жанрами церковной и народной музыки, акцентируется преемственность во взглядах на народную песню, характеризуется универсальная стадиальная концепция развития музыкального искусства. Во втором параграфе рассматривается проблематика зарождавшейся музыкальной фольклористики в том виде, в каком ее понимали в XIX веке ведущие музыканты и исследователи. Третий параграф связан с рассмотрением целей и задач музыкальной этнографии как самостоятельной научной отрасли. XX века, раскрываются взгляды музыкантов на исторические процессы зарождения и развития музыкального искусства. Вторая глава рассказывает о зарождении Музыкальноэтнографической комиссии и ее связях с Обществом любителей естествознания, антропологии и этнографии при Московском университете. В первом параграфе дается предыстория возникновения МЭК, проводится сравнение структуры и методов исследований Комиссии и ОЛЕАиЭ, выявляются общие принципы в стиле работы этих организаций. На примерах из художественной жизни Москвы конца XIX начала XX веков, таких как выступления сказителей, проведение Первого этнографического концерта, показывается актуальность и общественная значимость, которое имело в то время научное направление в музыкальной фольклористике, обосновывается жизненная необходимость основания Музыкальноэтнографической комиссии на рубеже веков. Процесс формирования Комиссии раскрывается во втором параграфе путем привлечения документального материала Отчетов Этнографического отдела ОЛЕАиЭ, Протоколов МЭК, а также сведений, полученных из архива ГЦММК им. Глинки. Здесь же дается характеристика основным направлениям работы МЭК исследовательсконаучной, собирательской и просветительской, приводится исторический очерк се деятельности. Третья глава представляет перспективу развития музыкальной фольклористики в начале XX столетия. В ней путем привлечения широкого круга источников, среди которых работы А. С.В. Смоленского, Н. Компанейского, Е. Линевой и других авторов, рассматривается, как формировалось подлинно научное видение устной музыкальной традиции. МЭК разносторонние связи. Самостоятельные разделы этой главы посвящены крупнейшим фигурам Музыкальноэтнографической комиссии Е. Лине вой, в работах которой сформировался метод слогоритмического анализа, Д. Аракишвили, с характерным для его деятельности всесторонним исследованием региональной народной традиции, А. Маслову, вплотную подошедшему к решению не только теоретических, но и важнейших исторических проблем музыкальной фольклористики. В заключении диссертации на основе полученной таким образом подробной картины развития научной мысли начала века нами сделаны окончательные выводы с выявлением дальнейших перспектив музыкальной фольклористики как самостоятельной науки. История науки о музыкальном фольклоре в отличие от истории профессиональной музыки имеет четкие хронологические границы и охватывает период чуть более двухсот лет. С конца XVIII века, ознаменованного выходом в свет первых сборников В. Ф. Трутовского и Н. ЛьвоваИ. Прача , интерес к народной музыке у российской общественности возрастает. Как следствие в печати постепенно появляются не только многочисленные песенные обработки, но и теоретические исследования. Интенсивное развитие общественной жизни России на протяжении XIX века вызвало небывалый скачок в изучении и собирании фольклора. Менее чем за сто лет в музыкальной фольклористике произошло значительное движение вперед. Появление в последней четверти предыдущего столетия целого ряда фундаментальных трудов по народной музыке Гельмгольц, Вестфаль, , Мельгунов, , Сокальский, Петр, Фаминцын, и других привело к тому, что в России к началу XX века в целом сложилась теоретическая концепция, которая подвела итог предшествующим достижениям в области исследований о народной песне. Искусство античности в преломленном и трансформированном виде играло роль центрального стержня в устойчивой системе теоретических представлений. Известно, что античность выступала как некий идеал, однако в отношении к русскому народному творчеству обращение к Древней Греции было вызвано рядом дополнительных оснований.