Опера "The Rake s Progress" и балет "Агон" Игоря Стравинского - феномен последнего опуса

• Автор: Кардаш, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 199 с. : ил.

Введение

Глава 1. Опера

1.1. Хогарт Стравинского

1.2. Оден Стравинского

1.3. Стравинский Стравинского.

Глава 2. Балет Агон.

2.1. Формирование замысла.

2.2.Музыкальное решение

Заключение

Библиографический список использованной литературы.

Приложения
Приложение I. Англия эпохи Уильяма Хогарта в датах
Приложение 2. Серия гравюр Хогарта А
иллюстрации.
Приложение 3. Стихотворные подписи Джона Хоудли к гравюрам
Хогарта А
Приложение 4. Первоначальный план либретто оперы .
Приложение 5. Информация с титульного листа партитуры

Приложение 6. Фрагменты партитуры с
пометами Игоря Стравинского
Приложение 7. Рисунок Игоря Стравинского.
Приложение 8. Перечень балетов Джорджа Баланчина, поставленных совместно с Игорем Стравинским или на его музыку.
ВВЕДЕНИЕ


Из всех опубликованных исследований наиболее полная информация об опере содержится в книге Пола Гриффитса 5, где, помимо синопсиса, краткого анализа оперы и либретто, истории спектакля и его постановок, содержится ряд наблюдений относительно воздействия серии гравюр Хогарта на искусство первой половины XX вока. В частности. В году Стравинский начал сочинять оперу, не скрывая, что одним из ее многочисленных истоков и подтекстов стала серия гравюр известного живописца и гравера первой половины XVIII века Уильяма Хогарта А в отечественной искусствоведческой литературе она известна под названием Карьера мота, реже используется перевод, созвучный русскому названию оперы Похождения гювссы. Ii. I vi . В книге есть иллюстрации первой премьеры оперы одна и. Пиковой дамы например, сцену в Летнем Саду в постановке Мариинского театра, сделанной Юрием Темиркановым, и Том выглядит почти как Герман. См. Ii. Р.8. Это возможное знание, вполне вероятно, выразилось в первоначальном желании композитора вписать в оперу хореографический дивертисмент в сцене женитьбы, но этот замысел не был осуществлен. См. Ii. Р.8, . Модест Мусоргского, некоторые прелюдии Клода Дебюсси, и никогда до Стравинского произведения живописи или графики не становились импульсом к созданию оперы. Следовательно, первая глава состоит из трех разделов. Значительная часть первого раздела посвящена выявлению возможных связей творчества и эстетики гравера и живописца Уильяма Хогарта с оперой Стравинского. Второй раздел посвящен следующему за возникновением оперного замысла этапу сотрудничеству композитора с либреттистом этапу тем более продуктивному, что Уистен Оден предстает в качестве не помощника, но полноправного сочинителя сюжета и создателя идейнофилософской атмосферы , вплоть до характеристик персонажей. Это диктует логику анализа оперы от погружения в эпоху Хогарта к ее музыкальному прочтению, что и становится объектом внимания в третьем разделе, где представлен анализ оперы и выявлены некоторые се музыкальные источники в наследии XVIII и XIX столетий. Вторая глава посвящена последнему балету И. Стравинского Агону, который отразил особенности и закономерности развития его музыкального языка и стал последним этапом эволюции этого жанра в творчестве композитора. Иначе говоря, Игорь Стравинский, начав с реалистического театра хотя и с элементами эстетики символизма, в процессе творческих поисков ярко проявил себя в театре условном, где музыкальные характеристики это маски, атмосфера декорации, в общем же музыкальные символы. Сочинение Агона протекало не менее долго и сложно ведь в балетном теагре Стравинского одинаково важно все музыка, движение, жест, костюмы, декорации. Шнитке А. Парадоксальность как черта музыкальной логики Сгравннского Стравинский И. Ф. Статьи и материалы. М., . С.4. Сложность замысла танцевальной симфонии, как Стравинский называл Агон. Поэтому неудивительно, что собственно музыкальный текст балета Лгон наполнен различными контекстами стилистикой барокко и музыки XX века, неоклассическими идеями и виртуальными музыкальнотанцевальными традициями Древней Греции. В исследовательской литературе об Агоне, которой совсем немного, основные наблюдения сконцентрированы на особенностях использования. Стравинским додекафонной техники. Для выявления общехудожественной, литературной, музыкальной составляющих Лгона особое значение имеют рукописные материалы композитора и два исследования, посвященных творчеству композитора, в том числе и этому сочинению диссертация Сюзанны Такер2, где предложена классификация набросков, черновиков и корректур Стравинского, и монография Ч. Джозефа. Об Агоне десятки страниц научного текста, принадлежащих перу еще нескольких зарубежных исследователей. Вопросам соотнесения музыки и танцевальных движений и обоснованию их логики посвящен один из разделов монографии профессора и директора центра по исследованию танца лондонского университета Роэхэмптон Стефани Джордан Движущаяся музыка Диалоги с музыкой в балетах XX века. Л в книге Танцы Стравинского. Vii .